도서출판b가〈셰익스피어4대비극:햄릿·오셀로·리어왕·맥베스〉(WilliamShakespeare’sTheFourGreatTragedies,2025)를출간하였다.영국에식스대학교대학원에서셰익스피어시대연극전공으로문학박사학위를받은정통셰익스피어학자이자참여연대공동대표로도활동중인성공회대진영종교수의번역이다.
도서출판b에서는처음내는셰익스피어지만,한국에는이미‘셰익스피어4대비극’을묶은많은판본이존재한다.여기에또한권의두툼한책을더하는게어떤의미가있을까?출판사로서도많은고민을했다.하지만진영종교수의원고를검토하면서우리의생각은바뀌었다.이책은이전의셰익스피어번역본들과‘다르다’는판단이들어서다.이책은,비유하자면,‘대학’과‘시장’이결합된책이다.셰익스피어연극전공학자의세심한주석과공연대본으로서의셰익스피어극에대한학문적이해가담긴각비극의해설과정교한번역이이번역본의학문적성격을보여준다면,한국어를쓰는독자들이접근하기쉽도록최대한대중의언어를사용해번역하고,극에등장하는여러단어,문장의쓰임이나이해를돕는주석과해설은이번역본의대중적성격을보여준다.역자진영종교수에따르면,16~17세기셰익스피어극은수많은대중이모여그들을웃고울리며상연되었던‘대중극’이었고,이책은그대중극의성격을살리려고심한흔적이역력하다.이책은그동안‘어렵고고상한셰익스피어’앞에서감히손을대지못하는대중을위해번역된,‘대중을위한셰익스피어’를선언하는어쩌면최초의번역본일지도모른다.
특히진영종의셰익스피어는다른한국어번역본들과다른점이있다.다른번역본들의역주가주로내용과의미에집중하고있는데반해,진영종본은내용과의미를챙기면서도극의‘공연’과관련한세세한정보들을빠짐없이전달하는데최선을다하고있다.하나만예를들어보자.〈햄릿〉의1막5장157행에는햄릿왕자앞에나타났다가퇴장했던유령이무대아래에서소리치는장면이나온다.그부분은“(무대아래에서외친다)맹세하라.”로번역되어있다.이간단한부분의번역은한국의모든판본이유사하다.하지만이대사의지문(“(무대아래에서외친다)”)에대한역주는오직진영종본이유일하다.역주는이렇다.
“당시유령은보통무대아래에서등장하였다.그러니퇴장도무대아래쪽으로하고,지금무대아래에서유령이소리를지르는것으로볼수있다.”
아주작고별것아닌것처럼보이지만,이짧은무대공연설명이독자들에게〈햄릿〉의특정대사가지닌맥락을역사적으로정확히이해시킨다.진영종본셰익스피어에는이러한공연관련역주가매우많다.독자들은직접극을보지는못하지만,이극의이장면이셰익스피어시대에왜이렇게쓰여졌고,어떻게공연되었는지를역주를통해이해할수있다.이작은지식과이해는사실은극전체의이해와도통해있을것이자명하다.이는다시,역자진영종교수가셰익스피어시대‘연극’을전공했기에가능한일이기도하다.
‘대중적’이라는말은어린이나청소년들도읽기쉽도록어려운단어를쉽게쓰고,난해하거나외설스러운장면을삭제했다는의미가아니다.진영종교수의셰익스피어는가장철저한방식으로번역했으며,단한단어도빼거나줄이지않았다.진영종본이‘대중적’이라는말은원어민들도각주없이는읽기힘든르네상스시대의셰익스피어영어를한국인들이매끄럽게읽을수있도록번역했다는의미이고,장면과대사와지문의공연시맥락을세심하게역주로설명해주었다는의미이며,원고지420매분량의전체해설과각비극해설을통해극의앞뒤,겉과속을매우평이하고명료한언어로전달했다는의미다.요컨대,진영종본셰익스피어는이책한권만으로도‘누구나’셰익스피어4대비극을이해하게만드는데전혀부족함이없는품질을이루어냈다는의미다.
