연극 그리고 장애

연극 그리고 장애

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Description
연극과 장애의 시학, 그리고 정치에 대한 미묘한 논의
-장애는 ‘용감한 투쟁’도 ‘역경에 맞서는 용기’도 아닌, 독창적인 삶의 방식이다

깊은 통찰력으로 연극과 장애 사이의 복잡한 관계를 파악하는
이 책을 통해 독자는 연극 속 장애를 탐구하는 다양한 개념들을 익힐 수 있다.
더불어 다양하게 소개되는 공연 사례들은 독자들의
지적 호기심을 충족시켜주기에 부족함이 없을 것이다.


〈연극 그리고Theatre &〉 시리즈는 상기한 ‘인간사의 축도’로서 연극에 대한 다양한 사유와 담론을 학술적으로, 그러나 친근한 어투로 풀어낸다. 시리즈의 필진이 세계의 저명한 연극학자들로 구성되어 있다는 사실은 저자들의 명성에 걸맞은 본 시리즈의 학술적 가치와 무게감을 방증한다.
_「한국현대영미드라마학회 서문」에서

지난 50년 동안 연극과 퍼포먼스는 젠더, 경제, 전쟁, 언어, 미술, 문화, 자아감을 재고하는 중요한 은유와 실천으로 활용되었다. 〈연극 그리고〉는 연극과 퍼포먼스의 끊임없는 학제 간 에너지를 포착하려는, 짧은 길이의 책들로 이뤄진 긴 시리즈다. 각 책은 연극이 세상을 어떻게 조명하는지, 세상이 연극을 어떻게 조명하는지 질문하며, 연극과 더 넓은 세상이 보여주는 특정 측면 사이의 연관성을 탐구한다.
_「Theatre and 시리즈 원서 편집자 서문」에서

“세상이 연극을 비추듯, 연극은 세상을 반영한다.
여기 한 번에 한 공연씩 지렛대를 놓고, 벽을 허물고,
변화로 우리를 열 수 있는 곳이 있다.”

보행 장애가 있는 저자 페트라 쿠퍼스는 ‘극장’을 방문할 때 자신이 어떤 일을 겪는지 소개하면서 이 책을 시작한다. 휠체어 좌석을 구하는 것은 하늘의 별따기이고, 자신은 그나마 보행 보조기를 이용해 쉽게 옮겨 앉을 수 있어서 일반 좌석을 구했지만, 휠체어를 근처에 두는 게 불법적이지 않은지 따지는 관객을 만나는 등 소란이 뒤따른다고 담담하게 털어놓는다.
쿠퍼스는 ‘극장’의 연극 무대, 공연장 등에 물리적으로 ‘접근’하는 문제부터, 지적 장애인이나 자폐성 장애인이 극을 관람하며 일반적이지 않은 반응을 보여도 비난받지 않는 관극 환경 제공 문제, 다양한 장애 유형에 따른 차이를 비장애인들이 어떻게 받아들이는지에 대한 문제, 여러 종류의 공연에 장애 자체를 그대로 드러내는 배우로 캐스팅되거나 극 제작에 참여하는 문제 등에 대해 깊이 생각해보도록 독자들에게 다양한 질문을 던진다.
저자

페트라쿠퍼스

저자:페트라쿠퍼스
장애학,공연예술학,그리고커뮤니티아트를전문적으로연구하는저명한학자,작가,예술가이다.현재미시간대학교영문학,여성및젠더연구,연극및드라마학과교수로재직중이다.장애문화활동가이자예술가로서,장애,접근성,신체적창의성을탐구하는국제적퍼포먼스단체‘TheOlimpias’를이끌고있다.쿠퍼스의연구는학문적탐구와커뮤니티중심의예술실천을결합하는학제적접근방식으로널리인정받고있다.주요저서로는『DisabilityandContemporaryPerformance』,『TheScarofVisibility』,『DisabilityCultureandCommunityPerformance』등이있다.

역자:황승현
인천대학교영어영문학과교수로재직중이다.사람과제도사이상관관계에관심을두고셰익스피어,현대영미드라마,공연및각색등을연구하며,극단‘씨어터2순간’예술감독으로머릿속장면을무대와영상으로표현하는작업을이어가고있다.지은책으로『미국에서찾은아시아의미』,『영화로보는미국역사』(공저),『밖에서본아시아,美』(공저),『영화로보는영국역사』(공저),『PerformingExile:ForeignBodies』(공저)가있다.

