Description
우울과 슬픔을 건너, 마침내 다정한 세계에 닿는 시
“사람의 눈빛을 / 약으로 쓸 때가 있었다.”
정선희 시인의 네 번째 시집 『초록이 나를 보았다』는 이 짧은 고백에서 시작한다. 사람에게 받은 상처를 사람의 눈빛으로 치유하고, 우울과 슬픔마저 삶을 견디게 하는 힘으로 바꾸어온 시인의 시간이 이 한 문장에 고스란히 담겨 있다.
이 시집에서 시인은 빛과 물, 나무와 꽃, 바위와 새를 오래 바라본다. 그러나 그가 자연을 바라보는 방식은 일방적이지 않다. 표제작 「초록이 나를 보았다」에서 물오리의 눈동자에 찰나처럼 떠오른 초록은 시인이 발견한 색인 동시에 시인을 바라본 세계의 눈빛이다. 보는 사람과 보이는 대상의 경계가 허물어지는 순간, 초록은 단순한 색채를 넘어 사라진 것과 남겨진 것, 믿음과 의심, 삶과 죽음을 잇는 통로가 된다.
정선희의 시는 먼 시간과 넓은 공간을 자유롭게 오간다. 20억 년 전 바위의 기억을 더듬고, 중생대의 공룡과 태초의 빛을 불러내며, 몽골 사막의 별과 보이저 1호의 시선으로 오늘의 삶을 돌아본다. 이러한 우주적 상상력은 현실을 벗어나기 위한 도피가 아니다. 가까이에서는 풀리지 않는 인간의 고민을 더 먼 자리에서 바라보고, 우리의 근심과 상처를 새로운 크기로 재어보려는 시적 사유의 방식이다.
그렇다고 이 시집이 거대한 시간과 관념에만 머무는 것은 아니다. 시인은 수돗물을 틀어놓고 울던 사람, 부치지 못한 편지를 가방 속에 품고 살아온 사람, 남의 말에 쉽게 미안해하며 정작 자신의 편이 되어주지 못했던 사람의 마음을 세심하게 들여다본다. 「오랜 우울에게」에서는 자신의 우울한 이력이 누군가에게 내밀 손이 될 수 있는지를 묻고, 「울음 동호회」에서는 하루치 울음을 비워낸 사람이 가벼워진 달을 옆구리에 끼고 돌아가게 한다. 슬픔을 없애려 하기보다 충분히 울 수 있는 자리부터 마련해주는 것이 정선희 시가 지닌 다정함이다.
시인은 익숙한 가치의 방향을 유쾌하게 뒤집기도 한다. 「결핍이라는 자원」에서는 부족함이 사라진 시대에 스스로 불편한 자유를 선택하고, 「영리한 우울」에서는 우울을 삶의 비바람을 피하는 방패로 받아들인다. 「나는 내 편이 아니었다」에서는 늘 깨어 있어야 한다는 강박과 모든 것을 자신의 탓으로 돌려온 삶을 돌아보며, 이제라도 스스로의 편이 되어야 한다고 말한다. 이러한 반전은 삶의 그늘을 오래 통과한 사람만이 가질 수 있는 단단한 통찰이다.
시집의 후반부로 갈수록 그 시선은 타인과 세계를 향해 더욱 따뜻하게 열린다. 「다정한 것들이 살아남는다」에서 시인은 한때 선망했던 냉소와 결별하고, 다정함이야말로 사랑을 많이 받은 사람이 지닌 힘임을 깨닫는다. 「손의 세계」에서는 맞잡은 손 하나에서 한 사람의 마음과 기억, 상처와 운명까지 읽어낸다. 손을 잡는 일은 곧 한 사람의 세계를 받아들이는 일이며, 사막에서 서로에게 오아시스가 되어주는 일이다.
『초록이 나를 보았다』는 우울을 밀어내지 않고, 슬픔을 삶의 바깥으로 추방하지 않는다. 깨진 자리에 금빛을 입히는 킨츠기처럼 상처를 감추지 않은 채 새로운 아름다움으로 되살린다. 상처 입은 것들이 서로의 손을 잡을 때, 결핍과 우울도 살아갈 힘이 될 수 있다고. 냉소보다 다정함이 오래 남고, 사람을 살게 하는 것은 결국 사람의 눈빛이라고 말한다.
