오광수,이호숙
1938년부산출생으로,홍익대학교미술학부에서회화를수학하고,1963년동아일보신춘문예미술평론부문으로당선하며데뷔했다.『공간』편집장을거쳐,「한국미술대상전」「동아미술제」「국전」등의심사위원과칸국제회화제(1985),베니스비엔날레(1997)의한국커미셔너,광주비엔날레(2000)의전시총감독을맡은바있으며,국립현대미술관전문위원을거쳐환기미술관관장,국립현대미술관관장,뮤지엄산관장,한국문화예술위원회위원장을역임했다.저서로는『한국근대미술사상노트』(1987),『한국미술의현장』(1988),『한국현대미술의미의식』(1995),『김환기』(1996),『이야기한국현대미술,한국현대미술이야기』(1998),『이중섭』(2000),『박수근』(2002),『21인의한국현대미술가를찾아서』(2003),『김기창·박래현』(2003)등다수가있다.
-들어가는말
-1950년대이전
조석진<청록산수>,채용신<운낭자상>,안중식<백악춘효>,고희동<정자관을쓴자화상>,김관호<해질녘>,김관호<자화상>,공진형<바이올린과악보>,이용우<계산소림>,허백련<청산백수>,이종우<누드-남자>,이상범<초동>,김은호<간성>,구본웅<비파와포도>,이종우<모부인의초상>,김주경<북악산을배경으로한풍경>,나혜석<무희>,나혜석<스페인국경>,이영일<시골소녀>,정현웅<소녀>,김종태<포즈>,김종태<노란저고리>,김종태<낮잠-조는사내아이>,황술조<여인좌상>,황술조<실내>,구본웅<여인>,이상범<잔추>,도상봉<파와정물>,임용련<에르블레풍경>,배운성<가족도>,김용준<자화상>,심형구<원두막>,이마동<남자>,이인성<카이유>,도상봉<명륜당>,도상봉<도자기와여인>,나혜석<선죽교>,이인성<여름실내에서>,이인성<가을어느날>,이인성<석고상이있는정물>,이인성<경주의산곡에서>,구본웅<친구의초상>,허백련<선경>,오지호<처의상>,김인승<나부>,백남순<낙원>,김환기<풍경>,윤승욱<피리부는소녀>,구본웅<인형이있는정물>,오지호<사과밭>,김인승<화실>,심형구<수변>,배운성<귀가>,주경<뜨개질>,김용조<어선>,오지호<남향집>,고희동<금강산>,이대원<뜰>,정종여<지리산풍경>,구본웅<푸른머리의여인>,이용우<시골풍경>,이쾌대<봄처녀>,임군홍<고궁의추광>,윤효중<물동이를인여인>,철마김중현<실내>,김용주<투계-방위>,최재덕<농가>,이대원<초하의연못>,유영국<0-7>,길진섭<정물>,김중현<무녀도>,이대원<온정리풍경>,허백련<유압도>,김중현<농악>,조병덕<저녁준비>,윤효중<현명>,김인승<봄의가락>,허건<목포교외>,김경승<소년입상>,이유태<여인삼부작-감>,장우성<화실>,이쾌대<부인도>,진환<우기8>,김용준<수향산방전경>,이인성<해당화>,변시지<흰집과검은집>,김영기<향가일취>,김용준<홍명희선생과김용준>,청계정종여<위창선생팔십오세상>,철마김중현<정동풍경>,조병덕<해녀>,이쾌대<군상IV>,이쾌대<두루마기를입은자화상>,장욱진<독>,김경<소녀와닭>,류경채<폐림지근방>,이인성<소녀>
-1950년대
노수현<관폭>,손응성<고서>,박수근<춘일>,정규<달과소년>,이중섭<가족을그리는화가>,양달석<모정>,함대정<가족>,문신<닭장>,박상옥<한일>,임군홍<가족>,이상범<도림유거>,이응노<가을>,김환기<피난열차>,이중섭<서귀포의환상>,장욱진<자화상>,박고석<범일동풍경>,이수억<구두닦이소년>,임호<흑선>,박수근<기름장수>,김기창<복덕방>,이중섭<부부>,박득순<부인상>,심죽자<어머니와두아이>,양달석<농가>,정규<간이역>,이중섭<황소>,이중섭<흰소>,문신<황혼>,이중섭<길떠나는가족>,윤중식<귀로>,전혁림<화조도>,장우성<성모자상>,김세