K-POP 원론 : 말, 소리, 빛, 신체성이 어우러진 21세기형 종합예술

K-POP 원론 : 말, 소리, 빛, 신체성이 어우러진 21세기형 종합예술

$33.00
Description
2011년, ‘한글의 탄생’을 세계문자사의 기적이자 ‘지(知)의 혁명’이라고 선언한 언어학자 노마 히데키가 이번엔 ‘K-POP’을 들고 돌아왔다. 저자는 K-POP을 음악이라는 좁은 영역을 벗어나 Language, Audio, Visual이 혼연일체가 되어 인터넷 위를 고속으로 날아다니는 ‘LAVnet(랩넷) 시대’에 최적화된 ‘K아트’로 재정의한다. 그리고 ‘K아트의 탄생’을 예술의 표현양식과 존재양식, 그리고 사적 소유 방식까지 변혁시킨 ‘아트의 혁명‘으로 자리매김한다. K-POP은 무대와 객석의 경계를 부수고 24시간을 극장화하는 ‘21세기의 지구형 공유 오페라’, 종합예술로서 우리 곁에 찾아왔다.

책을 관통하는 질문은 이렇다. “세계는 왜 ‘K-POP’에 열광하는가?” 낙관적 전망에만 그치지 않고 물음은 이어진다. “K-POP의 열기는 언제까지 지속될 것인가? 혹은 K-POP은 붕괴할 것인가?” 해답을 찾기 위해 저자가 택한 것은 아티스트와 크리에이터가 심혈을 기울여 만든 ‘작품’ 자체를 직시하는 정공법이다.

말(언어)+소리(사운드)+빛(시각적 조형)+신체성’이 통합된 세계상(世界像)인 K아트 작품(=주로 3세대 이후의 MV)을 분석하는 틀은 자신의 전공 영역인 언어학과, 자신의 출발점이던 현대미술가로서의 안목을 살린 미학이다.(덧붙이면 저자는 학창시절에 포크 그룹을 결성하여 기타리스트로 활동한 적도 있다). 400편이 넘게 수록된 YouTube 동영상 QR코드는 저자의 해설을 눈과 귀로 직접 확인하도록 순간이동을 유도하며 육감(六感)을 총동원한 4차원적 독서 체험을 선사한다. 오랜 K-POP 애호가로서 엄선한 상황별, 취향별로 추천 MV리스트 843편과, 현대미술가와 디자이너의 경험을 살려 팬심을 담아 직접 그린 일러스트와 도표는 한국의 독자와 K-POP팬에게 보내는 선물이다. 2022년 일본에서 간행된 같은 제목의 책의 번역판이 아닌, 저자가 직접 한국어로 새로 쓰고 추가한
저자

노마히데키

저자:노마히데키언어학자,미술가.한국과일본양쪽의피를이어받았다.도쿄외국어대학대학원교수,서울대학교한국문화연구소특별연구원,일본국제교양대학객원교수,메이지가쿠인대학객원교수·특명교수등을역임했다.미술가로서도쿄등지에서여러차례개인전을열고《류블라냐국제판화비엔날레》,《브래드포드국제판화비엔날레》를비롯하여프라하,바르샤바,서울,대구등에서각종단체전에참가했다.제13회《일본현대미술전》가작을수상했다.언어학자로서2005년대한민국문화포장을수장하고2010년에는『한글의탄생』으로마이니치신문사와아시아조사회가주최하는제22회아시아태평양상대상을,2012년한글학회주관주시경학술상,2014년에는일본파피루스상을수상했다.
지은책으로『언어존재론』(도쿄대학출판회/연립서가근간),『한글의탄생:인간에게문자란무엇인가』(헤이본샤/돌베개),『언어,이희망에찬것』(홋카이도대학출판회),『그림으로이해하는한글과한국어:역사부터문화까지한눈에알아보기』(헤이본샤),『한국어어휘와문법의상관구조』(태학사,대한민국학술원2003년도우수학술도서),『한국어를어떻게배울것인가』(헤이본샤),『사상최강의한국어연습장초입문편』(나쓰메샤),『신新지복至福의한국어』(아사히출판사)등이,엮은책으로『한국어교육론강좌』(1~4권,구로시오출판사),『한국의지知를읽다』(쿠온/위즈덤하우스)『한국의미美를읽다』(쿠온/연립서가),『한국의마음心을읽다』(쿠온/독개비)등이있다.

