글짜씨 23
Description
한국타이포그라피학회는 글자와 타이포그래피를 연구하기 위해 2008년 창립되었다. 『글짜씨』는 한국타이포그라피학회에서 2009년부터 발간한 타이포그래피 학술지다. 이번 23호를 장식한 주제는 ‘스크린 타이포그래피’로, 스크린 위에서 지면과는 또 다른 모습으로 등장하는 타이포그래피의 면면을 살펴본다. 지난 호와 같이 라운드 테이블이 진행됐고 이어서 「도구」 「교육」 「기록」 「매체」 「비평」 「논고」로 이루어졌다. 라운드 테이블에는 스크린 타이포그래피 현장에서 작업하는 실무 디자이너들이 참여했고, 「도구」에서는 고민경., 박신우, 심규하가 참여해 창작 활동의 도구로서 사용되는 스크린을 조명한다. 「교육」에서 홍은주, 민구홍, 김린은 각자의 스크린과 관련해 교육한 경험을 통해 얻은 깨달음을 공유한다. 「기록」에서 박고은, 권혜인, 새로운 질서 그 후는 스크린 심연에 존재하는 웹사이트들을 기록해 하나의 웹 아카이브를 구축한다. 「매체」에서 티슈오피스, 정사록, 박세진,, 임솔은 스크린이라는 매체를 통해 소통하고 연결되는 여러 관계에 주목한다. 「비평」에서 오혜진, 김슬기, 김미혜는 인쇄 및 타이포그래피와 관련한 실험을 예리하게 분석한다. 마지막으로 「논고」에서 심우진과 정태영은 그동안 하나로 명확하게 정의되지 않았던 한글 글꼴의 용어를 연구하고 제시한다.
저자

한국타이포그라피학회

글자와타이포그래피를바탕으로소박하며진솔한입장에서깊은생각을나누고이를통해한국의시각문화성장이라는바람을이루기위해2008년9월17일사단법인으로시작되었다.현재국내외회원의연구와교류그리고협력을통해매년정기적으로좌담회및학술대회를개최하고,작품을전시하며,학술논문집[글짜씨]를발간하는등다양한활동을하고있으며우수한타이포그래피문화확산에힘쓰고있다.

목차

인사말—최슬기
여는글—김린,김형재

좌담
『글짜씨』23:스크린타이포그래피라운드테이블

도구
스크린이라는텃밭에서—고민경
INSTAGRAM,ITMATTERS.—박신우
다중인터랙션을통한온라인참여형시스템—심규하

교육
말도안돼말은되지—홍은주
새로운질서:어제와오늘과내일과
긱이코노미시대:시각디자인을도구삼아,전통시각디자인업역을넘어—김린

기록
디지털아카이브:수집하고정렬하고펼쳐놓기—박고은
웹-레트로—권혜인
새로운질서그후가소개하는웹사이트42선—새로운질서그후

매체
화성에가까워지기위한티슈오피스의방법:스프린트!—티슈오피스
윈도우를열고열어가며:워크숍《QQ》를이어가는형태—정사록
포스트에브리싱월드—박세진
몸위에서말하고닳고부서지는그래픽팝니다—임솔

비평
재단선경계흐리기—PaperandStencilPrinting—오혜진
천칭위의라바—김슬기
‘데자인’,경계에서의외침—김미혜

논고
한글글꼴용어2022—심우진,정태영

학회
참여

출판사 서평

지면이아닌스크린에서타이포그래피는어떤잠재력을가지는가
스크린의무한성과한계성사이어딘가에서부유하는글자들

책보다휴대폰과컴퓨터화면을더많이마주하는요즈음,스크린위타이포그래피는그어느때보다보편적이면서도독특하다.스크린이라는장소는자주마주하는만큼보기에편한타이포그래피가만연한곳인동시에실험정신을마구일으키는어디서도보지못한타이포그래피실험이이루어지는곳이기도하다.타이포그래피뿐아니라그래픽,이미지,코딩등의시각문화또한스크린위에서풍성하게생산되고있다.더이상새로운요소가아닌스크린에서타이포그래피는어떻게우리에게낯익어지면서도새로운모습으로거듭나고있을까?『글짜씨』23호에서는스크린타이포그래피를비롯한디지털시각문화의역사와현주소를고루살펴본다.

