그 시절, 2층에서 우리는 (애니메이션 오타쿠 세대의 탄생)

오쓰카에이지

만화원작자이자서브컬처평론가.국제일본문화연구센터교수,도쿄대학대학원정보학환특임교수.대학에서민속학을전공했으며,졸업후만화잡지사에서아르바이트를하다가만화편집자가되어이시노모리쇼타로등을담당했다.1980년대에만화잡지〈코믹류〉,〈프티애플파이〉,〈만화부릿코〉등에서편집자를맡았고,편집장까지역임했다.만화스토리작가로도활약하면서일본에서지금까지900만부이상판매된『다중인격탐정사이코』를비롯하여『망량전기마다라』,『리비아썬』의원작자로이름을널리알렸다.아울러일본사회에서‘오타쿠논쟁’과1990년대말일본문학계의쟁점중하나였던‘순문학논쟁’에서격론의중심에서기도했다.
『이야기소비론』,『전후만화의표현공간』(제16회산토리학예상수상),『그녀들의연합적군』,『오타쿠의정신사』,『서브컬처문학론』,『이야기론으로읽는무라카미하루키와미야자키하야오』,『미디어믹스화하는일본』,『감정화하는사회』,『감정덴노론』등문학·민속학·정치분야에걸쳐다수의비평서를출간했다.
또이야기론과작법관련도서를다수집필했다.국내에서도출간된『이야기체조』,『캐릭터소설쓰는법』,『캐릭터메이커』,『스토리메이커』,『이야기학교』(노구치가쓰히로그림),『이야기의명제』,『세계만화학원』등은다양한이야기론을장르문학이나영화시나리오,만화등서브컬처분야의창작에접목한책들로서작법서가운데서도독보적인위치를차지하고있다.인터뷰집으로『오쓰카에이지:순문학의죽음·오타쿠·스토리텔링을말하다』(선정우공저)가있다.

01도쿠마쇼텐의2층은어떤장소였나
〈코쿠리코언덕에서〉에나오는빌딩|삼류에로극화와뉴웨이브의시대|필름한컷에서발견되는가치|
‘도게아카네같은일’을하라고했던멘조미쓰루

02〈아사히예능〉과서브컬처의시대
〈아사히예능〉과무라야마도모요시|카레라이스가격인상투쟁과린치|어린이조사연구소에모인사람들

03도쿠마야스요시와전시의아방가르드
이마무라다이헤이의『만화영화론』과신젠비샤|〈아사히예능〉의특파원들|
〈애니메쥬〉초대편집장오가타히데오의〈아사히예능〉시절|오가타히데오와시대를너무앞서간〈Hanako〉

04역사책편집자멘조미쓰루의역사적인업무
〈COM〉과만화,망가,코믹|〈COM〉에서만화전문지로|
역사책출판사출신멘조미쓰루,데즈카오사무의담당자가되다|학술서로서‘코믹스’를편집하다

05극화잡지편집자스즈키토시오
〈코믹&코믹〉과도에이영화의시대|극화는예이젠시테인의다운그레이드판이었나|
〈텔레비랜드〉와정치의계절을지나온사람들|세명의스즈키씨|만화편집자스즈키토시오,
〈단가드A(에이스)〉의만화판을만들다

06그래,딱한번니시자키요시노리를만난적이있다
모든것은『로망앨범우주전함야마토』로부터시작되었다|마사요시씨와패미컴잡지|
쓰쿠바대학학생기숙사의신입생방에는〈야마토〉포스터가붙어있었다|〈야마토〉특공장면에서흐느껴울다

07〈우주전함야마토〉와역사적이지못했던우리
〈야마토〉의시대,연합적군의시대|〈야마토〉가오타쿠를만들었을지도모른다|
원재료는‘그전쟁’인가,『서유기』인가|〈야마토〉에나치스독일을인용한것은누구인가

08〈애니메쥬〉는세명의여고생으로부터시작되었다
시급450엔,월급30만엔의수수께끼|〈애니메쥬〉의편집방침은‘머리좋은애가읽는책ㆍ고급책’|
스즈키토시오,세명의여고생에게이야기를듣다

