시시콜콜 영화의 역사

김결

충주에서태어나서울대학교에서심리학을공부했다.
세계를두루여행하며많은경험을하였고,그경험을바탕으로다양한창작활동을하였다.
현재아동과청소년들에게좋은읽을거리를만들어주기위하여잘알려지지않은역사에관한미시사책시리즈를쓰고있다.주요저서로《실록을지켜라》(2023년올해의청소년교양도서추천도서),《시시콜콜탐험의역사》(2024아침독서청소년추천도서),《시시콜콜건축의역사》(2024올해의청소년교양도서우수선정도서)《시시콜콜민주주의의역사》(2025아침독서청소년추천도서)등이있다.

글을시작하며ㆍ4
영화에관한근거없는이야기9가지ㆍ6

01영화의탄생:수만년전~1896년
고대인류의‘영화’ㆍ20/태양이만드는선명하고환상적인그림자ㆍ23/중국의그림자극또는그림자‘영화’ㆍ25/그림자극의원리ㆍ25/‘그림자’에서‘그림’의움직임으로ㆍ26/감광지의발명ㆍ28/감광지에서금속판이나유리판으로ㆍ30/필름의발명ㆍ33/움직이는그림,영화가탄생하다!!!ㆍ35/무비카메라의원리는무엇일까?ㆍ36/영화의탄생ㆍ37

02무성영화의시대:1896~1927
무성영화는신비로웠다ㆍ44/사람들은점점소리를요구하게되었다ㆍ45/불가능했던동시녹음ㆍ45/후시녹음의난관ㆍ46/소리를내기위해대안으로나온방법들ㆍ48/무성영화시대를대표하는영화《황금광시대》ㆍ50/영화《황금광시대》의줄거리ㆍ51/찰리채플린영화의묘미ㆍ53/찰리채플린의인생ㆍ54

03쇼트(shot)의탄생과편집개념의태동:1900~
구체적으로영화의쇼트(shot)에는어떤것들이있는가?ㆍ62/하나의쇼트가한편의영화였다ㆍ63/영화의시간은현실에서지속되는시간과거의같았다ㆍ66/극영화의등장으로사람들은다양한화면을원했다ㆍ67/관객은편집을통해시간의단축을경험하게되었다ㆍ69/1분을20초로단축하다ㆍ70/쇼트와편집을잘사용한무성영화에는어떤것이있을까?ㆍ70/쇼트의의미를구현한최초의서사영화〈대열차강도〉ㆍ72/〈대열차강도〉의줄거리ㆍ73/최초의영화라는〈기차의도착〉이후불과몇년만에이렇게흥미로운영화가만들어질수있었던이유는무엇일까?ㆍ75

04영화의백미,클로즈업의일상화:1915~
영화의산업화를상징하는‘스튜디오시스템’ㆍ84/‘스타시스템’의탄생ㆍ86/클로즈업(Close-up)의일상화와익스트림클로즈업(ExtremeClose-up)의탄생ㆍ86/클로즈업의양면성ㆍ88/미국에서꽃핀대중영화ㆍ89/영화가만든유행,그리고가십과논란ㆍ90/시대의분위기를반영한대표적인대중영화,《국가의탄생》ㆍ91/사회적논란과흥행ㆍ92/데이비드와크그리피스감독의고민과예술적성취ㆍ94/성취1:영화《불관용》의교차편집ㆍ95/성취2:《국가의탄생》에서절제된클로즈업으로표현한심리묘사ㆍ96

05다큐멘터리와극영화의분화:1922~
영화는발전과동시에문제점이드러났다ㆍ102/영화본연의정신에충실하려는경향ㆍ105/다큐멘터리가꽃을피웠던곳ㆍ107/러시아에서다큐멘터리가성행한이유ㆍ108/미국에서만들어진인류역사상가장쇼킹한다큐멘터리ㆍ110/서정적인영화《북극의나누크》의탄생ㆍ110/지금도여전히감동적인《북극의나누크》ㆍ112/다큐멘터리의진실논쟁과《북극의나누크》ㆍ113

06몽타주의탄생:1924~
줄거리를재미있게이어붙이는초기의편집ㆍ120/줄거리와는다른개념인내러티브의탄생ㆍ120/클로즈업으로구성해내는초창기의내러티브ㆍ123/러시아의상황ㆍ125/천재영화감독의등장ㆍ127/몽타주실험ㆍ128/몽타주실험의의미ㆍ129

07유성영화:1927~
불가능했던‘탱크소리’의극복ㆍ136/더빙작업의발전ㆍ137/유성영화의탄생ㆍ139/어떻게완벽한립싱크가가능했을까?ㆍ140/《재즈싱어》는어떤영화인가?ㆍ142

08컬러영화의전성기:1939~
컬러영화의대중화를선도한할리우드ㆍ148/최초의컬러영화는《오즈의마법사》가아니다ㆍ149/컬러실험의선구자,조르주멜리에스ㆍ150/컬러영화에열광적이지않았던이유는?ㆍ151/《오즈의마법사》가컬러영화의시대를개막했던이유ㆍ152/컬러영화가대세가된사회적요인ㆍ154/《오즈의마법사》는어떤영화일까?ㆍ155/모든영화를컬러로만드는시대ㆍ157

09SF영화의전성기:1977~
SF영화는판타지영화와어떻게다른가?ㆍ163/영화의탄생에서SF영화까지,영화의발자취ㆍ164/SF영화가출현한배경ㆍ166/《스타워즈》시리즈는어떤영화인가?ㆍ168