목차


한국현대영미드라마학회서문
Theatreand시리즈편집자서문

극장에가기
언어에대한노트:장애모델│장애를무대화하기│재현과무대
아카이브와장애연극│캐릭터에저항하며:멜로드라마,리얼리즘,그리고현대연극미학│전복과가능성:〈무게〉무대화│멀티모달극장관극이끝나고:귀가

장애연극역사쓰기
인프라의역사│극장역사:단일극단│극장역사:프릭쇼
일탈:어느장애인공연제작자의개인사│라이브아트역사연극역사:정신병원│관람/극장/역사:매드하우스동굴

연극제작
수용의윤리│공연제작하기:자연속연극
결론
더읽을거리
감사의글
역자후기

출판사 서평


연극과장애의시학,그리고정치에대한미묘한논의
-장애는‘용감한투쟁’도‘역경에맞서는용기’도아닌,독창적인삶의방식이다

깊은통찰력으로연극과장애사이의복잡한관계를파악하는
이책을통해독자는연극속장애를탐구하는다양한개념들을익힐수있다.
더불어다양하게소개되는공연사례들은독자들의
지적호기심을충족시켜주기에부족함이없을것이다.

〈연극그리고Theatre&〉시리즈는상기한‘인간사의축도’로서연극에대한다양한사유와담론을학술적으로,그러나친근한어투로풀어낸다.시리즈의필진이세계의저명한연극학자들로구성되어있다는사실은저자들의명성에걸맞은본시리즈의학술적가치와무게감을방증한다.
_「한국현대영미드라마학회서문」에서

지난50년동안연극과퍼포먼스는젠더,경제,전쟁,언어,미술,문화,자아감을재고하는중요한은유와실천으로활용되었다.〈연극그리고〉는연극과퍼포먼스의끊임없는학제간에너지를포착하려는,짧은길이의책들로이뤄진긴시리즈다.각책은연극이세상을어떻게조명하는지,세상이연극을어떻게조명하는지질문하며,연극과더넓은세상이보여주는특정측면사이의연관성을탐구한다.
_「Theatreand시리즈원서편집자서문」에서

“세상이연극을비추듯,연극은세상을반영한다.
여기한번에한공연씩지렛대를놓고,벽을허물고,
변화로우리를열수있는곳이있다.”

보행장애가있는저자페트라쿠퍼스는‘극장’을방문할때자신이어떤일을겪는지소개하면서이책을시작한다.휠체어좌석을구하는것은하늘의별따기이고,자신은그나마보행보조기를이용해쉽게옮겨앉을수있어서일반좌석을구했지만,휠체어를근처에두는게불법적이지않은지따지는관객을만나는등소란이뒤따른다고담담하게털어놓는다.
쿠퍼스는‘극장’의연극무대,공연장등에물리적으로‘접근’하는문제부터,지적장애인이나자폐성장애인이극을관람하며일반적이지않은반응을보여도비난받지않는관극환경제공문제,다양한장애유형에따른차이를비장애인들이어떻게받아들이는지에대한문제,여러종류의공연에장애자체를그대로드러내는배우로캐스팅되거나극제작에참여하는문제등에대해깊이생각해보도록독자들에게다양한질문을던진다.