09최초의오타쿠들과리스트와상영회
상영회에서도에이애니메이션을보다|16밀리영사기사의자격|크레디트를기록하는정열

10팬들의혈맥
〈레인보전대로빈〉팬클럽의여자들|특촬팬들은특촬을논하는새로운비평을찾았다|〈괴수구락부〉탄생전야

11애니메이션잡지의편집규범을만든사람들이있었다
오타쿠의편집에관한욕망|오토모쇼지의제자들|TV와동일한화면을책으로보여준다

12하시모토명인의2층주민시절
테니스동아리출신2층주민|어떻게하면사람들이애니메이션을이해해줄까|모든게다보물이니까전부다싣는다

13‘건프라’는어떻게탄생했는가
2층주민들이하던작업을하나의명칭에담기는어렵다|2층주민,건프라CF를만들다|
〈건담〉의내부에서세계관을발견해내다|‘세계’의세부를메우는작업

14처음에나는어떻게2층에도달했나
귀환주택에서서브컬처로|이시노모리쇼타로에게‘네임보는법’을배우다

15오가타히데오,애니메이터에게만화연재를맡기다
다이닛폰인쇄로부터교정지와아즈마히데오의동인지가도착하던시절|작가주의의미디어믹스|
오가타히데오,카나다요시노리에게만화연재를맡기다

16나니와아이와‘애니패러’가탄생하던시절
고양이와‘애니패러’와『샤아고양이에관하여』|〈애니메쥬〉는〈키네마준포〉인가〈스타로그〉인가|
‘순간’을남길수있는잡지를만들고싶다

17샤아의샤워신,그리고〈애니메쥬〉와〈건담〉의밀월
〈건담〉극장판상영시간으로10시간반은필요하다|샤워신에한페이지를내주다

18야스히코요시카즈는아이돌이지만…
극장개봉과〈애니메쥬〉의〈건담〉이탈|카나다요시노리가그린〈999〉표지|미야자키하야오,
〈애니메쥬〉와첫인터뷰를하다|『로망앨범』은팬클럽을죽였는가

19미야자키하야오와〈애니메쥬〉의전향
“미야자키하야오는작가다”|미야자키하야오특집호반품율50%|
타카하타이사오는미야자키하야오를어떻게논했는가

20이케다노리아키는애니메이션을논할언어를만들어야겠다고생각했다
2층주민과애니메이션팬의세대교체|세대의문화로서애니메이션을논하고싶다|이노우에신이치로,
〈건담〉을‘뉴아카’로논하다|어떤식으로카나다요시노리를논할것인가|사원편집자를먼저설득했다

21로리콤열풍과미야자키하야오의파이냥모에
나와클라리스의사랑앨범|가상아이돌의시대로

22〈야마토〉의종언과카나다키즈의출현
완전히논의가끝난〈건담〉|〈야마토〉의종언속에서|매뉴얼화된애니메이션팬|카나다키즈의등장

23TV애니메이션을보고자란사람이TV애니메이션을만들다
라이트노벨의탄생과〈후쿠야마직북〉|애니메이션열풍을통해무엇이바뀌었나|가도카와애니메이션의등장

24오시이의〈루팡〉과교양화하는애니메이션
〈뷰티풀드리머〉와닫힌일상|실현되지못한오시이〈루팡〉과〈루팡〉환상이없는세대|고전애니메이션으로의회귀

252층의정규직들은매스컴을지망했다
셀프슛판에대하여|‘2층’의정규직들|‘피가짙은사람’에대한거리감|‘2층’의프로편집자들

26폭주애니메이터는누구였나
야스히코와토미노의거리|메이저프로덕션경험이없는애니메이터들|프리랜서라는삶의방식과오시이마모루의비판

27안노히데아키에게는살집은없었지만머무를곳은있었다
언제부터올수있나?내일부터나올수있을까?|상영회문화의땅,오사카에모이다|‘커뮤’를만들자

28데이터하라구치의데이터중심적인삶
데이터하라구치,〈애니메쥬〉에데이터연재를시작하다|괴수도감은‘리스트’이다|
저녁6,7시대에는꼭집에있어야한다|〈사자에씨〉스태프중에도‘카다나요시노리’가있다

29모두가가도카와로간것은아니었다
가도카와쇼텐과‘2층’을떠나는사람들|오타쿠를스카우트하는가도카와|
세편만하기로했던것이다섯편으로|‘2층’은‘도모비키초’였나

