가랑스킴,기욤슈미테르,김지훈,나가오아케미,나탈리뒤랑,두니아시쇼프,마르틴
저자:가랑스킴
배우,감독.감독으로서제작한첫단편영화「영원한도시」(Villeeternelle,2022년)는팡탱코테쿠르영화제,앙제프리미에플랑영화제,클레르몽페랑영화제에선정되었다.배우로도활동중이며,2024년11월부터아르테에서방영되는「외로운사랑」(AmoursSolitaires)시즌2에출연할예정이다.로르프루보,플로라부테유와작업했고,오민의「폴리포니의폴리포니」(2021년),「폴디드」(2022년)에참여했다.현재파리에위치한현대미술센터아르타공팡탱의레지던시프로그램에참여중이다.
저자:기욤슈미테르
컬러리스트.픽션,다큐멘터리,뮤직비디오,광고등다양한분야에서활동한다.다큐멘터리「마지막정상」(TheLastSummit,2024년),뮤지션겸프로듀서드라로망스의음악단편「머릿속에가득한별」(Desetoilespleinlatete,2022년)등의색작업을진행했다.오민의「폴디드」에컬러리스트로참여했다.
저자:김지훈
영화미디어학자.중앙대학교교수로재직중이며,학제간인문예술학인영화미디어학의제도화에주력해왔다.『액티비즘과포스트액티비즘:한국다큐멘터리영화1981?2022』(ActivismandPost-Activism:KoreanDocumentaryCinema,1981?2022,2024년),『다큐멘터리의확장영역:뉴미디어와21세기다큐멘터리』(Documentary’sExpandedFields:NewMediaandtheTwenty-First-CenturyDocumentary,2022년),『필름,비디오,디지털사이:포스트미디어시대의하이브리드무빙이미지』(BetweenFilm,Video,andtheDigital:HybridMovingImagesinthePost-mediaAge,2016년)를썼다.현재2021년대우재단학술연구지원사업논저분야선정작『위기미디어:위태로운21세기사회와미디어의확장』과『수리마술적미디어:생성형인공지능,미디어,매개』(MathemagicalMedia:GenerativeAI,Media,Mediation)를두권의책으로만드는중이다.
저자:나가오아케미
안무가,공연자,느림지향자.사회구조와개인의철학및심리학사이의복잡한갈등을탐구하고재평가하며,안무를통해이러한주제들에관한독특하면서도낙관적시각을제시한다.2011년부터초이카파이,추마요시코,펠릭스마이어크리스티안,아나쿠벨리크,오민등아시아,유럽,미국의다양한안무가및예술가와협업했고,2021년에는베를린예술대학교에른스트부슈연극예술대학베를린종합무용센터(HZTBerlin)에서안무로석사학위를받았다.안무가로서「할머니들」(Grandmothers,공동안무,2021년),「건너편|유리」(durch|glas,2022년)등을안무했으며,2020년부터자브리나후트와함께베를린종합무용센터,폰데로사슈톨첸하겐,베를린예술대학교에서‘소화’(Digestion)프로그램을운영하고있다.
저자:나탈리뒤랑
시네마토그래퍼.루이뤼미에르국립학교졸업후다큐멘터리와극영화를오가며활동해왔으며,코스타가브라스,에밀리들뢰즈,파비엔베르토,줄리가브라스,나타샤니시크,상드린뒤마,그자비에르그랑등과협업했다.르그랑이감독하고뒤랑이촬영한「아직끝나지않았다」(Custody)는2019년세자르최우수작품상을수상했고,최우수촬영상후보에올랐다.현재프랑스촬영감독협회(AFC)부회장을맡고있으며,시네파브리크,라페미스,루이뤼미에르국립학교등의프랑스영화학교에서정기적으로강연하고있다.
저자:두니아시쇼프
영화감독,에디터,배우,제작자,교육자,다학제적예술가.그가연출한하이브리드단편다큐멘터리「비켄」(Vikken,2021년)은마르세유국제다큐멘터리영화제관객상,그르노블야외영화제심사위원상,올랴르드시네마최우수단편상을수상했다.칸영화제‘주목할만한시선’섹션에선정된「리턴투서울」(ReturntoSeoul,2022년)과우크라이나에서촬영후비극적으로사망한감독만타스크베다라비추스의영화「마리우폴리스II」(MariupolisII,2022년)를편집했고,후자는칸영화제에서심사위원특별상을수상했다.시쇼프는「시베리아」(Siberia,2020년)와「그여름의느낌」(ThisSummerFeeling,2015년)에배우로참여했고,드니코테의「부드러운피부」(ASkinSoSoft,2017년)와아벨페라라의「얼라이브인프랑스」(AliveinFrance,2017년)를공동제작했다.프랑스영화학교라페미스에서영화편집과시각적관점구성을가르치고있다.