10애니메이션의전성기:1989~
애니메이션의의미와원리ㆍ174/할리우드외에는애니메이션을만들지않았을까?ㆍ175/왜애니메이션은뒤늦게발전했을까?ㆍ176/1980년대이전의애니메이션ㆍ177/《인어공주》의탄생ㆍ182/《인어공주》의줄거리와흥행의조건ㆍ183/애니메이션이SF영화를뛰어넘을수있었던이유ㆍ184

11현대의영화:1999~
필름에서디지털파일로ㆍ191/필름영화를고집했던사람들ㆍ192/디지털영화의시대ㆍ193/극장에서안방으로ㆍ195/전세계를강타한OTT영화《오징어게임》ㆍ197/영화의미래는예측가능한가?ㆍ199/그럼에도영화의미래를예측한다면ㆍ200

12한국영화의탄생,그리고현재와미래:1919~
우리나라에영화가처음들어온시기는?ㆍ206/일제침략기에이루어진최초의영화제작ㆍ206/조선인이만든최초의영화,김도산감독의《의리적구투》ㆍ207/한국최초의장편극영화,윤백남감독의《월하의맹세》ㆍ209/‘가장가치가있는영화’,나운규감독의《아리랑》ㆍ210/일제는표현의자유를억압했다ㆍ212/해방이후의한국대중영화의흐름ㆍ213/2000년대의한국영화ㆍ215/갑작스러운‘한국영화위기론’ㆍ217/영화의흥망성쇠는이미일어났던현상이다ㆍ218

글을마치며ㆍ221

시시콜콜역사시리즈다섯번째책
딱딱한내용의역사를미시적인사건과내용들로구성해청소년들이역사에흥미를느낄수있도록만든"시시콜콜역사시리즈"의다섯번째책이다.첫번째는‘목욕’,두번째는‘탐험’,세번째는‘건축’,그리고네번째는‘민주주의’를통해세계사의흐름과세계각국의역사를살펴보았다.“시시콜콜역사시리즈”의다섯번째주제는'영화'이다.《시시콜콜영화의역사》는‘영화’라는하나의주제에대해깊이있게접근하는‘테마사’이다.무엇보다작품이나감독을중심으로영화사를서술하는기존의방식과는달리영화사를변화시킨‘표현기법’이나‘혁신적인기술’을중심으로작품과감독등을다루고있다.이는영화가무엇을어떻게표현하게되었는지를따라가며,영화의역사를‘표현방식의진화’로새롭게읽어낸다는점에서의미가있다.

‘기록’만하던영화는어떻게‘상상력’의예술이되었나?
뤼미에르형제가〈기차의도착〉을완성했던1896년을영화사의시작으로본다면,영화의역사는130년정도에불과하다.하지만,영화를‘움직이는그림’이라는관점에서바라본다면,영화의역사는훨씬이전으로거슬러올라간다.《시시콜콜영화의역사》는‘움직이는그림’의흐름속에서‘영화’라는테마를다시읽어낸다.
기존의도서들이영화감독이나그들의작품을중심으로‘영화의역사’를구성해왔다면,이책은영화라는하나의‘실체’가어떻게변화해왔는지를다루고있다.다시말해,《시시콜콜영화의역사》는영상기술의발전,영화가담아내는세계의확장,그리고쇼트,클로즈업,내러티브,몽타주와같은표현방식의진화를보여주는동시에이모든요소들이어떻게서로맞물리며오늘날의영화에이르게되었는지를입체적으로드러낸다.
따라서이책《시시콜콜영화의역사》는영화의역사속에존재하는수많은명작과명감독을시대순으로나열하는단순한연대기나연표가아니라,‘움직이는그림’에서시작된영화가어떤과정을통해지금의모습으로성장해왔는지를탐색하는한권의이야기이다.

‘움직이는그림’에서OTT까지영화의진화과정
우리는흔히영화를‘재미있는콘텐츠’로만생각한다.하지만,이책《시시콜콜영화의역사》는영화가단순한오락이아니라,시대의변화와인간의욕망,그리고기술의발전이함께만들어낸결과물이라는것을보여준다.
최초의영화라할수있는뤼미에르형제의〈기차의도착〉은현실을있는그대로기록한‘다큐멘터리’에가까웠다.이시기영화는단지‘움직이는현실’을재현하는데머물러있었다.하지만,‘쇼트,클로즈업,내러티브,몽타주’와같은표현기법이더해지면서영화는‘현실을기록하는기술’에서‘현실을재구성하는예술’로전환된다.쇼트는장면을선택하고배열하는방식을만들었고,클로즈업은인물의감정을관객에게전달했으며,내러티브는이야기를통해몰입과공감을이끌어냈다.또한영화는무성영화에서유성영화,흑백영화에서컬러영화로,그리고필름에서디지털로변화하며기술적혁신을거듭해왔다.
이런변화속에서영화는과학기술과결합해판타지,SF,애니메이션등으로장르를확장하며현실을넘어인류의상상력을구현하는매체로발전했다.이처럼영화는“현실의재현→이야기의예술→상상력을표현하는예술”로그영역을넓혀왔다.
그리고오늘날영화는오늘날,영화는극장에서OTT로그플랫폼을확장하며또한번의전환을맞이하고있다.뿐만아니라,스마트폰영상과OTT,디지털콘텐츠가일상화되면서영화는더이상‘감독의예술이자거대한산업’에머무르지않고,누구나만들고공유할수있는‘영상문화’로확장되고있다.
결국‘영화의역사’는기술과표현의혁신이만들어낸끊임없는확장의과정이었으며,우리의고정관념을넘어지금이순간에도계속해서진화하고있다.