저자후기
옮긴이후기
옮긴이주

청춘들의이야기와서브컬처역사,애니메이션비평까지담은진짜오타쿠에세이
도쿄신바시지역에고요히서있던빌딩2층의편집부,그곳에서살다시피하며열정적으로일하던젊은이들이있었다.훗날오타쿠문화를이끌어나가며역사에이름을남기게되는그들이모인‘2층’은어딘지수상쩍으면서도실로기묘하고행복한장소였다.1980년에아르바이트로‘2층’에서편집자의길을걷기시작해지금에이르기까지,오타쿠문화의시작과미디어산업의지각변동을실시간으로목격한오쓰카에이지가그날의기억을되살린다.
저자오쓰카에이지는동인지,상영회,리스트만들기등최초오타쿠세대의팬활동이야기를구체적으로소개한다.그리고그것을바탕으로애니메이션역사에어떤중요한가치들이만들어졌는지를살펴본다.더불어〈우주전함야마토〉,〈기동전사건담〉,미야자키하야오애니메이션까지오타쿠를탄생시킨애니메이션과서브컬처의역사를들여다보고,이작품들에담긴사회적ㆍ정치적의미를평론가의관점에서날카롭게분석한다.

애니메이션오타쿠가모여든2층에서는어떤일이벌어지고있었나
오쓰카에이지는엽서정리아르바이트생으로2층에들어갔다가만화잡지를만드는편집자가되었다.저자처럼정규직이아닌,다양한경로로이곳에서일하게된사람들을이책에서는‘2층주민’이라고부른다.1980년대도쿠마쇼텐애니메이션잡지편집부사람들중심으로이야기가펼쳐지는데,애니메이션잡지〈애니메쥬〉가〈건담〉에서미야자키하야오로노선을바꾼이유,〈우주전함야마토〉에서민족주의나군국주의가느껴지는이유등서브컬처역사나일본의전후사와도연관지어함께살펴본다.
또‘필자’나‘편집자’와같이한단어로규정할수없는2층주민들의다양한업무를소개한다.잡지편집방식을만들거나,건담프라모델제작아이디어를제시하고CF콘티를직접그린이야기,동경하던만화가에게원고를받고콘티보는법을배운이야기등다른곳에서는쉽게들을수없는비하인드스토리를공개한다.그밖에도1세대오타쿠라고할수있는2층주민들과그들이참여한작품들에얽힌사연들을소개한다.

오타쿠문화의맹아는‘2층’에있었다.
도쿠마쇼텐으로모여들기전,2층주민들은각자가시초라고할수있는새로운오타쿠문화나방법등을개척하고있었다.1970년대중반16밀리영사기사자격까지갖춰서상영회를열거나,TV화면을보며애니메이션에대한정보가담긴크레디트를받아적으면서각종리스트를만들기도했다.또한로리콤,모에,2차창작과같은것들을만들어내는등현재까지이어지는오타쿠문화의맹아가2층에있었다고해도과언이아니다.
이처럼도쿠마쇼텐2층은‘서브컬처’,‘일본애니메이션’,미야자키하야오의‘지브리’등세계적으로널리알려진문화의기원이되었다.이곳은2층주민들이팬에서미디어를만드는쪽으로경계를넘는것을허용해주었고,덕분에그들은필자,작가,애니메이터,게임디자이너,음악프로듀서,편집자,출판사사장이나대학교수가될수있었다.물론도쿠마쇼텐2층은그런장소가운데하나에불과하지만,지금까지도전해지는중요한가치관이나표현이그곳에서만들어진것은분명하다.

이책은한국에서도두꺼운팬층을보유한〈건담〉이나,세계적인애니메이션감독미야자키하야오등이하나의문화로발돋움하기까지의과정,그리고그작품과관련된콘텐츠를만든사람들의이야기등잘알려져있지않은비하인드스토리를목격한당사자에게직접들을수있는거의유일한책이아닐까싶다.지금의애니메이션,서브컬처는갑자기탄생한것이아니다.이전세대의다양한시도와노력이있었기에우리가더욱다채롭게즐길수있는환경이마련된것이다.이들의뒤를이어우리도다음세대를위해좀더다양한시도를해나가길바란다.