만화라는예술이발명되다:만화의발명(에이키엑스너)
“빌블랙비어드의말을빌리자면,“이다섯칸짜리스트립에서확립된현대만화의양식또는원형이미국의만화예술을신속히지배했고전세계로퍼져나갔다.”하지만이주장의가장큰문제점은아웃콜트의실험과이후의만화사이에직접적인연결성이부족하다는것이다.”(1부만화의발명,14쪽)
1부에서에이키엑스너는종이위에소리와운동까지도표현하는‘시청각만화’가발명되는순간을주목한다.1896-1900년무렵신문『뉴욕저널』에연재된역사적인만화작품들-『옐로키드』(R.F.아웃콜트),『캐천재머키즈』(루돌프더크스),『해피훌리건』(프레더릭오퍼)등-이그순간을이룬다.
‘말풍선’과‘충격별’등(지금우리에게는너무나익숙한)시청각만화적장치들이바로이역사적인작품들에서앞서거니뒤서거니하며나타났다.이장치들은만화속인물들에게는보이거나들리지않지만만화밖독자들에게는보이고들린다.엑스너는이처럼이야기세계(디제시스,diegesis)를뛰어넘는(trans)이장치들을전환디제시스적(transdiegetic)이라고말한다.
이횡단/전환은어쩌다가하필19세기말,20세기초에가능해졌고,그러한횡단/전환의가능성은만화라는매체에대해무엇을말해주는가?엑스너는특히조너선크레리,조너선스턴등의매체이론과기술철학을참조하여근현대시지각에일어난변화를주목한다.
그것만만화인가?:선형적만화너머(오혁진)
“『옐로키드』의“다섯칸짜리스트립에서확립된현대만화의양식또는원형이미국의만화예술을신속히지배했고전세계로퍼져나갔다”는주장-엑스너가「만화의발명」에서인용하는빌블랙비어드의주장-은만화의선형성과관련해심도있게검토해볼의제를산출한다.”(2부선형적만화너머,80쪽)
한편,2부에서오혁진은에이키엑스너가수행한탐구의섬세함을높이평가하면서도,동시에그바탕에놓인역사적,미학적관점과불화한다.왜냐하면「만화의발명」이만화가“발명”되었다고말할때만화가‘그제서야현실을제대로’반영하기시작했다고말하기때문이다.즉,에이키엑스너는(오혁진의표현으로)‘선형적만화’라는개념을전제한다.
그런데과연만화는그때“발명”된것일까?에이키엑스너의선형적만화개념은만화라는장르를충분히포괄하고있을까?오혁진은(에이키엑스너와다르게)만화라는형식의참된범주를‘선형적만화너머’에서찾고자한다.이를위해오혁진은특히발터벤야민,클레멘트그린버그,로절린드크라우스등여러예술비평가의매체미학에주목하며,총네개의장에걸쳐만화라는‘근대적인’매체,추상만화라는장르,크리스웨어라는작가에게서‘선형성과비선형성의변증법’이나타남을분석한다.
‘젊은’매체의‘클래식한’논쟁
“이론은혼자마냥옳고강할수없고꼭함께존재한다.앞글을가져와실랑이하며뒷글이잠시자립한다.이론은불변의결론을쌓아둔수장고가아니라다음대화를위한공구함이다.눈독들여읽고가져가쓰기-이론은사용중이다.”(총서소개글)
총서‘사용중’은이론이라는장르의핵심이결론의축적이아닌‘서로사용되고사용함’에있다고이해하고,그러한사용의다양한형태를부각한다.
사용중1권『만화의발명을』은만화라는형식이무엇인지혹은무엇이어야하는지를놓고충돌하는두관점을나란히담고있다.이는마치회화가무엇인지혹은무엇이어야하는지를놓고모더니즘의태동기에벌어진혼란과논쟁을떠올리게한다.사실이른바재현과추상사이의충돌은회화뿐아니라문학과음악을포함한모든예술장르에서다양한형태로찾아볼수있다.그리고만화도그예외가아니다.
이처럼『만화의발명을』은만화라는비교적‘젊은’장르에서벌어지는‘고전적인’충돌에주목한다.만화에관한결정된규정과범주보다도그결정을향하는충돌을목격함으로써,우리는만화이론그리고예술이론이무엇을문제로삼고그문제를어떻게다루는지를직접경험할수있게된다.