목차


책머리에

0악장전주곡:이것이K-POP이다K-POP입문을위하여
0-1K-POP은21세기형종합예술이다
0-2우선체험하라!―입문을위한네편의동영상
0-3K아트-목소리와말,소리와빛,그리고신체성

1악장K-POP은어디에있는가왜YouTube인가,왜MV인가
1-1K-POP,그자극의체험
1-2K-POP은LAVnet시대의음악형태이자아트의형태다
1-3왜YouTube인가
1-4‘K아트’가아트의세계까지변혁하고있다

2악장K-POPMV의세계상시와이마주와신체성
2-1K-POPMV의특징
2-2‘세계관’따위가아니다,눈부신‘세계상’이다
2-3가상현실의꿈은후쿠시마3·11로붕괴됐다-그럼K-POP은?
2-4‘신체성’이라는존재형태가벽을허문다-댄스와앤틱스
2-5‘춤추는’카메라
2-6preK-POP에서K-POP고전단계로
2-7등장하는새로운세계상들
2-8목소리와말과이마주와신체성,선명한세계상의최전선

3악장K-POP의언어‘랩’과‘라ㅂ푸’사이
3-1왜한국어랩에꽂히는가
3-2음절의내부구조가한국어노래와랩의미학을지탱한다
3-3한국어자음의힘-K-POP노래소리가튀어오른다
3-4성문폐쇄음은보이지않는음표다-K-POP가창의비법
3-5한국어종성-영어에도프랑스어에도독일어에도없는비밀
3-6‘오노마토피아’로서의한국어-의성의태어의유토피아
3-7한글의꿈,한자의소용돌이

4악장다성성과복수언어성목소리와언어와노래의존재론
4-1다성성
4-2복수언어의세계-멀티에스닉으로
4-3목소리가노래가되는순간-언어와노래의존재론
4-4다원주의의걸작들

5악장K아트의시간변화를,변화를,더많은변화를
5-1예정조화를배제하라―변화라는쾌락
5-2K아트,그색채의미학
5-3K아트의색채가격렬히진화하여춤춘다
5-4K아트,색채의만화경

6악장K-POP이란어떠한존재인가새로운코레아네스크의브리콜라주
6-1‘말’과‘이야기’―가사의양극
6-2상징시의조각이집적된다-변화를지탱하는말들
6-3‘새로운코레아네스크’의미학―목소리와말과소리와빛과신체성
6-4존재론적인목소리와말의DNA-판소리와랩
6-5말과소리와빛과신체성의고속브리콜라주-K아트

7악장K-POP은붕괴될것인가?
7-1K-POP은붕괴되는가-‘K아트’가‘아트’가될때
7-2K-POP은붕괴되는가―아트,J아트,C아트,S아트…그리고K아트

8악장K-POP을위하여‘지금·이곳’에서
8-1K아트가세계에서공유되기위하여-변화와다원성
8-2K아트가세계에서공유되기위하여-사상과감성
8-3K-POP,‘지금·이곳’의희열과애절함

최종악장K-POP에영광있으라:전쟁과가장거리가먼형태

연립서가판후기
상황별,취향별추천MV리스트
참고문헌
찾아보기
노마히데키,현대미술과언어학을거쳐'K아트의탄생'을선언하기까지

출판사 서평

K-POP으로‘원론’을쓰다?!-아는만큼들리고아는만큼보이는K-POP

근본이되는이론,또는그런이론을기술한책.‘원론’의사전적정의는이렇다.흔히경제학이나교육학같은학문뒤에어울리는이말이K-POP과접속했다.『한글의탄생』으로주시경학술상과대한민국문화포장을받은언어학자노마히데키가해설하는K-POP의근본이론이란무엇일까?아니K-POP을굳이이론적으로공부하며들어야할일인가?답을찾기전에먼저이책저자의입장몇가지를확인하자.

1)최근뜨거운이슈로떠오른기획사의성격이나행태는다루지않는다.음악산업자본과도결탁하지않는다.

2)K-POP의담당자를‘아이돌’이라는낡은관념으로좁은테두리안에묶어놓는‘올드아이돌론’에가담하지않는다.‘비주얼담당’이라는말에담긴인간소외사상에도분명한반대를표명한다.

3)K-POP뒤에도사린국가주의이데올로기에선을긋는다.그러므로외부인의시선으로K-POP의매력을외치는‘국뽕’충만한책일지도모른다는우려는미뤄두자.K-POP의‘K’는‘대한민국Korea’이라는국가의전유물이아니다.이제는‘한국인Korean’의것이라고도말하기어려울정도로멀티에스닉한성격을띠고있다.“아무도온전하게언어화하지못하지만누구나공감할수있는‘K’.그것을지탱하는기반은무엇일까?답은나중에밝혀질것이다.어쨌든‘K’는엄격하게정의하기어려운어렴풋함과희미한베일에둘러싸여있으면서도,실은아주강인한정체성이다.”저자가말하는‘K’의실체는구체적인‘작품’을통해드러난다.

『K-POP원론』은사회학,마케팅론,미디어론,저널리즘등주변담론에기대지않고오로지YouTube속동영상을하나의독립된작품으로서자리매김하는‘작품론’을지향한다.즉우리시대의아트로서,우리시대의세계상(世界像)으로서K-POPMV를바라본다.MV속의분석대상은당연히노래가사와랩과,선율,댄스,그리고영상의이미지와색채다.