중<콜룸바와아그네스>,이봉상<소녀상>,김인승<홍선>,도상봉<정물>,김흥수<한국의봄>,박상옥<한일>,박성환<한강대교>,한묵<흰그림>,천경자<목화밭에서>,류경채<산길>,이상범<아침>,이중섭<달과까마귀>,김경<소>,이달주<귀로>,남관<콤포지션>,윤중식<가을>,김영덕<전장의아이들>,이봉상<여인좌상>,정규<교회>,조양규<31번창고>,김종식<빨래>,함대정<소>,김병기<가로수>,장우성<청년도>,정규<곡예>,최영림<해변>,노수현<산수화>,장운상<9월>,박노수<휴식>,박래현<이른아침>,장리석<소한>,이동훈<보릿고개>,이상욱<해동>,장욱진<모기장>,차근호<성모상>,강용운<부활>,김영환<한제>,김기창<흥악도>,강우문<생선있는정물>,김환기<영원한노래>,문신<암소>,노수현<계산정취>,박래현<회고>,나병재<노점>,박광진<국보>,유영국<바다에서>,손동진<피리>,박영선<파리의곡예사>,이수억<가족도>,이수헌<언덕>,홍종명<낙랑으로가는길>,한묵<가족>,정점식<실루엣>,권영우<바닷가의환상>,김종영<작품58-3>,김환기<산월>,안상철<잔설>,김영주<무제>,남관<낙조>,박수근<앉아있는여인>,이봉상<산>,이달주<샘터>,이세득<하오의테라스>,이준<가두>,이승택<매어진돌멩이>,이종무<자화상>,하인두<윤회>,이항성<다정불심>,장석수<사정>,장리석<그늘의노인>,장욱진<까치>,김경<명태>,권옥연<신화시대>,김정숙<누워있는여인>,김충선<무제>,김흥수<군상>,도상봉<성균관경>,문신<도시풍경>,장두건<파리의뤼닷시스풍경>,박항섭<어족>,변종하<밀다원>,유영국<산(지형)>,변관식<외금강삼선암추색>,장두건<장미꽃이있는정물>,장성순<작품59-B>,최영림<여인의일지>,심향박승무<설경>,김용진<괴석화훼>
-1960년대
김세중<축복>,김은호<화기>,원계홍<골목안풍경>,손응성<대접>,황염수<보리수>,배동신<무등산>,박노수<산정도>,김정현<녹음-추>,김형구<하루의정오>,김구림<무제>,박수근<할아버지와손자>,박항섭<마술사의집>,송혜수<소와말>,배렴<계산가향>,오종욱<미망인No.2>,오지호<추광>,변관식<내금강진주담>,변관식<내금강보덕굴>,이규상<작품A>,이세득<생태>,이준<월야>,남농허건<산수>,이상범<유경>,강태성<토르소>,김형대<환원B>,김흥수<가을>,원석연<무제>,장운상<설화>,이성자<무한한힘(LaForceReultanteIllimite)>,정문현<낙조>,장우성<취우>,이응노<구성>,임완규<황>,최의순<산>,김영학<오수Ⅱ>,문우식<왕가의탄생>,남관<환상>,박서보<원형질No.1-62>,최기원<태고>,정창섭<심문G>,양수아<작품>,천경자<환>,이종무<목가풍경>,이종상<작업>,안상철<영62-2>,김영중<기계주의와인도주의>,박래현<정물B>,김종학a<작품603>,곽인식<작품63>,신석필<사바세계의인간상88>,윤명로<회화M10-1963>,김찬식<춘No.6>,남관<역사의흔적>,전상범<유산>,최병상<싸우는인간들>,김기창<시집가는날>,이규상<무제>,박수근<행인>,박상옥<양지>,김창열<제사>,윤명로<문신64-1>,이병규<선인장>,김영주<환영>,김봉기<풍년>,권진규<말과기수>,고화흠<작품>,권옥연<풍경>,김상유<시도>,정관모<섭리>,김종영<작품65-3>,이양노<작품106-얼>,박종배<역사의원>,최덕휴<도시풍경>,도상봉<송도풍경>,최만린<이브65-8>,천경자<숙>,이상범<하경산수>,김봉구<화신>,강태성<해율>,송수남<작품66-다라>,유영국<산>,전성우<자연-만다라>,심문섭<포인트77>,송영수<생의형태>,권진규<지원의얼굴>,유강열<호수