표구사,미술사학자,보존과학자의만남!
이책의시작은2021년이른봄으로거슬러올라간다.아주서화사의경영자로서1970-80년대한국표구의전성기를가장가까이서체험했으며,전통문화의거리를주도하며인사동의르네상스를이끌기도했던이기웅(현재학교법인보영학원이사장)의구술채록프로젝트가그계기였다.동양화를중심으로전통담론의탄생과변화에관한연구를펼치고있는미술사학자김경연(대전시립이응노미술관책임연구원)과,표구사를계승하고있지만‘보존과학’이라는확장된영역에서활약하는김미나(국립현대미술관지류작품보존담당학예사)가프로젝트에합류하며책은구체적인모습을갖추기시작했다.
증언과구술로만나는뜻밖의미술사!
‘구술’을바탕으로서술된이책은이전의문헌기록에서는담지못했던영역을보여준다.구술은‘쓰기’에익숙하지않은사람으로부터기억을끄집어냄으로써또다른형태의기록이가능하게한다.이기웅처럼동시대미술의흐름에크고작은영향을미쳤으면서도무대뒤에있던사람들의목소리를들려주기때문이다.
인터뷰어김경연이“나의미술사공부가놓쳐왔던부분”이라고말했듯이기웅의구술은지금까지미술사서술에서누락되어온작가와작품에대한기억이자,제도적으로성숙되기이전의한국미술시장에대한기록이기도하다.그가들려준표구업이야기는‘표구의역사’를넘어미술시장과그속에숨어있던‘취향의사회사’를알려준다.이책의제목이『표구의사회사』가될수있었던이유이다.
■이책은이기웅의증언을골자로20세기후반기한국표구와표구사(表具師),표구업의역사를살펴본다.그러기위해먼저1장에서는한국과중국과일본,동아시아세나라에서펼쳐진표구의유래와서로다른용어사용에대해개괄한다.아울러조선후기경제발전과도시문화의발달에따른미술시장의성장을광통교서화사를중심으로풀어나간다.
2장은일제강점이후전통적인미술시스템이와해되고새로이서구의근대미술제도가수용되는과정에서신문명의하나로표구가유입되는과정을살펴본다.특히해강김규진의‘고금서화관’을통해20세기전반기표구점이란단순히서화의표구를담당하는곳에서나아가적극적으로서화를상품으로서판매하는장이기도했음을보여준다.아울러식민지조선에서표구점을개업했던일본인표구사와그들에게기술을배웠던1세대조선인표구사에대해서살펴보고조선인표구사가광복과한국전쟁이후인사동에표구거리를형성하는과정에대해서도언급한다.
1장과2장이1970년대이전의표구역사를문헌기록,특히신문과잡지의표구관련기사를통해구성하였다면이책의가장큰특징이자메인이되는3장은이기웅의구술을뼈대로1960년대중반부터1990년대까지한국표구업의궤적을정리했다.일본으로족자를수출하는사업을비롯하여1970년대한국의수출용미술품제작과판매구조,인사동제도권밖에서수련받고활동한상업화가의존재가언급된다.아울러가옥구조의현대화에따라족자와병풍에서액자로유행이이동하면서생겨난다양한액자의형태와취향등지금까지이야기되지않았던낯선인사동풍경이다채롭게펼쳐진다.그리고서울올림픽등을거치면서1980년대후반이후인사동이지금처럼‘차없는거리’가되고전통문화의거리로활기를띠게되는모습이생생한구술을통해복원된다.
마지막으로4장은현재보존과학현장의최전선에서활동하고있는김미나가실제표구제작에서사용하는재료와도구,제작과정을소개함으로써전문가뿐만아니라일반대중도표구에관한정보를쉽게이해할수있도록자료사진과함께설명한다.
