흥행에성공하는스토리는어떻게세상에태어나는가!
아리스토텔레스부터〈더글로리〉까지,
대중의마음을사로잡는스토리텔링의비결을밝히다
스토리가넘쳐나는세상이다.이념이약해지고이미지가중요해진정치판에서도,이미지메이킹을해야만하는TV속세계에서도,심지어일상의제품하나를팔기위해서도스토리가필요하다.새로만든가방에유명셀럽의이름을붙인에르메스의전략이라든가스토리텔링을이용한지자체의관광산업등이그대표적인예라고하겠다.사람을설득하고마음을얻는데스토리보다더효과적인무기가있을까.우리는매일부지불식간에스토리를접하고스토리에매혹당해결정을하고,스스로스토리를만들며산다.그렇다면사람의마음을사로잡는스토리는어떻게만들어지는것일까?
『매혹적인스토리텔링의탄생』의저자김태원은수십년간드라마제작일을하며상상을눈앞에펼쳐보이는일을해왔다.그과정에서스토리가얼마나큰파급력을가지는지몸소체험하였고,스토리텔링의효용성과부정적인면도보았다.그런그이기에스토리를창작하기에앞서“스토리는그것을소비하는사람들에게비전과희망,로망과판타지를제공하기도하지만,거꾸로그럴듯한거짓말로현혹하기도한다”(44쪽)라고하며“‘99퍼센트’라고칭해지는많은사람들이시대의결핍을겪으며살고있고,스토리텔러들은그런사람들의결핍을위로하고간절한소망을추구하고성취할수있도록응원해야한다”(44쪽)고당부한다.
사람의마음을얻기위해거짓과과장,위선을일삼으면안된다는말이다.온라인을통해출처도불분명한가짜뉴스가퍼져나가고,그가짜뉴스가대중의언론을호도하는현실앞에서이것이얼마나무거운말인지절감할수있다.결국거짓은밝혀지고야말며,진정성이있으며사회‘99퍼센트’보통사람들의마음을알고,그들의결핍을어루만져주는이야기만이사람들의마음을얻을수있다는뜻이다.모나코왕비의이름을가방에붙였다고만해서에르메스가명품이된것은아니다.판매한지수년이지났어도소비자가수선요청을하면수선할제품을본래만들었던공방과장인에게보내,당시소재로그대로수선해주는정성.그런진정성이명품을만드는것이다.
오직한없이가지고싶은것은높은문화의힘이다.
문화의힘은우리자신을행복되게하고,
나아가서남에게행복을주겠기때문이다.
-김구「내가원하는우리나라」중에서
저자는현장에서갈고닦은실력을바탕으로새로운스토리텔러들을양성하고싶었다.자원이전무한우리나라에서문화산업이야말로미래를위한선택이라고생각했고,김구선생의「문화강국론」을접하고더살기좋은세상을위해서,우리가새로운문화의근원이되고목표가되고모범이되길바란김구의마음을초심으로가지고제작현장에도,후학양성에도매진하였다.
후학양성을위해스토리이론을정리하며처음에는할리우드의이론을공부할수밖에없었다.아리스토텔레스의『시학』부터19세기구스타프프라이타크의『희곡의기법』으로이어지는서양의스토리이론은다양하고체계적이지만,실질적으로스토리를창작하기엔한계와단점이분명했다.시그필드,마이클호그,린다시거,로버트맥키,블레이드스나이더……할리우드의이론도차고넘쳤다.하지만스토리창작자가쉽고실제적으로스토리를구성하는한국형스토리이론이없다고생각했고,그필요성을절감했다.“동양의‘기승전결론’을오늘날에제대로되살리고싶은욕심이생겼”(53쪽)고,한국형스토리이론인‘욕망의레시피-4막24블록’를만들었다.“표현과형식은서양의4막개념이지만,내용은동양의‘기승전결’”(53쪽)이다.
“결핍과욕망의인과관계로플롯을구성하고,네줄로그라인으로주제를드러내라!”
한국드라마제작명장김태원의스토리텔링창작론
『매혹적인스토리텔링의탄생』은총7장으로구성되었다.1장은스토리의시대를살아가고있는오늘의우리를돌아보고,스토리의효용과가치그리고활용의성공사례와할리우드의현황에대해서이야기한다.