극장에가는방법_관객으로서,배우로서
저자는자폐스펙트럼장애인이등장하는연극〈한밤중에개에게일어난의문의사건〉을소개하면서,이연극의원작이된소설이나수상이력에빛나는연극대본에도불구하고,무대에서재현되는과정에장애인의직접적참여는없었으며,또한관람객중에자폐적표현을드러내는사람도찾아볼수없었다고안타까워한다.저자는극장관계자와인터뷰를하면서,‘릴렉스’공연이따로있어서관객들사이에서활동적인행동을보여도퇴장당하거나하지않는다는설명을들었으나이역시장애에대한완벽한대처는아니며,장애인이자신의장애를표현하는공연에직접등장하지못하는상황에대해사회적으로더광범위한논의를해야한다고주장한다.
대체적으로공연에등장하는신체장애는한개인이나쁜태도를극복함으로써‘고장brokenness’으로여겨지는장애에적응하는극복서사를가지고있으며,이런재현속캐릭터는대부분백인,중산층,이성애자로,비장애인배우가장애분장을하고연기한다.다행히이제는이러한전통적극복서사틀을따르지않는극들이적지않게등장하고있다.
일례로,연극〈무게Weights〉는주인공이시력을잃게된사건전후의시간을넘나들며어린시절과성인시절의일화를비연대기적형식으로나열함으로써인물의서사를파편화해보여주고,비시각장애배우가시각장애인을연기하고있음을분명하게드러낸다.
이러한연극계의변화를소개하면서저자는크리핑업crippingup(장애인인듯연기하는것)이사회적으로용인되지않는때가언제쯤올까독자에게묻는다.
저자쿠퍼스는경험으로서의장애,사적존재와대중앞에선존재가만나는장소,서사로서의장애에대해설명하면서,장애인연기자로서극장에가는것,억압과혐오를경험한같은시대사람들앞에장애인연기자로서무대에올라자신을보여준다는것이무엇인지알려주며이렇게말한다.
“우리,장애인들은여성,빈민,퀴어,비백인등전통적인극장밖으로소외된타자의일부로서,때로는필요에의해연극을우리의집으로삼는다.때로는기쁨과재미를위해연극무대를시민교육의장으로만든다.그리하여보통연극적노동이라는환상의공간밖에서우리가살아가는세상을변화시키기위해서,더넓은세상을우리의집으로만들기위해서.”

장애연극역사의흐름과변화_장애인들이세상을변화시키기위해탐구하는다양한길
저자는장애공연비평이시작된이래로,자신을비롯한이분야많은작가가대체로배제에대해반발하며노골적으로정치적미학의견해를밝혀왔다고말한다.그러나다른관점도있다고소개한다.
커스티존스턴(KirstyJohnston)은21세기장애공연붐을통해비평가가수용하게된‘기본원칙을뛰어넘어장애인도예술적일수있음’을당연한것으로받아들였다.예를들어,존스턴은헬렌켈러를다룬2009년밴쿠버플레이하우스의연극〈미라클워커TheMiracleWorker〉에장애인배우가한명도출연하지않았다는점을지적한다.하지만이를단순히장애인배우가기회를놓친것으로만보지않고,캐나다의주류미디어와활동가미디어가이런캐스팅선택에관심이부족했다고분석한다.또한인프라의문제가캐스팅에영향을미칠수있다는사실에주목한다.
스테이지레프트(StageLeft)의작품〈안락사또는살인:트레이시라티머이야기〉는아버지에의해살해된14세소녀트레이시라티머사건과그에따른사법절차를다루는데,이공연은다큐드라마기법과혁신적인훈련법을사용하여장애인과비장애인배우가협력하여연기할수있도록했다.

일부장애인배우들의자신감저하를해결하기위해‘집중적기술훈련기간’을마련하고집중적으로배우교육을시행한다.[……]배우들의스트레스관리기술을지원하고,리허설에오가는택시서비스를제공하여배우들이더많은휴식을취할수있도록한다.제작과정에서문해력이부족한배우들은그림과기호로구성된코드시스템을이용해연기지도를받는다.한배우에게는녹음한대본을통해대사를익힐수있도록CD를제공했고,다른배우에게는대사를잊어버릴염려를덜수있도록법정속기사역할을맡기고대사가담긴책을소품으로준비했다.

리얼휠스의작품〈스카이다이브〉에서는지체장애인과비장애인배우들이무대위에서상상력을발휘하고신체적으로동등하게접근할수있는무대장치를이용했는데,지렛대에긴기둥을달아배우들을묶어서이동성을확대하고,옆돌기,제자리비행,기타반중력묘기를할수있게만들었다.
저자쿠퍼스는작품줄거리와연극의다양한수단을활용하는방식을언급하는이런연극사접근법이장애인들이세상을변화시키기위해탐구하는다양한길을보여줄수있다고강조한다.