참여연대공동대표로활동하며2024년12월3일이후탄핵정국에서시민사회의투쟁의주역이된진영종교수이기에더‘대중성’의중요함을알지도모르겠다.이책의출판과정중에도그는‘월간김어준’에고정출연하며셰익스피어극하나하나를대중들에게꾸준히설명해왔다.팟캐스트를들어본사람들이라면진한경상도사투리로마치동네아저씨가설명하듯셰익스피어를설명하는진교수의목소리를기억하며웃음지을것이다.이책은바로그목소리가글자로가감없이전환된책이다.팟캐스트에출연하며대중에게어떻게든셰익스피어극의의미를전달하려노력하는그정성이바로이책으로결실을맺은셈이다.
그렇게,진영종교수는멋있는번역보다는솔직한번역을,기존의번역보다는새로운번역을,고상한번역보다는보통사람의번역을택했다.400년의세월을거치며,이제는개별문학작품을넘어인류전체의‘레퍼런스’가되어버린셰익스피어는누구나읽을수있고,누구나읽어야할텍스트다.셰익스피어를만나고싶은이가있다면,진영종이번역한이4대비극,이‘대중적셰익스피어’로그만남을시작해보시기를.
-역자의말
“시로이루어진대사는장면보다훨씬더비중이높다.모든대사가시로이루어진것은아니다.그러나시와일상어로이루어진대사에서시가차지하는비중은압도적이다.초기작〈타이터스안드로니커스〉의경우는작품전체가시로이루어져있다.그리고이작품을통해셰익스피어가런던연극계에서이름이알려지는계기가되었다.일반적으로는셰익스피어연극작품에서국왕과귀족들이하는대사는시로이루어져있고,평민들이하는대사는일상어로이루어져있다.그리고,극중인물이중요하고긴대사를할때는시로표현하는경우가다반사다.시로일상적인대화를하는것이우리에게는매우낯설다.일반적으로시는자신의내면을드러내고,주변의상황을설명하기도하고,자신의감정을타인에게전달하기도한다.그러니까,시라는매체자체는매우열려있는매체라고볼수있다.연극작품에서일상대화체에익숙한현대의독자들에게는매우낯설수밖에없는것이다.큰비중을차지하는시로이루어진대사는현대독자들에게낯설뿐만아니라,번역자에게아주어려운과제를안겨준다.셰익스피어시대의시자체를번역하는것도매우힘든일이다.그런데시로된대사들을순수한시로번역했을경우에는극적인흐름을이어가는데방해가될수가있다.그렇다고모두일상어로번역하면원래의작품을너무훼손하는꼴이되고만다.셰익스피어연극작품을번역한많은사람이이런당혹감을느꼈을것이다.그래서어떤번역자는운율까지맞춘시로번역하고,또다른번역은일상어로되어있기도하다.이번번역에서는우선독자들이쉽게읽는것을최우선시하였다.그러고나서대사의시적인면을살리려고하였다.”
(〈셰익스피어와의대면〉에서)
“유랑극단의등장은잉글랜드고유의이야기로볼수있다.셰익스피어는〈햄릿〉에서그의다른작품에서와달리당시극장의세계에대하여등장인물의입을통하여자세히설명하고있다.본문각주에서설명하듯이특히3막2장에서유랑극단의배우와대화하는장면은셰익스피어가〈햄릿〉을쓸당시의극단상황과매우밀접하게연관되어있다.당시유명한희극배우윌캠프WillKemp가셰익스피어극단을떠났다.아마셰익스피어와연극의방향을둘러싼갈등이있었던것으로보인다.윌캠프의등장을기대하는관객에게그가등장하지않는이유와그타당성을극적상황과절묘하게결합시켜설명한다.그리고극중극을통하여햄릿이클로디어스의양심을끌어내듯이셰익스피어는연극의목적을‘세상을거울에비추는것’이라고설명한다.그래서셰익스피어가연극,배우,연기에대하여어떻게생각하였는가를연구하는데이장면이가장많은시사점을준다.
그리고무덤파는장면역시당시잉글랜드관객들이즐길수있는말놀이로구성되어있다.이장면은셰익스피어가당시관객들을위하여독창적으로삽입한것이다.또위에서설명한미친오필리아와그녀의죽음도〈햄릿〉의독창성을보여주는중요한대목이다.그러나레어티스와관련된부분은복잡하다.셰익스피어의작품에서햄릿,포틴브라스,레어티스모두아버지의복수를꿈꾼다.특히햄릿과포틴브라스는성격이정반대로평행을달리는인물이다.그러나세사람의관계나끝맺음이모호하다.그래서포틴브라스가등장하는장면과대사는판본마다약간씩차이가난다.그리고18세기이후〈햄릿〉을연극이나영화로만들때포틴브라스가나오는장면을완전히삭제한경우들이많았다.”
