뮤지컬(영화)의역사에대하여
뮤지컬영화는뮤지컬과영화의속성이교차하는,혼재된장르다.따라서뮤지컬영화의역사를말하려면,뮤지컬과영화의역사,그리고뮤지컬영화라는별도장르의역사가함께거론되어야할것이다.물론이책은뮤지컬영화사를이야기하는데목적이있었으니,가능한뮤지컬영화그자체의역사에비중을두되,뮤지컬과영화의역사도필요한만큼은담고자했다.영향력과규모등을감안하여뮤지컬은브로드웨이,영화는할리우드를중심으로했다는것은미리말해둔다.
뮤지컬(musicaltheater또는stagemusical)은1880년대초보드빌(Vaudeville)과이보다시기적으로앞선1840년대벌레스크(Burlesque)를기반으로성장했다.벌레스크가섹시함과코미디를특징으로한다면,보드빌은보다건전한쇼라고할수있다.
초기뮤지컬의역사를인물과사건으로재구성해보자면,인물로는브로드웨이최초의제작자이자다수의섹시한여성들이무대위로출연하는레뷔(revues,춤과노래,시사풍자등으로이루어진촌극)[지그펠드폴리스(ZiegfeldFollies,1907~1931)]시리즈로유명한플로렌스지그펠드(FlorenzZiegfeldJr.,1867~1932),초창기배우조지엠코헨(GeorgeM.Cohen,1878~1942,그를최초의배우로보는견해도있다),뮤지컬작품과많은히트송을탄생시킨작곡가어빙벌린(IrvingBerlin,1888~1989),전설적인보드빌배우화니브라이스(FannyBrice,1891~1951)등을꼽을수있다.
제1차세계대전(1914~1918)이발발함에따라뮤지컬이기존의낭만적인오페레타(operetta,작은오페라)대신애국심을고취하는내용으로재편되었던현상,쇼가아닌이야기가중심이되는최초의북뮤지컬(BookMusical)[쇼보트(Showboat,1927)]의탄생등은미국뮤지컬사(史)에길이남을일대의사건들이다([쇼보트]를무대위로올린이가바로플로렌스지그펠드였다).금주법(TheProhibitionLaw,1919~1933)의제정과불법업소들(Speakeasies)의성행,자유에의갈망과재즈의융성등이른바‘광란의20년대(RoaringTwenties)’의한복판,뮤지컬계(界)에[쇼보트]가있었다면영화계에는영화사를전과후로가를최초의유성영화[재즈싱어(JazzSinger,1927)]가있었다.
1929년에시작된대공황(GreatDepression,1929~1939)으로브로드웨이의많은작곡가,작사가,배우들은할리우드로이동한다.그러나이야기의주무대는여전히브로드웨이였으니,여기서부터‘뮤지컬영화’의역사가시작된다고할수있겠다.
뮤지컬영화의탄생배경으로볼때당시[쇼보트(Showboat,1929)]처럼브로드웨이에서흥행한뮤지컬이할리우드에서영화로만들어지는방식은예견된것이었다.화니브라이스의[내남자(MyMan,1928)]나지넷맥도날드(JeanetteMacDonald,1903~1965)의[러브퍼레이드(TheLoveParade,1929)]처럼배우겸가수들이찍은영화의성행도마찬가지.[재즈싱어]의후속격인[싱잉풀(TheSingingFool,1928)],뮤지컬영화의선구자를자처하는아카데미작품상수상작[브로드웨이멜로디(BroadwayMelody,1929)],올칼라(All-Color)영화[OnwiththeShow(1929)]등도당시의대표작이다.
1930년대,브로드웨이는몰락했고할리우드는그만큼성장했다.주요작품으로는[오늘밤사랑해줘요(LoveMeTonight,1932)],[금광부들(TheGoldDiggers,1933/35)]시리즈,댄스커플이자당대뮤지컬영화의아이콘인프레드아스테어(FredAstaire,1899~1987)와진저로저스(GingerRogers,1911~1995)의영화들,아역스타셜리템플(ShirleyTemple,1928~2014)의[일어나서웃어요(StandUpAndCheer,1934)],그리고30년대의끝에서뮤지컬영화의황금기를알리는한편,배우주디갈란드(JudyGarland,1922~1969)와영화사MGM(Metro-Goldwyn-Mayer)의시대를열어준작품[오즈의마법사(TheWizardofOZ,1939)]등이있다([백설공주와일곱난장이(SnowWhiteandtheSevenDwarfs,1938)],[피노키오(Pinocchio,1940)]등의디즈니애니메이션도중요한흐름이나이는별도의장에서다뤄야할주제로미뤄둔다.)
이책에서는브로드웨이의코러스걸페기소여가주연급배우가되는이야기인[42번가(42ndStreet,1933)],아스테어와로저스의커플댄스가일품인[톱햇(TopHat,1935)]과[스윙타임(SwingTime,1936)]을소개한다.
미국이제2차세계대전(1939~1945)에참전함에따라1940년대뮤지컬영화역시유머와애국심을앞세우는경향을보였다.이시기브로드웨이는뮤지컬[오클라호마!(Oklahoma!,1943)]를통해대공황의늪에서헤어나오며그전성기를예고한다.