>,엄태정<절규>,이득찬<경일>,서승원<동시성>,김기창<아악의리듬>,김종영<작품67-2>,정점식<부덕을위한비>,박석원<초토>,김기창<태양을먹은새>,김종하<자연의조건>,김형대<생성>,김종영<작품68-1>,이봉열<4월의0시B>,장욱진<월조>,송영수<영광>,이승조<핵No.G-99>,천경자<청춘의문>,도상봉<라일락>,서세옥<태양을다투는사람들>,박길웅<흔적백F-75>,박항섭<선사시대>,김종복<추정>,성재휴<배암나오라>,유희영<수렵도>,안동숙<환상>,이응노<작품>,임상진<69-32-2>,이수재<백자항아리>
-1970년대
김구림<정물>,김형근<백자와정물>,손응성<굴비>,김형근<과녁>,장두건<투계>,이운식<불사조>,권옥연<환상적인입상>,임직순<모자를쓴소녀>,김환기<16-IV-70#166(어디서무엇이되어다시만나랴)>,박영선<농부의가족>,박성환<마을풍경>,문학진<흰코스튬>,손수광<실내>,최종태<회향>,변종하<밤의새>,김환기
-1980년대
백문기<작품1>,김정숙<비상>,정상복<가야산>,김영배<어느지평선>,류민자<상>,김서봉<남해의8월>,이우환<선으로부터No.800126>,김종하<모델실비에>,김창영<발자국806>,송영방<춤추는산과물>,조평휘<계류>,이열모<강촌>,이청운<구석>,전국광<적>,주태석<철로>,지석철<반작용>,방혜자<빛으로가는길>,김창열<물방울>,곽정명<풍경>,김홍석<개폐>,김충선<귀로>,김상구
-1990년대
이종상<원형상90024-대지>,석철주<생활일기>,최진욱<생각과그림>,박이소<역사>,윤형재<알수없는것들,또하나의세계>,이융세<무제90>,임충섭<무제>,이정수<이미지90-8>,전준자<축제>,민균홍<무제>,장욱진<밤과노인>,임직순<구름과배>,황용엽<낮과밤>,박영하<내일의너>,형진식<무제>,이숙자<이브의보리밭>,정승주<견우직녀
이완호<먼스테라>,박인현<자연의노래>,박일순<나무>,이영학<입상>,김희성<05’90카펫트>,김경옥<평화>,노재승<사유에의한유출>,윤성진<1990년여름>,정현도<심흔90-1(자연에서)>,최만린
-2000년대이후
백순실<동다송東茶頌0062>,장혜용<얼SpiritofKorea>,장승택<무제-폴리회화>,최송대<내음>,도윤희<존재-숲>,이중희<만다라>,김봉태<창시리즈Ⅱ>,장우성<단군일백오십대손>,허진<익명인간-여로>,송수남<2131>,오숙환<빛과시공간>,강경구<숲>,이경수<붉은소나무>,서도호
-작가색인
-사진출처
책속에서
한국의근대미술은시대적전환기(20세기초)를맞으면서전개되었다.내부의근대적자각현상과외부로부터밀려온서양세력의거대한물결이교차하는시점에서시작되었다고할수있다.기존의전통문화와외래의유입문화가충돌,대립하면서전개됨으로써복잡한상황을벗어날수없었다.한국최초의미술단체인‘서화협회’가1918년에결성되고그첫전시를1921년에열었으며잇따라조선총독부주최의『조선미술전람회(약칭조선미전)』가1922년에열림으로써근대적의미의미술제도가확립되었다고할수있다.이들전시제도가신진미술가들의등용문이되면서그나름의활기를띠었다.그러나식민지문화정책의일환으로이루어진『조선미전』은자유로운창조의장으로기능하기에는많은한계가있었으며왜색의침투라는부정적상황을진작시켰다는비판을벗어날수없었다.1945년해방과대한민국의수립으로상황은급전되었다.그러나이른바해방공간에서의미술활동이란왜색의잔재를벗어나는데총력을기울일수밖에없었으며동시에좌우이데올로기의대립으로인한창조외적인갈등으로창작의분위기는그만큼위축될수밖에없었다.이시기주목할만한활동으로는동양화의새로운모색과서양화영역에서의순수창작을지향한그룹‘50년미술가협회’와‘신사실파’를대표적으로꼽을수있다.
