렘넌트 이즈 오로라 (김미현 그림에세이 | 버려진 것들의 찬란한 귀환)

렘넌트 이즈 오로라 (김미현 그림에세이 | 버려진 것들의 찬란한 귀환)

$25.00
Description
도서출판 더썬은 화가 김미현의 그림에세이 《렘넌트 이즈 오로라 - 버려진 것들의 찬란한 귀환》을 2026년 6월 19일 출간했다.
이 책은 비영리 예술가 지원 단체 한국작가후원연대(KASC)의 출판후원프로그램 세 번째 선정작으로, 단순한 작품 화보집의 틀을 넘어 작가의 서사와 비평적 시선, 독자 참여 요소를 함께 엮은 그림에세이로 기획되었다.
책은 신데렐라 서사를 변주한 동화적 구조 위에, 일상에서 무심코 흘려보낸 기억과 잔상을 회화로 담아낸 김미현 작가의 작품 세계를 따라간다. 사랑의 숲에서 길을 잃은 신데렐라가 작고 하찮아 보이는 오리를 만나 친구가 되고, 함께 잃어버린 길을 찾아가는 여정을 그린 제1부 ‘이야기의 시작’으로 문을 열어, 연작 〈Afterglow of Aurora - 오로라의 잔상〉 24점을 소개하는 제2부, 유리구두를 신지 않기로 선택하는 새로운 결말을 그린 제3부 ‘이야기의 완성’으로 이어진다.
제4부 ‘비평의 시선’에는 이상민 한국작가후원연대 이사장이 통섭미술의 관점에서 작가의 작품 세계를 조명한 비평 에세이 〈버려진 것이 곧 빛이 된다〉가 실려, 철학자 폴 비릴리오의 ‘피크노랩시(Pyknolepsy)’ 개념을 빌려 속도의 시대에 놓쳐버린 것들에 대한 사유를 풀어낸다. 책 말미에는 독자가 자신만의 ‘렘넌트’를 직접 기록할 수 있는 셀프 리플렉션 페이지가 마련되어 있어, 읽는 이의 참여를 이끄는 그림에세이로서의 정체성을 분명히 한다.
이 책은 김미현 작가의 동명 솔로 전시 《Remnant is Aurora》(워커힐 ‘빛의 시어터 라운지’, 2026년 7월 25일까지)와 연계하여 출간되었으며, 지난 6월 20일 같은 공간에서 출간 기념회가 열려 50여 명의 독자와 미술계 관계자가 함께했다.
저자

김미현

1984년생.홍익대학교대학원에서서양화(회화)를전공하여미술학석사(MFA)를취득했다.대구태고미술관에서개인전‘RisingStar’로데뷔한이후활발한작품활동을이어오고있으며,제44회PCAF공모전서양화부문은상을수상하고‘아트그라운드서울’에서유일하게선정되는‘젊은작가상’을수상했다.또한MBN미술오디션프로그램‘화100’에서100명중상위9인에선정되었으며,가수김종서의앨범커버를디자인했다.
현재미국의대표적미술플랫폼SaatchiArt를통해다수의해외컬렉터를확보하며활동영역을넓히고있다.작가의초기작업은누군가에게는평범하지만누군가에게는무겁게다가오는일상의이면을시각화하는데서출발했으며,빠르게가속화된현대사회속에서쉽게잊혀지는‘피크노랩시’적순간들과사람들의무심한시선,그리고그로인해강화되는고정관념을짚어내는데집중해왔다.
이는회화라는매체를통해잔상속에서비어버린사유의자리를채우려는작가의의도를반영한다.다소무거울수있는주제를보다희망적인빛으로전달하기위해동화적서사를차용했고,그안에서신데렐라시리즈는점진적인이야기전개를통해오늘에이르렀다.신데렐라시리즈는운명에순응하며살아온신데렐라를통해사회적약자의내면과시선을드러내는데서출발하며,이야기중반에작고하찮은오리가개입하면서흐름이전환되어비극으로끝나지않고새로운여정으로확장되는구조를갖는다.
김미현은사실적인유화기법에기반하면서도단순한재현을넘어,기억의잔상과감정의흐름을포착하는이미지를구축한다.부드러운블렌딩과정교한붓질로경계가흐려진장면을그려내며,또렷하면서도한차례지나간기억같은따뜻한감각을자아내고동시에잃어버린시간을다시사유할여백을복원한다.사실적묘사와상징적서사가공존하는이구도안에서관객은잠시멈춰자신의중요한순간을돌아보며,개인적해석과사유의시간을경험하게된다.

목차

프롤로그-작가의말·김미현
기획의글-갤러리UP대표·성소윤
제1부이야기의시작
 1장어둠의숲에서-잃어버린길/2장만남-오리와신데렐라
 3장출발-이정표를따라/4장멈춤-사유의시간/5장기쁨-함께달리는순간
제2부AfterglowofAurora-오로라의잔상(No.01~No.24)
제3부이야기의완성-유리구두앞에서
 6장도착-운명의성/7장선택-신지않은구두
제4부비평의시선-통섭미술로읽는렘넌트
 버려진것이곧빛이된다·이상민
에필로그-작가의편지·김미현
추천글·류광수목사
작가프로필및작품목록

출판사 서평

우리는매일수백장의이미지를스쳐지나가지만,정작무엇을보았는지는기억하지못한다.철학자폴비릴리오가말한‘피크노랩시(Pyknolepsy)’-속도에의해의식이일시적으로끊어지는상태-는릴스와쇼츠의시대를살아가는우리모두의자화상이다.김미현작가는바로이‘놓친것들’,그잔상을아날로그회화로길어올린다.
이책의신데렐라는왕자의구원을기다리지않는다.작고하찮아보이는오리를만나스스로길을찾고,유리구두앞에서마침내그것을신지않기로선택한다.버려진자처럼보였던존재가남은자,남을자,남는자,남길자가되어오로라처럼찬란하게빛나는순간-이책은그역설적등식을그림과글로증명해보인다.
화보집을넘어,이상민한국작가후원연대이사장의통섭미술비평을더해‘보는책’에서‘머무는책’으로완성한그림에세이다.

■비평요약-〈버려진것이곧빛이된다〉·이상민(한국작가후원연대이사장)
이상민이사장은책제4부에실린비평에세이에서,전시명‘렘넌트이즈오로라’자체를하나의역설적선언으로읽는다.렘넌트(Remnant)는버려진자,남겨진자,잊혀진파편을뜻하지만,오로라는극지의어둠속에서태양의파편이빚어내는가장찬란한빛이다.‘버려진것이곧빛이된다’는이등식이전시와책전체를관통하는존재론적명제라는것이다.
그는김미현의회화가폴비릴리오의피크노랩시개념과공명한다고짚으며,흐릿한경계와담담한톤으로‘느리게보기를강요’하는화가의화법이디지털이미지과포화시대에아날로그회화가가질수있는의미를되묻는다고평한다.또한신데렐라가호박마차대신낡은소형자동차를,왕자대신오리를만나운명에수동적으로종속되지않고스스로선택하는구조를‘서사의권력구조를해체하는시각적전략’으로분석하며,이를통섭미술적독해의대표적사례로제시한다.