오케스트레이션 (미디파일본)

오케스트레이션 (미디파일본)

$40.00
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Vendor: 예진미디어 - 박운영
Type: 컴퓨터음악
SKU: 9791196167585
Categories: ALL BOOKS 예술/대중문화 예술/대중문화_음악
Tags: 오케스트레이션미디파일본 컴퓨터/IT_멀티미디어
Description
이 책은 2013년에 발간되어 뮤지컬/영상음악 작편곡 지망생들에게 각광받았던 ‘오케스트레이션(편곡개념편)’의 2018년도 개정판이자 미디파일 제공버전입니다. 편곡요소와 필인, 성부쌓기의 기술, 편곡적인 절약과 발전법, 내성부의 호응과 독립 등의 21 가지 전문 오케스트레이션 기법을 소개하고 있습니다.
국내외 대부분의 음악 이론 서적들이 재즈 화성, 정통 클래식, 악기론, 미디 메뉴얼, 믹싱 등의 일반적 범주에 머물러 있습니다. 이에 반하여 이 책은 현대 대중문화의 중심에 서 있는 영화/뮤지컬/방송/드라마 등을 위한 기악적 오케스트레이션 기법들을 예제와 함께 소개하고 있으며, 또한 Ennio Morricone, Alexandre Desplat, Harry Gregson Williams, John Powell, James Horner 등의 세계적인 영화음악가들이 해당 기법들을 어떻게 사용하고 있는가를 설명하였습니다.
기본적인 MP3 뿐만 아니라 예제 분석곡들의 44개의 오케스트라 풀파트 미디파일(큐베이스,로직,스튜디오원,케이크워크,에이블톤 등에 호환되는 mid 파일)이 함께 제공되는데, 자동룹 샘플이나 아르페지에에터 등을 사용하지 않은, 저자의 20년 미디음악 작업 기간 동안 정성스럽게 편곡 시퀀싱된 파일들입니다. 따라서 독자들의 오케스트레이션 수업에 생생히 살아 있는 기법들을 전해드릴 수 있으며, 자신의 가상악기로 직접 변환, 실습해 볼 수 있습니다.
저자

박운영

저자박운영은1995년'나의꿈나의미디'로컴퓨터음악부문베스트셀러작가로등단후22권의미디시퀀싱과오케스트레이션관련서적을집필하였고,한서대영상음악과,백제예술대,이화여대공연예술음악대학원에출강하였다.국내에서는보기드물게오케스트레이션만을전문으로연구집필하며그와더불어공연/영화/드라마음악활동과함께10여장의뉴에이지앨범을발표하기도했다.현재는페이스북(JANINTOGLOBAL)을통해수백만의조회수와2만여유럽팔로우의교감을얻고있다.독자들에게는간결한양식과세련된감성을전하면서본인을다량의노력파란말인가?그양면성의결합이어떻게될지,저자는오늘도집필과작곡을통해그길을찾아가고있다.

목차

머리말 1
공부법과부록데이터 3

Chpt1.편곡요소와Fillin 11
1.선율의필인 12
2.리듬의필인 13
3.화음의필인 14
4.박과마디추가의필인 14
5.템포의필인 15
6.진행유형의필인 15
7.음역/음장의필인 16
8.성부/악기의필인 17
9.악기등장,진행유형의필인(Claude-MichelSchonberg) 18
10.효과진행,마디추가,대화진행,악기의필인(AlexandreDesplat) 19
11.과제(JoeHisaish) 24

Chpt2.성부쌓기의기초 27
1.진행유형의유지 27
2.성부(악기)개수의유지 28
3.성부간격(음역)의유지 28
4.예외의경우 29
5.성부쌓기의예제 29
6.2/4/8/16마디단위 32
7.성부의침범-다른진행유형사이(Remidios) 32
8.성부의침범-같은진행유형사이(HenryMancini) 34
9.활기찬스트링앙상블 37

Chpt3.성부쌓기의발전 41
1.마디리듬,구성리듬(LuisBacalov) 45
2.기타의강세와템포변화 47
3.스트링의리드믹익스프레션 47
4.스트링의편곡리듬 48
5.편곡의완성 49

Chpt4.그루핑의기초 51
1.진행유형의선별 52
2.그룹,밸런스 52
3.추가성부의활기 53
4.그룹간의관계 54
5.그루핑예 55

Chpt5.그루핑의발전 61

Chpt6.절약과발전 67
1.선율/리듬/음역/강세/화음(개수) 69
2.리듬/템포/화음(리하모니제이션)/진행유형 69
3.악기/성부/주법/진행유형 71
4.협화적독립선율(제2,3,4선율)/진행유형/변마디 72
5.몽환적독립선율/진행유형(리듬적)/주법 73
6.루바토/변박/진행유형 75

