오페라 영화 속 편지 이야기

임복희

저자:임복희
이화여자대학교학부에서행정학과및법학과를졸업했고,연세대학교일반대학원에서법학석사및박사학위(Ph.D.inLaw)를,미국코네티컷로스쿨(UniversityofConneticutSchoolofLaw)에서LL.M을취득했다.연세대학교법학전문대학원객원교수등을역임했다.연세대학교등에서법과인문학을주제로연구및강의하며영상물등급위원회위원,거제시입법평가위원회위원으로활동중이다.오페라애호가이자영화칼럼니스트이다.
박사학위논문은「외국판결의승인및집행법제의개선방안에관한연구」(2011)이며,저서로는『세상을바꾼영화속인권이야기:필름의눈으로읽는법과삶』(오디세이북스,2024)등이있다.

책을내며…05

01
예언이실린편지,
파멸에이르는변증법적공모를가져오다…13
클로드다나감독,<베르디의맥베스>(1987)

02
이별편지,
희생을통한진정한사랑을노래하다…35
프랑코제피렐리감독,<베르디의라트라비아타>(1982)

03
전달되지못한편지,
‘무지의비극’의중추선이되다…53
바바라스위트감독,<구노의로미오와줄리엣>(2002)

04
메신저의편지,
질투에눈먼자의파국을막지못하다…71
프란체스코로시감독,<비제의카르멘>(1984)

05
응답받지못한편지,
‘엇갈린사랑’의메타포가되다…91
페터바이글감독,<차이코프스키의에브게니오네긴>(1988)

06
금지된사랑의편지,
애절한시적드라마로펼쳐지다…113
페터바이글감독,<마스네의베르테르>(1985)

07
생의마지막순간의편지,
혁명과사랑을노래하다…133
브누아자코감독,<푸치니의토스카>(2001)

08
무책임한편지,
갸날픈나비의날개를꺾어버리다…153
프리데릭미테랑감독,<푸치니의나비부인>(1995)

09
대필편지,
서사적파장을일으키며‘길밖의길’을내다…170
장피에르포넬감독,<모차르트의피가로의결혼>(1976)

10
그린라이트신호편지,
계몽주의여성세계관을보여주다…189
장피에르포넬감독,<로시니의세비야의이발사>(1972)

11
양다리연애편지,
여성들의연대에의한창조적변이의동인이되다…207
괴츠프리드리히감독,<베르디의팔스타프>(1979)

12
‘침실속임수’편지,
유쾌한소동으로세기말빈상류사회에일침을가하다…227
오토쉥크감독,<슈트라우스의아라벨라>(1977)

참고문헌…245

유려한아리아의선율을타고배달된편지들을필름의눈으로읽는다.
오페라영화속관련역사적사건및시대적함의를추적해작품내·외적맥락을심층적으로이해한다.
삶에서예술이필요한순간,오페라의새롭고무한한매혹적면모를발견해이에다가선다.

책속에서

맥베스의편지쓰기와맥베스부인의편지읽기는변증법적공모과정을보여주며음모와권력에의욕망에사로잡힌두인물을결합해비극의절정으로끌고가는촉매가된다.베르디는주된모티브를연속내지반복된음악을사용해비극적긴장감을유지한다.클로드다나감독은11세기스코트랜드에서벌어진권력을향한끝없는탐욕이빚어낸비극적파멸을어둡고스산한분위기에실어시각적효과를한층더한다.

베르디는시종일관아름다운선율에실어비올레타의희생을통한진정한사랑이야기를들려준다.프랑코제피렐리감독은서곡부터1막이오른후파티가열리는살롱장면까지를병상에누운비올레타가회상하는장면으로보여주고그전·후로현실을첨가한영화기법을사용하며19세기코르티잔을둘러싼유럽문화의이면을세밀하게파고든다.

시간에억류된운명의편지가가져온애달픈사랑이야기가구노의감미로우면서비장한매혹적선율에체코의츠비코프성에서의올로케이션촬영으로현장감을더한바바라스위트감독의섬세한연출로로미오와줄리엣을한층더‘비운의연인들(star-crossedlovers)’로만든다.

미카엘라가전하는사랑의메시지의강도와깊이는이미위험하고뜨거운불가항력적사랑과질투에눈이먼호세에게는무력했고결국파국적결말로끝난다.비제는스페인을배경으로한각지방의민요와전통춤을사용해풍부하고다채로운색상의멜로디와경쾌한리듬으로호세의질투에눈이먼사랑과그어떤것에도구속되지않는집시카르멘의무한한자유에의열정에강렬함을더한다.프란체스코로시감독은안달루시아산속의작은도시론다에서의올로케이션촬영으로아름다운스페인의풍광을사실적으로짙게느낄수있는영상을보여준다.