프릭쇼(freakshow)
저자는또한장애공연역사에대한비평이활발한프릭쇼현장을소개한다.
수전로리파크스의연극〈비너스〉는호텐토트비너스라고불리던세라바트먼에게초점을맞춘다.세라바트먼은살아있을때에도파리와런던의박물관에전시품처럼전시되었으며,죽은후에도보존처리한생식기와엉덩이가전시되었다.버나드포머런스의〈엘리펀트맨〉에는빅토리아시대영국에실존한코끼리인간조지프메릭이등장한다.두연극모두캐스팅선택에대해살펴보고,복잡한권력관계에얽힌사회적구성물이자경험으로서의장애,인종,젠더에대해토론할흥미로운기회를제공한다.
작은키때문에톰엄지장군으로불리던찰스셔우드스트래턴은무대에서신분과스타이미지,에로티시즘과성적매력,높은지능,요란한신체적과시등을보여주었고대중적으로인기를높은얻었지만,미국연극사에서상대적으로소홀히다뤄졌다.이론가들은프릭쇼연기자의자질부족때문이아니라미국예술의정전에들어가야할것과들어가서는안될것을나누는왜곡,저급문화대고급문화의지위에대한왜곡때문이라고말한다.

장애인공연제작자_비장애인리더들에게
저자는신체적·감각적·경제적장벽이나장애인을‘시민’으로인정하지않는사회적장벽으로인해많은장애인은주류속으로접근할수없었다고지적한다.
학생,노숙자,노동자로구성된혼성앙상블과함께독일어로번역해공연한〈프랑켄슈타인〉,
의료진앞에서표본처럼전시되고나서살인자가된장애군인의이야기를다룬게오르크뷔히너의『보이첵Woyzeck』각색공연등과연구를기초로하여,저자는영국,오스트리아,캐나다,독일,미국을비롯하여기타지역의장애공연에대해분석하는책들을저술했다.또한칸도코무용단,배우맷프레이저,프랑스극단로소무슈등국제분야의많은연기자와단체를집중적으로조명하거나의료환경에서만들어진예술에대해논의하고,인종,젠더,계급화한장애차이가교차하는세계에서정체성정치와연합에의문을제기하는저서들을집필했다고밝히면서,저자는많은극장과연극워크숍,무용테크닉수업등이장애인사용자에게는닫혀있다고말한다.
그러면서저자는비장애인리더들에게다소불편한질문을던진다.장애분야를위한기금을받고있다면비장애중심인당신의다른작품역시접근이불가한공간에서공연하는것을거절하면어떨까?리허설장소,스튜디오,극장에모든사람이접근할수있도록보장하고,더세심하게살펴보는것은어떨까?누가그공간에있고,대화에(구두로든다른방식으로든)참여할수있는가?얼마나적극적으로더많은사람이더많이접근할수있는인프라를형성하는데관여하고있는가?

당신이잘못한게아니며,의료시스템을통해‘고쳐야할’필요가없다
저자는“당신이잘못한게아니며,의료시스템을통해‘고쳐야할’필요가없다”고말한다.장애에대해서는수술법이필요한것도,새로운삶을위한치료법을찾는것도답이아니며,‘장애인’을대하는,‘장애인’인존재하는방식,사회환경과상호작용하는방식에장애가있다는것이다.연극이라는무대를통하여적절한학습이라고생각하던것의인식을확대하고,다른지식을가치있게생각하지않는편협한행동양식을돌아보며,세상에서더많은이가‘인간’과‘가치’로존중받을수있도록함께변화시켜야한다고주장한다.장애의사회적모델에대해생각하는이러한방식을통해장애안의부정적개념은사라지고결국에는차이만남게할수있다.

저자는‘극장’은예술적이고환상적인연극을아우를수있고,더많은사람들에게폭넓게다가가며,‘우리’가얼마나더포용적일수있는지를함께생각해볼수있는넓은텐트라고말한다.이책은그러한극장에서장애인은관객으로서,공연자로서연극을어떻게경험하는지,극장은시간이지남에따라장애에어떻게대처해왔는지,깊은통찰력으로연극과장애사이의복잡한관계를파악하고있다.
이책을통해,독자는연극속장애를탐구하는다양한개념들을익힐수있으며,다양하게소개되는공연사례들을접하며지적호기심을충족시키게될것이다.