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정종화
한국영화사연구자이자한국영상자료원학예연구팀장.중앙대학교첨단영상대학원에서〈조선무성영화스타일의역사적연구〉(2012)로박사학위를받았고,동대학원겸임교수로한국영화사를강의하고있다.주요저서로《韓国映画100年史-その誕生からグローバル展開まで》(2017),《한국근대영화사:1892년에서1945년까지》(공저,2019),《조선영화라는근대:식민지와제국의영화교섭史》(2020)등이있다.
발간사책머리에에필로그_한국영화,모방과창작사이에서길을찾다일본영화라는대상한국영화는왜일본영화를표절했을까·일본시나리오는어떻게베꼈을까영화적표절과번안의양식이책의구성1부일본영화시나리오표절문제와한국영화계1장‘시나리오파동’과한국영화2장일본영화시나리오표절의경과1958~1959년:표절의첫공론화〈잃어버린청춘〉으로드러난일본영화시나리오표절│‘몰염치한각본가군’논쟁│〈오!내고향〉모작논쟁1962~1964년:표절의성행과당국의혼선일본영화에대한관심고조│청춘영화장르의유행과표절1965년이후:당국의표절규제와음성화3장일본영화시나리오라는레퍼런스2부충무로의새로운장르,청춘영화4장1960년대중후반청춘영화장르의역사적고찰일본영화시나리오표절과한국식청춘영화의탄생‘번안청춘영화’라는역사적규정5장표절의콘텍스트와청춘영화의작법:〈가정교사〉와〈청춘교실〉의제작사례두가지방향의제작과정일본영화〈햇빛비치는언덕길〉시나리오를베낀〈가정교사〉〈청춘교실〉과〈그녀석과나〉의차이‘빌려온현실’의역할과한계6장일본영화〈진흙투성이의순정〉과한국영화〈맨발의청춘〉의관계성일본영화의표절과번안사이표절과번안혹은똑같은것과달라진것시나리오:베낀것그리고바꾼것│영화화:달라진것들〈맨발의청춘〉이만든효과7장한일영화〈폭풍의사나이〉와〈폭풍우를부르는사나이〉의장르성비교〈폭풍의사나이〉의기획과제작과정장르적다성성과흥행전략번안청춘영화의마지막양상3부표절과번안사이,리메이크의양상8장1960년대한국영화계와일본대일유화국면과영화계서울에서개최된두번의아시아영화제9장〈명동에밤이오면〉과〈여자가계단을오를때〉비교:멜로드라마의화법〈명동에밤이오면〉의검열과표절문제표절과번안혹은똑같은것과달라진것시나리오:베낀것그리고바꾼것│영화화:달라진것들일본이야기로만든한국식멜로드라마10장동명의한일영화〈아내는고백한다〉비교:장르성과미학〈아내는고백한다〉리메이크과정표절과번안혹은똑같은것과달라진것시나리오:베낀것그리고바꾼것│영화화:달라진것들멜로드라마와작가주의미학사이11장〈춘몽〉과〈백일몽〉의비교:예술적실험과모방〈백일몽〉의비공식적리메이크,〈춘몽〉의제작과정〈백일몽〉과〈춘몽〉의장면분석도입부:성적상징과환상부로의진입│환상부:환상적현실공간VS표현주의적공간│결말부:현실로이어진환상한일영화의미학적성취에필로그_1960년대표절과번안,그리고재창작275부록1_1959년일본영화시나리오표절논쟁2_표절영화후속비판주석초출일람참고문헌찾아보기
1960년대한국영화르네상스기의‘비밀’김기덕,유현목,김수용같은1960년대한국영화르네상스기감독들은일본영화의문자텍스트를가지고어떻게당대한국영화의기술적ㆍ묘사적관용도안에서자기만의혹은한국영화만의스타일로영화를창작했는가?그물음과해답을찾는여정을한권의책으로묶었다.무엇보다이책은표절작을색출하는책이아니다.이책의문제의식은,국가주도의정책과국민들의희생이화학작용을일으킨한국의근대화와맞물려한국영화역시최선의방식으로1960년대의르네상스를일궜고,본질적으로는일본영화시나리오의표절과비공식적번안사이에서제작의‘효율화’를추구했다는점이다.많은사람들이표절작혹은번안작이라고얘기하지만어떻게표절했는지는아무도구체적으로말하지않는영화,〈맨발의청춘〉이이여정의출발점이된것은당연하다.1960년대에작동한표절과번안의양식1960년대를한국영화의산업적ㆍ미학적중흥기로부를수있다면,그르네상스의성분에는표절과번안이라는필터로걸러진독특한요소들이포함되었다.이책에서산업적맥락과텍스트를가로지르며분석하고추출해내는장르성과창작성같은부분이다.이는필자가제시한‘영화적표절과번안의양식ModeofCinematicPlagiarismandAdaptation’이라는관점으로,당시정부와산업이암묵적으로동의했던표현에의하면‘화면변형’으로설명된다.1960년대한국영화는시나리오차원의‘번안적표절’과,장면촬영부터영화음악에이르는연출차원에서의‘번안적창작’이합쳐진결과물이다.이에따라대사와지문,스토리와플롯,등장인물의구도는거의유사하게가져오지만,시청각적연출을거친영화의장면은달라지고,결과적으로영화의정서나주제의식,더나아가장르의결까지달라진다.이것이1960년대한국영화에서작동된표절과번안의양식이다.‘한국의오리지널리티’,한국영화의재창작이책은영화사의거시적기술에는드러나지않는비공식적역사를발굴하여한국영화사연구의지평을확장하는책이다.내셔널영화사의기술범위에잘포착되지않는영역,즉일국주의적영화사서술이라는성긴그물망에서빠져나가고마는부분이이책의주제이다.해당영화들은일본영화시나리오의원본성을탈피하지못하지만,그렇다고한국영화가아니라고말할수는없는표절과번안사이의영화들은소극적으로는한국적상황으로덧칠되어그려졌고,적극적으로는영화제작의여러영역에서한국영화만의것으로창작되었다.배우의연기부터미술,음악까지감독의시청각적연출은한국영화로재창작re-creation하는과정이었다.
