댜길레프의 제국 : 발레 뤼스는 어떻게 세계를 사로잡았나 (양장)

루퍼트크리스천슨

저자:루퍼트크리스천슨RupertChristiansen
영국의무용평론가.스스로를‘못말리는발레트망’이라칭하는발레마니아이자영국로열발레단의광팬이다.
『메일온선데이』(1995~2020)와『데일리텔레그래프』(1996~2020)에오랜기간오페라및무용에관한평론을기고했다.그밖에『보그』『배니티페어』『하퍼스앤드퀸』『옵서버』『리터러리리뷰』『댄스나우』『댄스시어터저널』등영국과미국의여러매체에무용에관한글을꾸준히써왔다.2022년에는『스펙테이터』의무용평론가로임명되었다.
1997년영국왕립문학협회펠로우로선출되었으며,2016년부터옥스퍼드키블대학에서공동연구학자로재직하며학생들을가르치고있다.서머싯몸상을수상한『로맨틱어피너티스(RomanticAffinities)』(1988)를비롯해『시티오브라이트(CityofLight)』등10여편의논픽션을썼다.현재런던에살고있다.

역자:김한영
강원도원주에서태어나서울대학교미학과를졸업했고,서울예술대학교에서문예창작을공부했다.오랫동안번역에종사하며문학과예술의곁자리를지키고있다.옮긴책으로『미를욕보이다』『무엇이예술인가』『알랭드보통의영혼의미술관』『빈서판』『언어본능』『지금다시계몽』『영혼을찾아서』『그러나절망으로부터』『생각은어떻게행동이되는가』『각인된지식』등이있다.제45회백상출판문화상번역부문을수상했다.

서문

1장경계
2장뿌리
3장초창기
4장승리의미소
5장전쟁
6장새로운발레
7장경쟁자
8장계승자
9장생존자

감사의말
주
참고문헌
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세르게이댜길레프,예술의새로운패러다임을만들다

20세기초아방가르드예술사에큰획을그은세르게이댜길레프는역사상이전에도없었고,이후에도다시없을독특한인물로평가된다.발레뤼스를창단한1909년부터그가사망한1929년까지그의활동은20년의짧은기간에불과하지만,분야를막론하고20세기현대예술의모든논의가빠짐없이그의이름으로시작할만큼그영향력은막강하다.그는미술가도,음악가도,무용가도아니었다.심지어어떤이들은그를그저사기꾼이었다고말한다.그런그가어떻게시대의흐름을읽고새로운예술적취향을탄생시킬수있었을까?

1827년상위중산계급인지주계층에서태어난댜길레프는비교적풍요롭고행복한어린시절을보냈다.서구화된상트페테르부르크에비해그가자란페름지방은거의시골이나다름없었다.법학을공부하기위해상트페테르부르크에온그는‘넵스키픽윅키언’이라불린중상류층법학도무리와친구가되었다.이들중한명인알렉산드르브누아의말에서우리는댜길레프의중요한일면을볼수있다.“그에게는우리누구도갖지못한한가지특징,한가지능력이있었고,그것이결국그를특별하게만들었다.그는뜻한바를어떻게성취해야하는지알았고,자신의의지를어떻게실행에옮겨야하는지알고있었다.”
댜길레프가처음열정을보였던분야는음악과미술이었다.그는자신이작곡한곡을림스키코르사코프에게보여준적이있고,유럽곳곳을여행하며미술에도관심을높여갔다.또한잡지『예술세계』를발행해상트페테르부르크의대중들에게아방가르드를널리알렸다.상트페테르부르크만으로는만족하지못했던그는유럽으로눈을돌려“거의알려지지않아저평가된러시아문화상품을서구유럽에소개하는사업이더수익성이좋을”거라고눈치빠르게인식했다.그가처음으로선택한곳은유행을선도하는빛의도시파리였다.그는1906년파리살롱도톤에러시아현대미술전시를기획해소개했다.시각예술에서더이상보여줄것이없다고판단한댜길레프는이듬해러시아음악으로방향을틀어표도르샬랴핀을내세운러시아오페라로큰성공을거두었다.하지만비용문제때문에다른대안을찾아야했다.“그렇다면잘준비되어있는러시아발레로프로그램을채우는건어떨까?”