「좌담」의라운드테이블에는스크린타이포그래피의최전선에있는디자이너강채원,고민경,고윤서,손영아,송예환,임솔,조우식그리고황이슬이참여했다.김형재디자이너가2020년에진행한프로젝트이자전시인《NotOnlyButAlso67890》을모티브로잡아,2019년과2022년사이에디자인계에서발생한여러사건중‘스크린타이포그래피’라는주제에부합하면서참여자가중요하게여기는사건들을소개하며최근5년의스크린시각문화의역사를되짚는다.

「도구」에서고민경은《서베이》를기획하게된배경을밝히고디자인도구의변화를중심으로최근그래픽디자인신의경향을살핀다.박신우는『itmatters.』웹진프로젝트의자세한진행과정을설명하며그래픽생산도구로서인스타그램을활용했던색다른작업경험을공유한다.심규하는다중사용자인터랙션을기반으로하는컨디셔널디자인방법론을소개하며이과정에서디자이너와참여자는어떻게공동창작자가되는지설명한다.「교육」에서홍은주는시각디자인학부에서진행해온타이포그래피및코딩강의커리큘럼에변화를줄수밖에없었던배경과다양한학생의기발한작업물들을공유한다.민구홍은‘현대인을위한교양강좌’《새로운질서》가시작된첫순간을기술하며역사적인웹사이트들의탄생을연대기순으로나열한다.김린은대학에서의시각디자인교육경험과미디어센터사업경험을바탕으로긱이코노미시대의산업수요를반영한시각디자인교육방법론연구를소개하고,긱이코노미가시각디자이너에게어떻게좋은기회가될수있을지고민한다.

「기록」에서박고은은전통매체와디지털매체로구축된아카이브의사례를들며그차이점을지적한다.권혜인은인터넷아트전시《웹-레트로》를회고하며지난30년간월드와이드웹에서시도된새로운미술을되짚고,새로운질서그후는직접가꾸고있거나관심있게지켜보는웹사이트42선을소개한다.「매체」에서티슈오피스는메타버스쿤트라의배경을화성으로설정한뒤,그곳에도달하기위한방법으로서UX디자인회의방식인‘스프린트’를제시한다.정사록은그래픽디자인을재미있게하고자시작한워크숍에서여러참가자와수많은질문을주고받으며결국엔그래픽디자인을다시금즐기게된과정을공유한다.박세진은패션브랜드의확장과다각화활동을이야기하며온·오프라인매체의본래의도가전복되는순간을세밀하게묘사하고,임솔은디자이너들이SNS에작업물을올리면서발생한열화와왜곡현상이오히려새로운기법과속성으로이어진다는점에주목한다.

「비평」에서오혜진은스텐실인쇄를주제로코우너스에서출간된책『PaperandStencilPrinting』의디자인을비평한다.표지,재단선,책입등책의곳곳에스며든의도를섬세한시선으로읽어낸다.김슬기는기존글자체「라바」를한글화하는과정에서라틴글자디자인의맥락을이으면서도한글고유의맥락을따른부분을구분하며다국어글자체의특징을설명한다.김미혜는국립현대미술관에서진행된전시《모던데자인:생활,산업,외교하는미술로》를비평한다.1950-1960년대를중심으로근현대디자인의태동과전시를조망하는전시의맥락안에서각작품의의도를상세하게해부한다.「논고」에서심우진과정태영은수많은연구자의노력으로완성된「한글글꼴용어2022」를발표한다.지난40여년간지속해온글꼴용어연구에서‘알기쉽고쓰기좋음’이라는한글의마음씨를본받아그동안하나의단어로정의하기어려웠던한글글꼴의다양한용어를알기쉽게정리한다.