책속에서
아마도『옐로키드』가(시청각)만화형식을시작했다는주장에반대하는가장강력한증거는,루돌프더크스의『캐천재머키즈』(KatzenjammerKids)와프레더릭오퍼의『해피훌리건』(HappyHooligan)이캐릭터간의대화를정기적으로보여준1900년이전까지시청각만화가전반적으로부재했다는사실이다.따라서옐로키드기원설에관한보다타당한비판은,그것이현대-즉,시청각-만화형식의시작을너무늦게가아니라너무이르게보았다는것이다.(1부만화의발명,23쪽)
말풍선과같은장치는비시각적인내부디제시스의내용을시각적인외부디제시스의형식으로전환하며,이것이내가말풍선을‘전환’디제시스적이라고부르는이유이다.결국그래픽내러티브에서만화라는형식,또는종이위의시청각무대는그내용을내부,외부,전환디제시스등세영역으로나누어서볼때가장잘이해될수있다.(1부만화의발명,35-36쪽)
작가들이앞에서언급한시각기술에익숙해진후-특히사진의출현으로정지된이미지내운동하는물체가남긴흔적을보는경험을한이후-운동선과블러효과를실험하기시작했으리라는것은쉽게이해가능하지만,통증같은생리적현상을다소자의적으로보이는그래픽장치로재현하겠다는아이디어를어떻게처음으로생각해냈는지는덜분명하다.만화에관한많은문헌이전환디제시스형식(가령내면의상태를표현하는별,전구,하트모양등)의사용을언급하기는하지만,내가아는한아무도그것의역사와기원을설명하려시도한적은없다.(1부만화의발명,42쪽)
이이론적논의가설득력이있다고생각하든그러지않든간에,소리에대한전환디제시스재현이소리를기록할수있는기술의출현과동시에발전한것만은확실하다.전자가후자에영향을받았든,아니면두경우모두보다근본적인지각지식의변화에반응했든간에말이다.(1부만화의발명,52쪽)
에이키엑스너의1부「만화의발명」을‘사용’하는나의2부「선형적만화너머」의공통주제는만화의선형성과비선형성이다.만화에서나타나는선형성과비선형성은동일한하나의현상이지닌이중의국면이며,이두대립적속성의역동적상호관계-혹은‘변증법’-는만화의본질을구성한다.(2부선형적만화너머,71쪽)
엑스너의위인용문들에서나는시청각적“미메시스”로향해나가는목적론적역사서술을본다.물론엑스너는옐로키드기원설의단순한도식을거부하고시청각형식의복잡한계보를그려냈고,그의작업을목적론적내러티브로만간주하는것은부당하다.하지만어쨌든그가만화사의특정국면을시청각형식이라는목표를향해진보하는역사로서술한것또한사실이다.(2부선형적만화너머,77쪽)
발터벤야민이‘기술적복제시대의예술작품’에기민하게반응하고또한공동체에서영향력을행사하기에적합한형식으로글과그림이결합된전단,팸플릿,잡지기사,포스터를주목한점을고려하면,그가근대성의최전선에서새로운세기를위한스토리텔링실천을교육하는데기여한만화를철저히외면했다는사실은의아스럽다.(2부선형적만화너머,114쪽)
몰로티우는추상만화를‘추상이미지만으로구성된연속예술’이라정의한다.하지만이정의는강한직관적호소력에도불구하고추상만화의지식을생산하는데사실상아무런기여를하지못한다.몰로티우의정의는추상만화를길게늘여놓은기술에지나지않으며,무엇보다‘추상’의의미를명확히규정하지않고있다.추상만화를이해하기위한최선의방법이아닌것이다.(2부선형적만화너머,124-125쪽)
『러스티브라운』에서그려지는브라운부자(父子)의퇴행적궤적또한미니어처사물을경유하여전개된다.주인공러스티브라운에게‘슈퍼걸피규어’는성적욕망의대상인동시에통제불가능한외부세계로부터자신을격리시키는도피처이다.특히슈퍼걸이살아움직이는몽상의순간은주목할만한데,이때슈퍼걸은-조지프코넬의상자구조물에배치된오브제처럼-유리창을경계로세계와분리되어있다.(2부선형적만화너머,156-157쪽)