1950년대는TV의보급과실용화로영화계가전반적으로힘들었던시기다.할리우드와MGM은빼앗긴관객을되찾기위하여다양한노력을전개했다.MGM의[애니여총을잡아라(AnnieGetYourGun,1950)]와[사랑은비를타고(Singin′intheRain,1952)],세기의섹스심벌마릴린먼로(MarilynMonroe,1926~1962)의[신사는금발을좋아한다(GentlemenPreferBlondes,1953)],오즈의‘도로시’주디갈란드가열연한[스타탄생(AStarIsBorn,1954)],뮤지컬황금기를구가했던리처드로저스(RichardRodgers,작곡)와오스카해머스타인2세(OscarHammersteinⅡ,작사)의작품을영화화한[오클라호마!(Oklahoma!,1955)],[왕과나(TheKingandI,1956)],[남태평양(SouthPacific,1958)],그리고로큰롤의제왕엘비스프레슬리(ElvisPresley,1935~1977)의영화데뷔작[러브미텐더(LoveMeTender,1956)]를실었다.
1960년대에들어서뮤지컬영화의전성기는막을내리고,다시브로드웨이히트작들의리메이크가활성화된다.줄리앤드루스(JulieAndrews)라는걸출한스타가버텨준시절이기도하다.그녀의출연작인[메리포핀스(MaryPoppins,1964)]와[사운드오브뮤직(TheSoundofMusic,1965)],무대에서의주연을영화에서는오드리햅번(AudreyHepburn,1929~1993)에게양보해야만했던[마이페어레이디(MyFairLady,1964)],20세기로미오와줄리엣의사랑이야기이자아카데미작품상등10개부문수상에빛나는[웨스트사이드스토리(WestSideStory,1961)],프랑스뮤지컬의대명사로[라라랜드(LaLaLand,2016)]의데이미언셔젤(DamienChazelle)감독에게많은영향을준것으로알려진작품[쉘부르의우산(TheUmbrellasOfCherbourg,1964)]등을선정했다.
1970년대의뮤지컬영화는작품의수자체가이전에비해줄어들었다.책에는히트작[지붕위의바이올린(FiddlerontheRoof,1971)]과[카바레(Cabaret,1972)],그리고새로운경향이라할수있는이른바록(rock)뮤지컬[지저스크라이스트슈퍼스타(JesusChristSuperstar,1973)],[록키호러픽쳐쇼(TheRockyHorrorPictureShow,1975)],[헤어(Hair,1979)]등을담았다.아울러영화[카바레]와뮤지컬[시카고(Chicago,1975)]의감독밥파시(BobFosse,1927~1987)의자전적영화인[올댓재즈(AllThatJazz,1979)],존트라볼타(JohnTravolta)와올리비아뉴튼-존(OliviaNewton-John)의에너지가분출되는[그리스(Grease,1978)]도이시대의영화로소개한다.
80,90년대는일부애니메이션을제외하고뮤지컬영화가쇠퇴한시기라고할수있는데,뮤지컬의성공과영화의실패를모두맛본[코러스라인(AChorusLine,1985)],연기를한마돈나(Madonna)와실존인물에바페론(EvaPeron,1919~1952)둘다의평가가엇갈리는[에비타(Evita,1996)]를만나볼것이다.
영화[물랑루즈!(MoulinRouge!,2001)]는침체일로에놓여있던뮤지컬영화에다시한번생기를불어넣었고,이후[시카고(Chicago,2002)],[드림걸즈(Dreamgirls,2006)],[맘마미아!(MammaMia!,2008)],[레미제라블(LesMiserables,2012)]등뮤지컬영화가다시한번대중의사랑을받는데기여한것으로평가받고있다.2016년의[라라랜드]에대해서는복고를활용해뮤지컬영화의부활을도모한작품이라고말하고싶다.이들과함께,[빌리엘리어트(BillyElliot,2000)],[지킬&하이드(Jekyll&Hyde:DirectfromBroadway,2001)],[오페라의유령(ThePhantomoftheOpera,2004)],[프로듀서스(TheProducers,2005)],[스위니토드:어느잔혹한이발사이야기(SweeneyTodd:TheDemonBarberofFleetStreet,2007)],[컴퍼니(Company,2011)],[위대한쇼맨(TheGreatestShowman,2017)]등비교적최근의작품이소개된다.
2018년엔[보헤미안랩소디(BohemianRhapsody,2018)]를비롯한많은‘음악영화’가우리곁을찾았다.복고와향수,그리고어떠한노력에도뮤지컬영화가다시금주류(主流)로서황금기를맞는다는것은불가능할것이다.그러나노래와춤,음악과스토리가있는장르의어떤것이,어떠한형태로든영원하리라는것은굳게믿고있다.그것의정의와이름이뮤지컬영화가아니라고할지라도,그저머릿속에서그려지는무엇에불과할지라도.이것이뮤지컬영화사를이야기하고자했었던이유중하나였나보다.
이책의사용설명서
책은크게정보와사유(思惟)로구성되어있다.정보는객관적인것을주관적으로취사선택한것이고,사유는철저히주관적인것이다.요즘의언어로바꿔보자면정보는큐레이션(Curation),디제잉(DJing),포스팅(Posting),블로깅(Blogging)등과관련된것이고,다소부끄럽지만사유는크리에이티브(Creative)에의한것이다.뮤지컬영화의역사를기술함에있어통사적인서술에작품을예로드는방법대신,개별작품들을통해자연스레뮤지컬영화사가되도록하기위한실천양식이었다.
작품은각각네개의테마로이루어진다.처음의것은제목과함께전체를관통하는내외적분석이다.이에는텍스트를위주로한사유와작품의전반적인소개가포함된다.텍스트와작품전반에관한것들을좀더깊게다룬부분이(소)제목두번째와세번째에해당한다.마지막테마는처음의화두에화답하거나스스로대립하는견해를실었다.물론작품에따라정보와사유,각테마별비중은다르다.
작품머리에놓인관련정보중박스오피스는만달러단위로반올림하였고,뮤지컬작품의연도는특별한언급이없으면브로드웨이초연을기준으로하였다.음악의경우,원작뮤지컬의작사·작곡