-출판사 서평
“사람의 눈빛을 / 약으로 쓸 때가 있었다.”
정선희 시인의 네 번째 시집 『초록이 나를 보았다』는 이 짧은 고백에서 시작한다. 사람에게 받은 상처를 사람의 눈빛으로 치유하고, 우울과 슬픔마저 삶을 견디게 하는 힘으로 바꾸어온 시인의 시간이 이 한 문장에 고스란히 담겨 있다.
이 시집에서 시인은 빛과 물, 나무와 꽃, 바위와 새를 오래 바라본다. 그러나 그가 자연을 바라보는 방식은 일방적이지 않다. 표제작 「초록이 나를 보았다」에서 물오리의 눈동자에 찰나처럼 떠오른 초록은 시인이 발견한 색인 동시에 시인을 바라본 세계의 눈빛이다. 보는 사람과 보이는 대상의 경계가 허물어지는 순간, 초록은 단순한 색채를 넘어 사라진 것과 남겨진 것, 믿음과 의심, 삶과 죽음을 잇는 통로가 된다.
정선희의 시는 먼 시간과 넓은 공간을 자유롭게 오간다. 20억 년 전 바위의 기억을 더듬고, 중생대의 공룡과 태초의 빛을 불러내며, 몽골 사막의 별과 보이저 1호의 시선으로 오늘의 삶을 돌아본다. 이러한 우주적 상상력은 현실을 벗어나기 위한 도피가 아니다. 가까이에서는 풀리지 않는 인간의 고민을 더 먼 자리에서 바라보고, 우리의 근심과 상처를 새로운 크기로 재어보려는 시적 사유의 방식이다.
그렇다고 이 시집이 거대한 시간과 관념에만 머무는 것은 아니다. 시인은 수돗물을 틀어놓고 울던 사람, 부치지 못한 편지를 가방 속에 품고 살아온 사람, 남의 말에 쉽게 미안해하며 정작 자신의 편이 되어주지 못했던 사람의 마음을 세심하게 들여다본다. 「오랜 우울에게」에서는 자신의 우울한 이력이 누군가에게 내밀 손이 될 수 있는지를 묻고, 「울음 동호회」에서는 하루치 울음을 비워낸 사람이 가벼워진 달을 옆구리에 끼고 돌아가게 한다. 슬픔을 없애려 하기보다 충분히 울 수 있는 자리부터 마련해주는 것이 정선희 시가 지닌 다정함이다.
시인은 익숙한 가치의 방향을 유쾌하게 뒤집기도 한다. 「결핍이라는 자원」에서는 부족함이 사라진 시대에 스스로 불편한 자유를 선택하고, 「영리한 우울」에서는 우울을 삶의 비바람을 피하는 방패로 받아들인다. 「나는 내 편이 아니었다」에서는 늘 깨어 있어야 한다는 강박과 모든 것을 자신의 탓으로 돌려온 삶을 돌아보며, 이제라도 스스로의 편이 되어야 한다고 말한다. 이러한 반전은 삶의 그늘을 오래 통과한 사람만이 가질 수 있는 단단한 통찰이다.
시집의 후반부로 갈수록 그 시선은 타인과 세계를 향해 더욱 따뜻하게 열린다. 「다정한 것들이 살아남는다」에서 시인은 한때 선망했던 냉소와 결별하고, 다정함이야말로 사랑을 많이 받은 사람이 지닌 힘임을 깨닫는다. 「손의 세계」에서는 맞잡은 손 하나에서 한 사람의 마음과 기억, 상처와 운명까지 읽어낸다. 손을 잡는 일은 곧 한 사람의 세계를 받아들이는 일이며, 사막에서 서로에게 오아시스가 되어주는 일이다.
『초록이 나를 보았다』는 우울을 밀어내지 않고, 슬픔을 삶의 바깥으로 추방하지 않는다. 깨진 자리에 금빛을 입히는 킨츠기처럼 상처를 감추지 않은 채 새로운 아름다움으로 되살린다. 상처 입은 것들이 서로의 손을 잡을 때, 결핍과 우울도 살아갈 힘이 될 수 있다고. 냉소보다 다정함이 오래 남고, 사람을 살게 하는 것은 결국 사람의 눈빛이라고 말한다.
-출판사 서평
초록이 나를 보았다 (정선희 시집)
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