발레뤼스,발레의새시대를열다

당시발레는젊은이들에게는이해가불가능한취미이자음탕한노신사들의에로틱한환상을채워주는,간단히말해지적인만족도미학적가치도없는춤이라는인식이지배적이었다.진부한양식과틀에박힌동작으로그랜드오페라의막간에잠시등장해긴장을풀어주는여흥거리로전락한상태였다.지금도‘발레’하면떠올리는《잠자는숲속의미녀》나《백조의호수》처럼발레레나를중심으로한여성성강한발레와달리,댜길레프의발레뤼스는높고빠르게점프하는남성무용수들의힘과관능미를앞세운러시아발레를유럽에선보였다.파리의관객들은무언가혁신적인것을보고있다는사실에흥분하며열광적으로반응했고,발레뤼스의명성과인기는즉각유럽전역으로퍼져나갔다.

《아르미드의별장》에서니진스키의초자연적인도약은기적처럼보였으며,《셰에라자드》의화려한무대디자인과색채배합은중산층가정의인테리어까지바꾸는센세이션을불러일으켰다.《페트루슈카》의창의적인음악,《불새》의원시성,《목신의오후》의에로티시즘,《봄의제전》의모더니즘까지…19세기유럽이오페라에열광했다면,댜길레프는20세기초반유럽을발레열풍에휩싸이게했다.
인재를알아보는댜길레프의안목은가히전설이었다.포킨,니진스키,마신,니진스카,발란신,파블로바,카르사비나,리파르,돌린등신진안무가와무용수를고용해만들어낸천재적인작품들은모던발레의시작을열었다고평가받는다.또한당시에는무명에가까웠던작곡가스트라빈스키와프로코피예프,무대미술의신기원을이룬박스트,브누아,피카소,마티스의세트디자인,코코샤넬이참여한의상등각장르에서활약하는최고의예술가들을동원해종합예술로서의발레의가능성을극대화했다.발레뤼스의작품하나하나가예술장르를가로질러새로운패러다임을만들어낸,20세기초아방가르드운동의진원지였던셈이다.

창조성이폭발하던20세기초로떠나는문화여행

이책의미덕은책을펼치는순간,20세기초창조성이폭발하던시대로독자들을데려간다는데있다.『댜길레프의제국』은영국에서30년간무용비평가로활동해온루퍼트크리스천슨이댜길레프탄생150주년을맞아방대한조사와철저한연구를바탕으로그의일생과유산을재평가한책이다.수많은2차문헌인용을통해댜길레프와교우했던예술가,비평가,무용수들의증언을소개하며댜길레프의유산을입체적으로조명한다.저자는오랜무용비평가로서의경륜을바탕으로당시의역사적문화적맥락을따라가며《불새》《페트루슈카》《목신의오후》《봄의제전》《환상가게》《결혼》《르트랑블루》《아폴로》등발레뤼스의주요레퍼토리가만들어지는과정과함께작품의내용과의의를서술한다.또한댜길레프와발레뤼스를둘러싼다양한인물들과의관계,가십,스캔들을엮어한편의장대한드라마를완성했다.

1929년댜길레프가이른죽음을맞이한후발레뤼스는어떻게되었을까.저자는댜길레프의죽음이후30년의역사를“댜길레프의제자들과모방자들이그의업적을재현하면서도그의그림자를피하고자노력하는이야기”라고단언한다.책의후반부에는댜길레프의후계자들이모나코,파리,런던,뉴욕등지로건너가자신들만의무용단을만들어발전시켜간스토리도담고있다.몬테카를로발레단(보리스코흐노),파리오페라발레단(세르주리파),로열발레단(니넷디밸루아),뉴욕시티발레단(조지발란신)과같은명실상부한세계주요발레단의주역들이모두댜길레프의후예였다.그러니발레뤼스가현대발레계에미친영향은아무리강조해도결코지나치지않음은물론이다.

스스로를“못말리는발레트망”이라칭하는저자는발레애호가나발레전문가들만을위한것이아니라“발레를잘모르는일반인들이발레에대한나의광적인애정에조금이라도전염되기를바라며”이책을썼다고밝혔다.『댜길레프의제국』은견고한전통에갇혀있던사람들에게새로운예술과미학을소개하고,그들의취향을바꾸는데결정적인기여를했던한임프레사리오의연대기이자,그를둘러싼20세기의예술혁명에관한문화사이다.