책가도 (서양화법을 품은 조선의 그림)

책가도 (서양화법을 품은 조선의 그림)

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Description
근대 이전의 서양화법에 대한 이해를 살펴볼 수 있는 책가도

서적과 문방구, 도자기, 꽃, 과일 등을 나열한 책장을 병풍 형식으로 그린 책가도는 마치 눈앞에 실재하는 책장처럼 사실적으로 보인다. 그 원인은 많은 연구자들이 지적하듯이 당시 중국ㆍ청을 통해 들어온 서양화법을 사용하였기 때문이다.
하지만 서양화법은 수학적 원리를 바탕으로 하기 때문에 조선이 이 원리를 이론적으로 제대로 이해하고 완전한 서양화법을 사용한 것은 근대가 되어서야 가능하였다. 즉 당시 책가도를 제작한 화가들은 경험적 학습을 통해 책가도를 그렸으며 이로 인해 책가도에는 완전한 서양화법이 사용되지 않았다.
이 책은 조선이 서양화법을 어떻게 이해하였는지를 살펴보기 위해 서양화법의 원리와 목적을 검토하고 현존하는 책가도 36점을 비교 분석하였다. 그리고 책가도라는 장르에 있어서 서양화법이 역사적으로 어떻게 전개되었는지를 확인함으로써 근대 이전 조선회화의 서양 화법 수용사의 한 측면을 밝혀냈다.
저자

박주현

2020년에일본도시샤(同志社)대학에서박사학위를취득했으며나라박물관의연구원을거쳐현재는도시샤대학원에서연구원으로근무하고있다.
주요논문으로는「책가화의연원에관하여:음영법을단서로」(2014)(한국어),「조선의‘서양화’수용:책가화의채색법」(2015)(일본어),「이형록필〈책가도〉의서양화법의수용:원근법과음영법을중심으로」(2018)(일본어),「나라국립박물관작품해설의한국어번역에관하여:가나의한글표기ㆍ라벨번역의규칙ㆍ학예사와의소통」(2021)(일본어)등이있다.

목차

프롤로그책가도와의인연

서언책가도에관한선행연구

제1장책가도의정의와서양화법의원리와목적
1.책가도란
2.동서양의화법

제2장조선의서양화법수용
1.문헌상의서양화경험
2.초상화
3.산수화
4.기록화
5.동물화

제3장책가도의일반적인특징
1.책가도의제작시기와제작목적
2.현존하는책가도28점

제4장이형록의책가도8점
1.이형록작품의제작시기구분
2.기저재ㆍ기법,형식,크기,모티브
3.원근법
4.음영법
5.책가도의설치장소와서양화법의역할

결언이형록의책가도가서양화법을수용한배경

참고문헌

출판사 서평

서양화법의수용과함께등장한책가도


책가도는18세기후반정조가신하에게조선의정치이념인유학에대한자신의신념을강하게어필하고훈계하기위해제작을지시한그림으로“어찌경은진짜책이라고생각하는가?책이아니라단지그림일뿐이다”라고얘기하였듯이그표현에있어서실재하는책장처럼보이도록‘핍진하게’그리는것이아주중요한요소였음을기록을통해서도알수있다.하지만현존하는책가도는여러개의소실점을가지며특정광원을의식하지않은명암표현으로완전한서양화법을사용하지않았다.그럼에도불구하고책가도가왜사실적으로보였던것일까?그원인을구체적으로밝혀내기위해저자는책가도중에서도궁중화가이며그표현이가장핍진하다고평가받은이형록의책가도를중심으로투시원근법과음영법을분석하였다.

서양화법과조선의전통화법은어떻게다른가?

서양화법은물체를둘러싸고있는공간의삼차원성을이차원의화면에일루전즉이차원의화면이눈앞에재현되어펼쳐지는것처럼착각을일으키도록표현하는것이다.그러므로눈앞의풍경을보고그린화가의지점地点(일점一点)및시점時点(순간)과밀접하게연결되는시점視点의표현이전제한다.반면조선의전통화법은대상이어느위치에어떠한형태로존재하는지등의대상의본질을설명하고자하는것이목적이므로화가의시점이전제하지않으며표현할필요가없는것이다.
이두화법을간략하게정리하면서양화법은대상의일루전을‘지각시키기(감각적으로인식시키기)’위한화법이며,동양의전통적인화법은대상의본질을‘이해시키기’위한화법이라고할수있다

서양화법의원리를가장잘이해한조선회화,책가도

18세기의본격적인서양화법의영향으로인해초상화,산수화,궁중행사도,동물화에서이전의표현과는다른변화를확인할수있다.초상화에서는밝은부분에서어두운부분으로점진적으로변화를주어채색함으로써얼굴과의복을입체적으로표현하는명암법의사용이두드러지며산수화에서는가까운것은크고선명하게,먼것은작고흐릿하게그림으로써원근관계를명확하게표현하였다.궁중행사도에서는투시선을표현함으로서공간의깊이감을표현할뿐만아니라의식에참가한인물의표정과움직임,그리고복장등을다채롭게표현함으로써의식장면을사실적이며현장감있게묘사하였으며동물화에서는대상의정확한묘사력과명암의차이를표현함으로써입체감을표현하였다.
하지만책가도는이들회화장르와달리서양화법의사용이좀더본격적이다.즉여러개의소실점을형성하지만그소실점들이일정한높이를유지하는‘소실선’과중앙에위치하는‘소실축’을형성하여화가(감상자)의눈높이와위치를상정하여기물들을표현하였다.그리고하나의특정광원은아니지만병풍중앙을기준으로좌우에설정된광원의방향에따라기물들의밝은부분을표현하였다.이를통해책가도는화가의시점을나타내는서양화법의원리에가장가깝게표현한회화장르라고할수있다.

책가도는다른회화장르와달리19세기중반까지높은수준의서양화법을사용하였다.
그배경에는정조의업적을계승하고자하는19세기왕들이존재한다.

18세기에서양화법을적극적으로사용한초상화,산수화,궁중행사도,동물화가19세기가되면남종화의유행등의배경으로인해탈脱서양화의길을걷게된다.하지만19세기중후반까지도활동한궁중화가이형록의책가도를분석하면그가활동한기간내내높은수준의서양화법이사용되었음을알수있다.이를통해책가도는다른회화장르와는달리19세기에도서양화법이적극적으로사용되었음을알수있다.왜책가도만이이러한결과를낳게되었을까?
책가도로명성을얻은일가답게높은수준의기술이부친대부터이형록에게이어졌을가능성과19세기에새로운그림본의유입가능성등미술사적으로그배경을추측할수있다.이뿐만아니라책가도의등장배경을고려하면정치적인배경과도관련지어고찰해볼수있다.책가도는정조가조선의정치이념인유교에대한신념을상징적으로표현하기위해제작된정치적인성격이강한그림이다.그리고19세기왕들은현명한왕이자모범이되는이상적인왕이었던정조를계승하고있음을표현하고자하였다.이두가지를고려하면19세기왕들에게책가도는자신의정통성을어필하는데있어서더할나위없이효과적인그림이었을것이다.그리고정조가신하들에게실재하는책장처럼보이도록‘핍진하게’그릴것을강조한점은높은수준의서양화법으로그려진책가도가19세기까지도지속적으로계승되게된배경이되었을것이다.