---「1950년대이전」중에서
1949년『제1회대한민국미술전람회(약칭국전)』가열리면서창작의분위기가안정을맞는듯했다.그러나다음해인1950년에일어난한국전쟁으로인해다시금정치,사회적인혼란을맞으면서미술활동역시극심한위축상황을벗어날수없었다.미술활동의재개는휴전이된1953년에서야이루어질수있었다.1957년엔많은조형이념적단체들이출현함으로써지금까지의『국전』으로이루어졌던미술계구조는점차‘국전과재야’라는대립구도를만들기에이르렀다.재야의대표적인단체로는‘모던아트협회’,‘신조형파’,‘창작미술협회’,‘백양회’,‘현대미술가협회’를들수있다.『국전』을중심으로한기존의미학에대립양상을보인재야그룹의경향은자연주의적미의식에서벗어난추상과반추상적경향이었으며이대립양상은국제적인미술의흐름에힘입어그주도권이추상을중심으로하는경향으로옮겨가는변화를보였다.
---「1950년대」중에서
1957년,1958년에일어난일련의변혁운동은1967년,1968년에와서또하나의변혁의기운으로고조되었다.‘청년작가연립전’,‘아방가르드(AG)그룹’의등장은이전의뜨거운추상운동의포화상태를벗어나려는다양한실험과사조의추이를맞게되었다.무엇보다국제적인진출이활발해지면서한국미술의정체성에대한논의가활발해지기시작했다.『파리비엔날레』,『상파울루비엔날레』의참가와현대작가들을중심으로한『현대작가초대전』이개최되어미술계는어느때보다도활기찬상황을펼쳐보였다.
---「1960년대」중에서
1970년대는상업화랑의등장과더불어미술시장이형성되기시작했으며신진작가를발굴하기위한『한국미술대상전』,『동아미술제』,『중앙미술대전』등이출범하여미술계가활기를띠었다.근대미술에대한정비작업으로근대미술전집과작가개인화집의발간이현저해졌으며,서양화를중심으로단색의독특한경향이대두되면서일본을비롯한주변국가에한국현대미술의독특한양상이알려진계기가되었다.미니멀한경향에대한다시그리기의자각이대두된것도주목되었다.추상미술일변도에대한반성으로인한극사실주의등장은일부젊은세대로확장되어추상에대한반성과더불어진부한아카데미즘의사실주의를극복하려는신형상주의로의새로운기운을대변했다.
---「1970년대」중에서
민중미술은모더니즘경향의미술이지니고있던형식주의와사회에대한무관심에대한반발로일어났다.삶의현장에다가가려는현장미술로서의성향을띠면서일부젊은세대에호응받아여러그룹의출현을보게되었다.‘현실과발언’을중심으로한민중미술은점차재집결의양상을보이면서민족미술로서의체계화를추진했다.한국화영역의수묵화운동은지금까지의형식타파에집중했던실험을고유한정신의회복이란명분을다져가면서한국화의침체를벗어나려고했다.조각은인체위주의아카데믹한경향에서벗어나려는작업이점차활기를띠었다.전통적인매체에서벗어나재료자체의물성을강조하는경향과더불어장르를파괴하려는실험적인추세가강하게전개되었다.
---「1980년대」중에서
미술시장이개방되면서해외작가들의국내전시가이어지고국내작가들의해외전시도활발한양상을보였다.경제적인풍요,컴퓨터와같은새로운매체,이로인한통신체계의변화등은대중문화시대에서개인중심의시대로빠르게변화하는요인이되었고일상을주제로한새로운환경의미술이등장하기에이르렀다.이미1980년대후반부터두드러지게전통적매체에서벗어나첨단과학매체,테크놀로지등을과감히원용하는풍부한감수성의표출이현저해지고일종의다원주의내지포스트모더니즘의작업들이주류를이루었다.또한1990년대는국제화에대한열망이어느때보다도높아『베니스비엔날레』에한국관을신축하고,잇따라국내에선『광주비엔날레』가개최되었다.이와같은국제화의열기는많은국제전의남발을보이는이상현상을초래하게된다.
---「1990년대」중에서
미술이자본과만나면서그역할이크게변하는양상을보였다.제도권보다시장에서의인정이더욱현실화되었다.철저하게자본의논리에의해작품이평가되는시점에서갤러리와갤러리스트,아트딜러,경매회사,미술관등에관계된인사들에대한전문성이전에없이요청되고있다.2000년대는새로운세기에진입한시기로,여러모로변화적양상이기대되고있지만여전히포스트모더니즘의추세가강세를보이는현실이다.
---「2000년대이후」중에서