“영화로만들기에가장좋은시”라는<에브게니오네긴>은러시아의광활함,인생의막막함,그리고삶에서의찰나의찬란한빛을느끼게하는다양하고풍부한감성의차이코프스키의아름다운선율을타고응답받지못한편지가가져온‘엇갈린사랑’의메타포를전한다.페터바이글감독이연출한설원에서의결투장면은극장무대에서는좀처럼느끼기어려운벅찬감동을안겨준다.

“모든프랑스작곡가의가슴속에는잠자는마스네가있다”고한로맹롤랑의말처럼마스네는금지된사랑의편지가펼쳐지며전개되는이사랑과죽음의시적드라마를감미롭고섬세한음악으로감싼다.페터바이글감독은오페라영화제작의대가다운감각으로마스네의‘여성적음색’을영상으로전이시켜낭만주의의극치를보여준다.

푸치니는단하루동안에벌어지는예상밖의사건으로주인공세사람이연달아자살,피살,처형으로끝나는이5막극을마치낚싯줄을빠르고팽팽하게끌어당기듯3막으로압축한후‘라이트모티브’기법으로스카르피아의유도동기를재현한음악으로불길한예감과긴장감을더한다.특히카바라도시가처형대에서기전토스카에게편지를쓰다그녀와의행복했던순간을회상하며부르는아리아는유려한선율로그의비탄한심정이한층더생생하게다가온다.브누아자코감독은베리스모적요소가강한이오페라를확실한한편의멜로드라마로차곡차곡쌓아올려보여준다.

음악평론가조셉커만은핑커톤이탄배가나가사키항으로점점들어올때‘어느갠날’아리아의음악을반복하는2막1장의‘편지의이중창’장면에대해“효과를치밀하게계산한반주및전조(轉調)등으로음악이극의스토리전개의원천을만들어가고있다”며극찬을아끼지않았다.프리데릭미테랑감독은고문서에서발견된1904년도청일전쟁당시나가사키의모습을튀니지해변에거의그대로재현해오페라무대를항구너머수평선저멀리까지확장시키며황금빛선율로흐르는‘자포니즘’속‘상상된이국성’에대한극중몰입도를극대화한다.

수잔나에의해대필된편지는피가로와수잔나의예상하지못한갈등의원인이되는등역동적방식으로구사되고계몽주의평등사상의한단면을드러내며<피가로의결혼>이지닌사회적메시지와그서사적파장을대변한다.모차르트는이를3막의‘편지의이중창’에서는백작부인으로부터수잔나에게,4막피날레에서는백작부인으로부터시작된음악을백작을포함해나머지등장인물들이코러스로받는과정을통해아름답고재미있는음악으로표현한다.장피에르포넬감독은오페라영화의고전다운필름장치들을절묘하게보여주며모차르트의경쾌하고유연한음악에감칠맛을더한다.

<세비야의이발사>에서로지나는그녀의인생과재산을제멋대로좌우하는의사바르톨로에게거의감금된상태임에도불구하고기지를발휘해자신이원하는것을관철하는당차고매력적인여성인동시에돈많은귀족이자신을농락하는것을경계하고사랑하는사람과결혼하기를원하는낭만주의자이기도하다.특히이러한로지나의모습은극중편지쓰기행동을통해잘드러난다.로시니는이를기발하고재미있는음악으로표현해유쾌한오페라부파로탄생시켰다.장피에르포넬감독은출연진들이펼치는혼연일체의절묘한앙상블을발랄하면서도정교하게표현한다.

윈저마을의여성들은팔스타프를혼내주기위한‘극중극’을여성들만의연대에의해적극적으로진행해기존사회의규범에변이를일으키고새로운질서를창조한다.이를통해포드의가부장적독선및완고함을무너뜨리고양다리연애편지로윈저마을의공동체질서를어지럽히는팔스타프의가면을벗긴다.베르디는이낭만적풍자극을처음부터끝까지불같이열정적으로연주하는독주자들의앙상블같은오케스트라로표현한다.괴츠프리드리히감독은전통적이고세밀한연출로베르디의위용을더욱드높인다.

빈상류사회를배경으로한<아라벨라>는즈덴카의‘침실속임수(bedtrick)’편지를중심으로벌어지는한바탕소동이면의결혼에대한한탕주의를드러내며물욕이나명예욕등인간의심리를정면으로바라본다.슈트라우스는등장인물들의심리를아리아대신에레치타티보풍의대화나독백으로주로나타내며실내악풍오케스트라의섬세함으로세련되게표현한다.오토쉥크감독은20세기초빈의실내분위기와서정성을선명하게보여주며슈트라우스의후기낭만주의의특징을빈틈없이구현한다.