(〈햄릿〉‘작품해설’에서)
“잉글랜드사회는정치적혼란으로내전을겪던중인1642년에연극을공연하는극장이모두폐쇄되었다.그리고1660년왕정이복고되면서극장도다시문을열었다.그렇지만,새롭게왕정이복고되고극장이문을열었을때셰익스피어의작품이절대적인기를누리지는못했다.이전에있었던내전과국왕의처형,왕정복고등의민감한정치적상황에셰익스피어의비극이적절하지않았을것이다.그렇지만이와중에도〈오셀로〉는1660년극장이다시문을열었을때도무대에서꾸준히인기있는작품이었다.아마오셀로라는인물이이방인이며,데스데모나의살해를둘러싼극의전개가정치적이라기보다는가정적인,매우개인적인것으로받아들여졌기때문일것으로추론할수있다.〈오셀로〉는오히려매우개인적인감정을그리는작품으로다른비극과구분되는작품으로받아들여지기시작했다고볼수있으며,개인의역사,개인의감정을중심으로전체를이해하는현대적인관점을구현하는작품이라고할수있다.따라서〈오셀로〉는18세기,19세기이후새로운관점에서재조명,재창작될여지가많은작품으로평가되었다.그리고인종문제,이아고의동기등끊임없이새로운해석들이나오면서여전히살아있는작품으로우리와함께하고있다.”
(〈오셀로〉‘작품해설’에서)
“광대는극중인물의역할과관객을무대위에서대변하는역할을넘나든다.광대가리어왕에게빈정거리듯이비판하는대사는관객들의관점을리어왕에게전달하는것이라고볼수있다.셰익스피어는이런인물을통하여관객들이간접적인방식으로연극에직접개입하는길을열어놓았다고볼수있다.이또한셰익스피어가뛰어난극작가로평가받을충분한이유가된다.우리는기존의틀에갇혀서셰익스피어를읽을때작품,더정확하게는인쇄된대본혹은무대위에서일어나는좁은연극의세계에만매몰되어있는경우가많다.인쇄된책이나무대에서벗어나당시의세계나연극이공연되는관객이존재하는극장이라는세계로시야를넓힐필요가있다.이런관점을우리는광대의대사를통하여어렵지않게확인할수있다.
광대의대사뿐만아니라광대가부르는노래도한번다시생각해볼필요가있다.광대가부르는노래들은대부분이셰익스피어가독창적으로지어낸노래가아니라,당시사회에서널리불리던발라드를그대로인용하거나약간의변형을가한것이라고볼수있다.광대가무대에서부르는노래가관객들이모두아는노래라는사실은중요하다.즉관객이극중이야기와완전히거리를두는것이아니라,무대의광대와객석의관객이하나가되어무대를뛰어넘는극장의세계를만들어간다는것을의미한다.”
(〈리어왕〉‘작품해설’에서)
“셰익스피어가〈맥베스〉를집필하고공연할당시의극장은천정이뻥뚫린야외극장이었고,기록에따르면오후2시에공연을시작하여2시간정도소요되었다.무대에서어두운장면을사실적으로재현하는것은불가능했고,셰익스피어도이사실을알고있었다.그런데셰익스피어는왜이렇게어두운밤을배경으로연극을만들었을까?배경이밤이라는사실은배우들의대사를통해서만관객과독자들에게전달된다.그리고대사를통해서전달되는밤은그냥평범한밤이아니다.특별한밤,구체적인분위기를띠고있는밤이셰익스피어의탁월한언어를통하여관객들에게전달되는것이다.1막5장에나오는맥베스부인의밤을설명하는독백은그야말로끔찍하다.
그대살인의
대행자들아,모든곳에서보이지않는모습으로,
자연의악행을도와라,오너라,칠흑같은밤아,
지옥의가장어두침침한연기로나를덮어
나의날카로운칼이자기가낸상처를못보게하고,
하늘이어두운장막의틈새로엿보고선,
‘멈춰,멈춰라’하고외치지못하게.(47~53)
맥베스부인이말하는어둠을관객이받아들이는것과독자가생각하는것에는차이가있을수있다.우선관객은환한대낮에무대에서배우가위의대사를하는것을직접본다.반