저자:마르틴뵈녜
영화및미디어연구자,교육자,큐레이터.파리대학교에서시각연구교수로재직중이며,국가과학연구센터영미문화연구소(LARCA-CNRS)의회원으로활동중이다.다양한영화및미디어에관한전시를기획하고기사를썼으며,현대영화에관한저서를여러권집필했다.영어로출간된저서로는『클레르드니』(ClaireDenis),『영화속프루스트』(ProustattheMovies),매리언슈미드와공동저술한『영화와감각:프랑스영화와일탈의예술』(CinemaandSensation:FrenchFilmandtheArtofTransgression),앨런캐머런,아릴드페트베이트와공동편집한에세이집『불확정적상:영화와불확실성의매력』(IndefiniteVisions:CinemaandtheAttractionsofUncertainty)등이있다.프랑스어저서로는영화이미지의순환에관한『영화와그이중성:디지털화된파운드푸티지와포켓스크린시대의영화이미지』(Lecinemaetsesdoubles:L’imagedefilmal’eredufoundfootagenumeriseetdesecransdepoche)와영화에서의흐림을다루는역사와미학에관한『흐림의매력』(L’attraitduflou)이출판되었으며,『흐림의매력』은2025년포덤대학교출판부에서영문판으로도출판될예정이다.크리스라베토등과함께에든버러대학교출판부에서발행하는‘영화및매체간연구’시리즈의공동편집자로활동중이며,유럽현대영화및미디어연구협회(NECSUS)에서발행하는저널의편집위원이기도하다.
저자:마리오르만빌
조명감독.미하엘하네케,테런스맬릭,미카엘에르스의조명팀에참여했으며,조명감독으로서는세드리크클라피슈,에마뉘엘핑켈과협업했다.「나의유일한욕망」(Amonseuldesir,2023년),「아버지의딸」(Lafilledesonpere,2023년),뮤지컬영화「돈후안」(DonJuan,2022년)등에서조명감독을맡았다.오민의「에튀드」,「에튀드의에튀드」,「참석자」,「412356」,「동시,컨퍼런스」에참여했으며,‘퍼포먼스로서의촬영’이라는연구를촉발한인물이기도하다.
저자:오민
예술가.피아니스트로훈련되는동안익힌시간언어를기반으로,시간을둘러싼물질과사유의경계및상호작용을연구한다.주로미술,음악,무용,영화의교차점,그리고시간기반설치와라이브퍼포먼스가만나는접점에서신체가시간을감각하고운용하고소비하고또발생시키는방식을주시한다.최근에는다양성에대한높은감수성이요청되는시대에필요한감각언어로서,시공간안에포화된이질적관념-감각정보들을비위계적으로구성하는‘동시’의구현을실험중이다.그의작업은더아펄(암스테르담,2024년),서울시립미술관(2024년),울산시립미술관(2023년),대구시립미술관(2023년,2017년),일민미술관(서울,2022년),국립현대미술관(서울2021년,과천2018년,2014년),MAIIAM(치앙마이,2021년),MCAD(마닐라,2021년),대전시립미술관(2021년),토탈미술관(서울,2021년),수원시립미술관(2021년,2016년),독일모르스브로이미술관(레버쿠젠,2020년),플랫폼엘컨템포러리아트센터(서울,2020년,2019년,2017년),포항시립미술관(2019년),아트선재센터(서울,2018년),서울시립북서울미술관(2018년),네덜란드더도메이넌미술관(시타르트,2018년),아르코미술관(서울,2017년,2016년)등에서발표됐다.2021올해의작가상4인에선정되었으며,에르메스재단미술상(2017년),송은미술대상우수상(2017년),두산연강예술상(2015년)을수상했다.‘악보들’시리즈(공저),『포스트텍스처』,『토마』(공동편집),『부재자참석자초청자』,『스코어스코어』등을출간했다.
역자:이한범
미술비평가이다.영상예술비평지『오큘로』의편집자이며나선프레스의대표다.《새벽질주》(2014),《UsingYourRealLife》(2016),《픽션-툴:아티스트퍼블리싱과능동적아카이브》(2018)등의전시를기획했으며,영상스크리닝플랫폼《블라블라블라인드》를운영하고있다.소리와허구의관계를탐구하는소닉픽션의멤버다.