K-POP의매력을보여주는키워드1-신체성

저자는K-POP이디지털과가상현실세계를따르는것이아니라,디지털과LAVnet을철저하게이용하면서도그와전혀상반되는사람의‘몸’을극한적으로추구하는점에주목한다.‘신체그자체’가아니라‘신체성을공유’하는생태를실현했다는것이다.이는그저칼군무같은아티스트의현란한춤만을의미하지않는다.신체로부리는작은몸짓,장난,익살,표정과같은,아무렇지도않은듯한동작을뜻하는‘앤틱스’까지팬들과공유하며연대를꾀한다.아티스트와팬에덧붙여단순히찍는장치를넘어서서‘함께춤추는=신체화된카메라’까지가세한다.새로운신체성의포효는2013년MAMA에서EXO가펼친기념비적퍼포먼스〈으르렁〉무대에서시작하여2018년BTS의〈Airplanept.2〉을거친다.그리고아바타를등장시킨초기의디지털환상노선을벗어난에스파의[Supernova](2024)까지세대를이어진화해간다.

키워드2-한국어소리:성문폐쇄,종성의힘,오노마토페(의성의태어)의유토피아

K-POP의‘언어’를분석하는3악장은기존K-POP관련서적에서는접할수없었던저자만의‘킬포’(Killingpoint)에해당한다.“왜세계각국의팬들이뜻도알수없는한국어목소리와랩에꽂히는가?”라는질문에관한답이하나씩밝혀진다.영어의전유물이었던랩이한국어로도가능할뿐아니라일본어를포함한다른언어에비해유리한점은무엇이었을까?우리에겐익숙해서제대로감지하지못한한국어소리의비밀은비모어화자들에게는낯설고도매력적인요인이된다.이를테면성문을닫아허파에서나오는공기를차단함으로써모음을끊는성문폐쇄를자유자재로구사하는것,한국어의음절끝에오는일곱개자음이철저하게폐쇄되는비개방성이대표적인예이다.IVE의[LoveDive]와BTS의[피땀눈물],스트레이키즈의[매니악]등의첫소절부터강타하는이러한보컬의비법은더할나위없는밀도감과긴장감을선사한다.세계에서오노마토페(의성·의태어)가가장풍부한언어1위로알려진한국어이기에K-POP에는의성어,의태어의유토피아가펼쳐진다.

키워드3-다원주의

저자가꼽은K-POP의표현양식상의특징을가장넓은범위로아우르는용어가있다면‘다원주의’다.이성격은그룹의구성뿐만아니라,작품자체가가진선율과가사등전방위에서확인된다.K-POP그룹의구성원뿐만아니라크리에이터(작곡작사가,안무가,프로듀서)까지이미전세계에서모여든다민족적이고,다문화적인멀티에스닉(multiethnic)한성격을축으로삼는다.이렇게다양한집합체가서로가서로의존재감을두드러지게부각하는비전체주의,비획일주의를지향한다.가사역시한국어뿐만아니라영어,일본어,중국어,스페인어등두개이상의언어가유기적으로,또는유희적으로결합하는복수언어성(plurilingualism)을지향한다.사운드는복수의선율과서로다른‘존재론적목소리’가어우러져멀티트랙으로진행하며다성성(polyphony)을부각한다.가사작법의측면에서보면이야기성(narrative)을강조하는계열뿐만아니라상징적인시구의조각조각들을집적하여구축해나가는계열이풍요로운변화와다원성을뒷받침한다.이는소리,선율,말,사물,영상등다양한대상을골라수집하여단순히배열하는게아니라고속으로변용시켜소리와이미지의새로운동적조형을창출해내는브리콜라주(bricolage)라는노마히데키식K-POP의정의와도부합한다.

키워드4-코레아네스크

인상주의,리얼리즘,팝아트같은미술사의유파를부르듯K-POP나름의독특한표현양식과스타일을이책에서는코레아네스크(Koreanesque)라는용어로부른다.간단히‘코리아풍’정도로해석될수있겠지만단순한‘한국적인것’을그저갖다붙이는것을의미하지않는다.끊임없이변형되는섬세한색채로대표되는‘전통의21세기적메타모르포제(변형)’를여러편의동영상작품을통해확인할수있다.

K-POP을향한애정어린진단과제안

저자는1970년대학창시절,김민기,양희은등의저항가요와의만남에서시작된한국대중음악과의인연과애정을고백한다.1990년대초반서태지와듀스등이견인한힙합혁명이K-POP의여명을밝혀주었다고말하며,2010년대유튜브의성장과연계되는LAVnet의시대부터본격적인논의를시작한다.정확히는제3세대,제4세대,그리고동시진행형으로등장중인제5세대까지의아티스트가이책의주인공들이다.그렇다면바야흐로세계를석권했다고평가받는K-POP의미래에관해서는어떤전망을내릴까.오로지작품론을지향한다고했지만,K-POP의위기설과다양한잡음도끊이질않는현장에서인문학자이자미술가,K-POP의열혈팬노마히데키가내리는진단과다음과같은과제는다양한시사점을전해줄것이다.

(a)”변화를,변화를,그리고더많은변화를!
(b)아티스트와팬덤에기대지말기를!
(c)전체주의,집단주의,밀리터리즘과결별하기를!