엄마의 계절 (정경혜 제4시집)

시의 정의 중 한 가지가 ‘무한 다면체’라면 시는 꼭 짧아야 한다는 공식은 없다. 물론, 그렇기 때문에 길어야 한다는 당위성 또한 성립되지 않는다. 아무튼, 시가 가진 정체성이나 응축이라는 개념이나 표현 양식이 전통적인 모습으로 면면히 내려온 것을 감안한다면 지나치게 설명이 길거나 상식적인 범주의 직설적인 감성 노출로 아무 여과 없이 배설하는 것이 문학의 미래를 위하여 바람직한 것인지의 여부 역시 단정지을 수 없을 것이다.
행을 가르지 않고 붙여 쓴다면 산문과 전혀 구별이 되지 않는 상식이 시의 이름으로 독자들을 혼란스럽게 하는 이 시대에, 시인은 무엇이며 시인은 무엇으로 존재해야 하는가에 대한 진지한 성찰이 필요한 때인 것만큼은 분명하다.
정경혜 시인은 시력 30년이 넘는다.
그 연치가 보여 주듯 그의 등단 작품이자 첫 시집의 제목으로 대변되는 「나목」에서부터 지금까지 시종여일하게 관류하고 있는 것은 여린 감수성의 창을 통해 바라본 세상이다. 따라서 그는 함께 공유했던 시간과 공간 그리고 스치고 지나간 사물과 사람에 이르기까지 모든 것들에 시의 옷을 입히고 언어를 탁마琢磨하는 손끝이 더 여물고 섬세해진 것으로 보인다.

지식은 배움이나 경험을 통해서 얻어지는 것이지만 지혜는 사유와 깨달음의 바탕에서 터득된다. 특별히 금번 시집에서는 삶의 지혜로부터 발현된 상상력이나 조탁彫琢된 언어로 형상화시킨 작품들을 만날 수 있는데 이는 시인이 보다 원숙한 경지에서 삶을 조망하고 있다고 보아야 할 것이다.

정경혜 시인이 앞으로 얼마나 더 새로운 모습으로 독자들 앞에 나타날는지 알 수 없다. 그는 다작이 아니다. 그렇다고 과작寡作도 아니다. 단지 중단하거나 느리지 않은 보폭으로 천천히 사유의 길을 가고 있을 뿐이다. 그리고 금번 시집 서두에 실은 그의 작품 「녹음」에서 보여 주듯 날마다 푸르러지는 초록의 세상을 꿈꾸고 있는지도 모른다.

-김지원의 〈감상 평설〉 중에서