서문
접합
집합
콘퍼런스
인터뷰1:비영구성과불확정성을위한뉴비전
인터뷰2:인체와기계와생각과장치
오민의오퍼레이션영화:「헤테로크로니의헤테로포니」와「폴디드」에대한노트
참여자소개
접합
“영화를비롯하여,여러장르와매체가접합하는다원적예술작품에서음악은대체로조화를담당한다.조화는대개안정감을생성하지만,나에게는종종위험으로다가온다.보는관점에따라,한방향에서보이는조화는,다른방향에서보이는지배의이면일수있다.조화로운지배는,한구성체가다른구성체를유용한것으로규정할때발생한다.”(「접합」,14쪽)
선형적인질서아래조화를이루는예술작품은일견자연스럽게여겨질수있지만,그에따른안정감은도리어위험할수있다는의심을품게한다.조화란한쪽이한쪽에유용하게복무할때의결과일수있기때문이다.기능적으로소비되어온음악과,영화내에서이미지를뒤따르곤했던사운드/소리와,텍스트/말에지배되었던이미지의유용성의역사를들여다보며오민은묻는다.“서로가서로에게결과적으로유용함을발휘한다면,더이상위험은없는걸까?조화로운접합은안전한가?”(「접합」,25쪽)
오늘날다원적인예술작품들은다양한장르와매체의접합으로이루어지는데,이접합의방식을의도적으로조화롭지않게시도한작품들이있어왔다.오민은선형적인예술의흐름속에서간간이돌출되어온이러한비선형적인움직임을발견하고,이러한실험을또다른각도에서펼쳐나가며연구한다.“전복된지배”또한“새로운지배의자양분이될위험”이있음까지의식하는새로운접합에대한태도는이책의구성에도반영되어보인다.『동시』는인용과재인용을입체적으로엮고(「집합」),음악과춤을둘러싼비위계적협업에관한콘퍼런스를구성하고(「콘퍼런스」),영화의역사와이론,필름/시네마/영상을둘러싼여러개념에대해영화와미디어이론연구자들과독립적으로이야기나눈후이를한편의대화로편집하고(「인터뷰1:비영구성과불확정성을위한뉴비전」),여러영화인들을초청해(추후그답변이“글이아닌말의형식으로”완성될)스코어로서의질문만을드러낸다(「인터뷰2:인체와기계와생각과장치」).
질문은계속된다.“실험은충분한가?이제안전한가?”(「접합」,28쪽)
집합
‘집합’은‘동시’라는개념에필연적인방식일수있다.“‘동시’는적어도‘다수’의‘개체’를전제한다.”(「집합」,31쪽)관습적인구별을흐리기위해서는수많은정보량과상대적으로적은질서가요구되며,이는더이상의구별을필요로하지않는‘집합’이된다.“‘동시’는‘복잡’한것을단순화하기위해애써‘개체’들을‘구별’하여‘배열’하지않고,‘복잡’한상태를‘복잡’한그대로받아들이려는태도다.”(「집합」,33쪽)‘동시’의현상으로서여러생각과질문과대화가여러방식으로집합된이책은덩어리로서모여있는상태를인지하고지향하는것으로보이며,오민과대화를나누었던영화미디어연구자마르틴뵈녜가“무빙이미지의근본적속성”이라고단언한“불확정성”(「인터뷰1」,104쪽)과가까워보이기도한다.“‘동시’는자신의‘내부’와‘외부’를구분하기어렵게,그‘사이’를끊임없이‘횡단’하며‘개체’와‘개체’,‘개체’와‘집합체’의‘관계’를지속적으로재정의한다.”(「집합」,42쪽)
그동안오민은“음악의시간언어를구사하는시간기반설치작품들”을만들어왔는데,이러한그의작품들은“필름”으로서“영화의언어”와관련되어있었으며,특히최근작들은“영화에내재한공연성에주목하기위해영화의구성요소를해체하고재구성하는실험”과맞닿아있었다.자연히영화의역사와이론에관심을두게된오민은영화관련연구자들과대화를나눴다.이들이영화에대해나눈대화의면면은유동적이고열려있는데,특히필름에대한생각이그러하다.퐁피두센터국립현대미술관의필름컬렉션담당큐레이터로『필름에관하여』를쓴필리프알랭미쇼는다음과같이말한다.“필름은사진,음악,그리고다른많은것들과관련있지만동시에어떠한연관에서도빠져나간다.필름은유동체다.즉흐르는것이다.”(「인터뷰1」,78쪽)또한그가보기에“필름은현상을보는방식이기도하고,생각하는방법이기도하다.”(「인터뷰1」,79쪽)그런데필름에대한이러한생각은‘동시’라는관계언어를둘러싼말처럼읽히기도한다.“복잡성또는유동성은명백한중심,주인공,또는위계를피하는하나의방법”(「콘퍼런스」,70쪽)이며,‘동시’에대해“앞과뒤,전과후,위와아래,안과밖사이의시공간적구별을모호하게하는감각실험과직결”(「서문」,9쪽)되고“결과적으로‘무질서’의감각을생성”(「집합」,31쪽)한다고한오민의문장과공명한다.
책의말미에는예술가오민의시간기반설치작품중특히「헤테로크로니의헤테로포니」(2021)와「폴디드」(2022)를‘오퍼레이션영화’로읽어내는영화미디어학자김지훈의글이자리한다.이글에따르면오퍼레이션영화란“규범적영화의형식적,미적,기술적경계를확장하고다시그리기위해자신의‘오퍼레이션’을구축하고전면에드러내는다양한영화적실천을가리킨다”(131쪽).“시네마의바깥에서시네마의내부로들어가시네마를다시상상하고개조한결과”(146쪽)로서“구성요소들의이질적인신체와움직임,이들간의미묘한맞물림과마찰음을강조”(147쪽)하는오민의작품은이책에실린글들이책을이루어가는모습과자연히닮아있다.“긴호흡으로전개되며어떻게변형될지모를미래의작품을미리보는예고”혹은“미래시점에서뒤돌아봤을때비로소드러날징후”(「서문」,10쪽)가되기를바라며엮인책『동시』는이렇게“실천실험”의과정이자결과가되어간다.
