역사를 만든 음악가들

역사를 만든 음악가들

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Description
태양왕 루이 14세부터 9·11 테러에 이르기까지,
모든 역사에 그들이 있었다
프랑스의 유력 방송사 ‘유럽1’의 문학·과학 담당 기자이자 바이올린 연주자이기도 했던 로르 도트리슈가 역사의 격랑을 온몸으로 겪었던 작곡가들의 숨겨진 이야기를 한 권의 책으로 담아냈다. 음악에 대한 애정과 기자로서의 취재력을 바탕으로, 태양왕 루이 14세부터 9·11 테러에 이르기까지 세계사의 한가운데에서 스스로 역사가 되어야 했던 작곡가들의 삶을 대담하고도 생생히 구현해낸다.

“모차르트가 말년에 계몽주의 철학자들의 영향을 받지 않았다면 어땠을까? 베토벤이 혁명 사상에 경도되지 않았다면 그의 교향곡들은 어떻게 됐을까?”

음악은 음악 그 자체로서만 순수하게 존재하는 것일까? 혹은 한 시대의 사회를 반영하는 것일까? 이러한 질문에 대해 로르 도트리슈는 아도르노의 말을 빌려 “모든 음악은, 가장 개인적인 음악조차도, 침해할 수 없는 고유한 집단적 내용을 지닌다”고 말한다. 음악은 사회와 역사로부터 떼어낼 수 없는 개인으로부터 태동하여 창작이라는 신비로운 과정을 거쳐 우리의 귀에 도달한다.

로르 도트리슈는 특유의 통찰력을 발휘해, 음악을 듣는다는 것이 작곡가를 둘러싼 세계와 음악사적 전통, 그리고 작곡가 내면의 욕망과 불가사의한 재능을 한꺼번에 마주하는 총체적인 경험임을 드러낸다. 방대한 자료 조사를 통해 되살려낸 열세 명의 작곡가와 그들의 삶을 따라가다 보면, 인간이 만든 작품이 한 인간의 한계를 넘어서는 신비로운 현상을, 더불어 예술의 당위성에 대한 깊은 울림을 경험하게 된다.
저자

로르도트리슈

LaureDautriche
프랑스서부포르니셰에서성장했고생나제르음악학교를다녔다.2009년부터유럽1방송사의문화유산과역사및과학분야기자로일하는동시에바이올린연주자로도활동했다.음악학과문학으로학위를받았고,역사의소용돌이속에서활동한천재음악가13인의예술여정을추적한『역사를만든음악가들』을썼다.팟캐스트작가로서〈권력앞의음악가들〉(2020년7월),〈코로나바이러스,급변한세상이야기〉(2020년5월),〈여성인권60년사〉(2020년3월)등에참여했으며,저널리즘학교에서강의도하고있다.2009년로가델마스저널리즘장학금을받았다.

목차

들어가며
장바티스트륄리
요한제바스티안바흐
볼프강아마데우스모차르트
프랑수아조제프고세크
루트비히판베토벤
엑토르베를리오즈
주세페베르디
클로드드뷔시
리하르트슈트라우스
드미트리쇼스타코비치
기데온클레인
미키스테오도라키스
존애덤스
참고문헌
감사의글
옮긴이의말

출판사 서평

방앗간집아들에서루이14세의어용작곡가가된륄리,루터의신봉자바흐,보나파르트에게매혹되었다가후회로악보를찢어버리기까지했던베토벤,평생스탈린의공포에사로잡혀있었던동그랗고근심어린얼굴의쇼스타코비치……음악사에길이남을열세명의천재작곡가들의잘알려지지않은삶과음악이한권의책에담겼다.

음악은인간의삶으로부터나온다

바로크시대부터현대에이르기까지,책에담긴기나긴음악사의여정은야망으로가득찬열네살의이탈리아소년장바티스트륄리로부터시작된다.춤과음악에재능이있었고,누구보다성공하고싶었던한소년이30여년간왕의치세를‘볼거리’로구현하며부귀영화를누리는과정을그려보이던작가는독일로그무대를옮겨“신의말씀은글이아닌소리로옮겨진다”라는루터의철학을평생따랐던바흐에게로,이어종교적관용과사랑을좇아프리메이슨입단식을치르는모차르트에게로종행무진이동한다.그여정에서는왕권이나신의권능,혹은종교적환희를칭송하는음악이만들어진역사적배경과함께작곡가들의사적인삶이적나라하게드러난다.그곳에는말년에이르러추문에시달리다권력에서밀려난궁정악장이,달빛아래서악보를베껴쓰는고요한뒷모습이,비싼마차를샀다가곧바로후회하고돈을빌리러다니는병든천재가있다.이들의성공과후퇴,그리고그과정에서탄생하는걸작들과음악사적쾌거를통해작가가말하고자하는것은무엇일까?

모든작곡가들의바람은단하나,계속음악을만드는것

정치와권력에이용당하는음악가에서부터스스로시대정신의상징을자처한작곡가에이르기까지다양한인간군상을소개하는한편,작가의시선은사회사적의미를뛰어넘는창조와예술의영역으로향한다.음악학을전공한로르도트리슈는자신의음악적지식을십분발휘해작곡가들의다양한음악적시도들을구체적으로다룬다.음악사적계보와세계사가나란히놓이는모습을통해독자는폭넓은독서를경험하며,전시대를아울러모든작곡가들의열망이하나의방향으로향하는모습을보게된다.그것은계속음악을만들기를,자신의음악이언제까지나음악당에울려퍼지기를,가능한한오랫동안사람들의사랑을받기를원하는간절한바람이다.

우리자신을위한음악을위하여

어떤작곡가들에게음악이란부와명예를거머쥐기위한수단이었다.누군가에겐권력에저항하기위한방책이었고,죽음의공포를이겨내는생존의수단이기도했다.그렇다면지금우리에게음악이란무엇일까?책의가장마지막에놓인이름을통해어렴풋이그답을유추해볼수도있을것같다.9·11테러가일어나고4개월이지났을무렵,미국의미니멀리즘작곡가존애덤스는뉴욕필하모닉오케스트라의예술감독으로부터추모작품을의뢰받는다.오랜시간시대의장면을음악으로구현해온이작곡가는고민에빠진다.그가범접하기에너무나가깝고,충격적이고,비극적인사건이기때문이다.그는새삼스러운질문으로돌아간다.‘추모를위한작품은어떻게쓰는걸까?’그의말대로음악은결코상처를치유하지못한다.비극을없던일로되돌릴순없다.그러나작가의첨언처럼,음악은그너머의무언가를우리에게들려주는것인지도모른다.그리고지금,팬데믹과전쟁으로또다시역사의비극을생생히목도하고있는우리에게도여전히유효한방식으로남아있는것인지모른다.청력을잃은베토벤이「교향곡9번」을작곡하며우리에게남긴메시지처럼말이다.
“인간이무엇을할수있나보라,인류는합심하고연대할수있다,세상을더나은곳으로만들수있다.”