Chpt7.내성부의호응과독립 77
1.호응적,배경적인내성부 78
2.독자적인내성부(선율적아르페지오) 82
3.독자적인내성부(선율적근화음,선율적리듬) 83
4.대비적인내성부 84
5.대비적+독자적인내성부 86
6.과제(EnnioMorricone) 88

Chpt8.인상적제스처 91
1.피아노,하프,스트링의체스처(NicolaPiovani) 92
2.바순,클라리넷,바이올린의체스처(LuisBacalov) 96

Chpt9.바통건네기 101
1.선율을반복하는바통(AleksandrBorodin) 101
2.선율을이어가는바통(MarvinHamlisch) 103
3.딜레이바통과선율이음의바통(HarryGregsonWilliams) 107

Chpt10.솔로in앙상블 111
1.단독적 112
2.주도적 115
3.병행적 118

Chpt11.브라스-화음용법 121
1.단독적화음 122
2.부분적강화 124
3.결합적화음 126

Chpt12.브라스-리듬용법 129
1.무거운강세리듬,견지리듬 130
2.경쾌한진행리듬 133
3.부드러운대선적리듬 140
4.싱코페이션중심리듬과트릴강세리듬,대화리듬 142

Chpt13.브라스-선율용법 147
1.주도적선율 148
2.단독적,주도적선율 152
3.대화적,결합적선율 156

Chpt14.내성부의감상가치 161
1.성부별편곡배치와음향배치 165
2.대화,리듬의2nd아코디온 166
3.강세,리듬,효과의하프 167
4.독립,동반의비브라폰 168
5.동반의글로켄스필 169
6.독립,근화음,동반의보윙스트링 169
7.편곡의완성 170

Chpt15.화성적내성부의리듬 177
1.작곡에내재된리듬요소 179
2.마디리듬과프레이징 180
3.편곡의완성-내성부의리듬분할 180
4.편곡의완성-화성에의한리듬감 183
5.편곡의완성-익스프레션과루바토,프레이징 184
6.편곡의완성-하프와더블베이스 185

Chpt16.리듬의대비감 187
1.있고없음 189
2.낮고높음 189
3.단단함과부드러움 190
4.길고짧음 190
5.반동과부착 191
6.울림과건조 191
7.느림과빠름 192
8.많음과적음 192
9.질서와무질서 193
10.짝수와홀수 194
11.음계음과비음계음 194
12.뭉침과펼침 195
13.플라멩코의표현예 195
14.탱고의표현예(ZbigniewPreisner) 201

Chpt17.리듬의구조와분담 205
1.퍼커션 212
2.스트링 213

Chpt18.리듬의중복과윤곽 215
1.퍼커션의성향과좌우배치 220
2.퍼커션의볼륨과공간배치 221
3.퍼커션의개성과윤곽 222
4.퍼커션의윤곽만들기 223
5.그외퍼커션의윤곽 224
6.스트링의윤곽 226

Chpt19.선율적내성부 227
1.근화음적내성부 228
2.근화음적+독립적선율내성 230
3.독립적선율내성 232
4.아르페지오+독립적+대화적선율내성(JamesHorner) 233
5.리듬적+독립적선율내성(PhilippeSarde) 237
6.선율내성부의전달과발전 241

Chpt20.색감적내성부 245
1.아르페지오+화성+선율+리듬적색감 246
2.아르페지오+리듬+선율+화음+효과색감 250
3.목관의동반적선율장식(JohnPowell) 257

Chpt21.대비적내성부 263
1.일치와즉흥(EnnioMorricone) 264
2.느림과빠름,셈과여림,음계와비음계(DarioMarianelli) 268
3.질서와무질서(EnnioMorricone) 272

출판사 서평

2013년,이책이발간되기전부터저자의편곡법영상강의가국내최대미디동호회의회원들로부터호평을받은바있습니다.저자자신도예상못했던뜨거운반응이었는데,보컬음악이대부분이국내음악계에서도기악오케스트레이션에대한수요와갈망이의외로많았음을알게되었다합니다.실제로한류의시작은방송드라마였으며그에따른OST시장은거대해졌습니다.더불어한류뮤지컬과영화산업또한그뒤를이어가고있습니다.이러한시점에보컬음악의저변에는기악오케스트레이션의수요가꿈틀대고있다해도가히틀리지않습니다.이책은그에대한저자의사명감으로탄생했으며,오케스트레이션지망생들의꿈을책임지는최초이자최후의지침서로자리잡기를바랍니다.