2장은스토리가무엇인지에대한정의하며이야기를시작한다.영화〈광해,왕이된남자〉의예를들며“모든스토리는실제로일어난사건에대한해석과성찰나아가역사적,사회적삶에대한통찰을담고있”(59쪽)으며“그에기초해허구와상상으로지어낸그럴듯한사건을다룬다”(59쪽)고한다.그런데다양한즐거움을즐기는미국에비해한국에서흥행에성공한영화들을분석해보면“하나같이진지하고엄숙하며비장하기까지한지의아스러울정도”(87쪽)다.저자는이런남과다른독특한취향이한류를만든원동력이아닌가조심스럽게타진한다.
이어플롯과후크가무엇이고,후크를이야기에어떻게적용해야하는지개괄적으로알려준다.또소재와아이템은어떻게발굴하는지,창작의콘셉트에는어떤것이있는지,창작자는어떻게사유해야하는지,스토리의재미를어떻게만들것인지,가치적재미와기능적재미는어떤차이가있는지밝힌다.
“김은숙드라마,성공의비결은무엇인가?”
“천만이상관객을동원한한국영화의주인공은어떤성격인가?”
3장은한국을대표하는드라마작가김은숙의작품으로문을연다.‘김은숙표신데렐라스토리’라는별칭을가진그의드라마들이성공한이유는무엇일까?회별스토리의구성분량은달라도,스토리의플롯구조는동일한흐름으로가져가면서작품마다자신의고유한색깔을입히는전략이작가의뛰어난글솜씨와잘들어맞은예로김은숙작가의로맨스스토리를들고있다.홍콩영화〈무간도〉의핵심콘셉트를가져온한국영화〈신세계〉등의성공사례를소개하며,성공한벤치마킹으로도훌륭한작품이나올수있다고도알려준다.더불어스토리창작에도움이될할리우드스토리이론도정리하였다.
4장은플롯이무엇인지이야기하고,플롯을‘결핍과욕망의인과구조’로정의한다.“주인공의결핍을세팅하면그의욕망을자연스럽게그릴수있다.”(171쪽)1막에서주인공의즉자적결핍을정의하고,2막에서즉자적욕망추구의첫번째인과관계그리고대자적결핍,3막에서대자적욕망추구의두번째인과관계를설계한다.4막은3막의연장선위에결사항전의시간이다.이런플롯을저자의스토리이론‘욕망의레시피-4막24블록’에적용하여스토리를구축하는방법을알려준다.
5장은작품에서캐릭터를어떻게설정할것인지알려준다.천만이상의관객을동원한한국영화속주인공은어떤캐릭터를가지고있는지분석한다.①순수성과도덕성의소유자다.②정신적,사회적장애로인한고립또는낙오,권력에의해희생당하는처지에있다.③생사를달리할만큼극단적인딜레마의상황에휘말린다.④가족또는동료,백성과나라를위해스스로고난의십자가를진다.
또한편의스토리에는몇개의캐릭터가반드시필요한지,‘욕망의레시피’는캐릭터를어떻게셋업하는지표와그림을통해자세히설명한다.
6장에서는스토리를만들고소개하는데로그라인구성의중요성을알려준다.“세상에존재하는어떤스토리도결국네줄로그라인이나한쪽의콘셉트스토리로요약할수있고”(244쪽)제안을하는데한쪽분량이면충분하다.
마지막7장은넷플릭스를필두로한OTT서비스들의급부상과그에따른〈오징어게임〉,〈더글로리〉등한류드라마의세계적흥행에발맞추어개정판에서전면적인수정을거쳤다.이파트에서는영화와달리러닝타임이긴TV드라마나웹소설을어떻게구성할것인지이야기한다.창작자는TV가가진매체의특성을확실하게파악하고거기에맞게스토리를구성해야하지만,대중의욕망과결핍의해결이라는가장중요한포인트에는변함이없다는설명이다.또한국과비교되는미국드라마의제작환경과집단창작시스템을소개하고,집단창작시저작권문제를어떻게해결해야하는지를알려준다.
