소설의 기술 : 젊은 작가들을 위한 창작 노트 (양장)

존가드너

저자:존가드너
1933년에뉴욕주바타비아에서태어났으며,워싱턴대학을졸업하고아이오와대학에서석사와박사학위를받았다.소설,시,비평,중세문학등다양한분야에서활약한작가로,대표작으로는고대영어로쓰인최초의대서사시『베오울프』를괴물그렌델의시점에서새로쓴『그렌델』과1976년에전미비평가협회상을수상한『10월의빛』등이있다.소설창작강사로도유명했던그는,오벌린대학,샌프란시스코주립대학,노스웨스턴대학,서던일리노이대학,베닝턴대학,뉴욕주립대학빙엄턴캠퍼스등에서가르치기도했다.1982년에오토바이사고로세상을뜨기전에완성된『소설의기술』은그가살아생전가르쳤던‘소설의기술’을집대성한작품으로,지금까지도영미권에서가장널리읽히는소설작법서가운데한권으로남아있다.

역자:황유원
서강대종교학과와철학과를졸업했고,동국대대학원인도철학과에서박사과정을수료했다.2013년《문학동네》신인상을수상하며등단했다.현재시인이자전문번역가로활동중이다.2015년김수영문학상,2022년대한민국예술원젊은예술가상,현대문학상,2023년김현문학패를수상했다.옮긴책으로는《모비딕》,《짧은이야기들》,《바닷가에서》,《폭풍의언덕》,《노인과바다》,《어둠의심장》등이있고,지은책으로는시집《세상의모든최대화》,《초자연적3D프린팅》,《하얀사슴연못》등이있다.

추천사/서문

1부:문예미학이론에관하여
1장미학법칙과예술의비밀
2장기본기,장르그리고‘꿈으로서의소설’
3장재미와진실
4장메타픽션,해체주의그리고즉흥적창작

2부:‘소설의절차’에관하여
5장흔히저지르는실수들
6장테크닉
7장플롯짜기

연습문제/옮긴이의말

진지한작가지망생들을위한소설쓰기의기술
레이먼드카버에게소설쓰기를가르쳐준존가드너!

“위대한작가가되고자하는젊은작가들에게는
어떤고정된법칙도,한계도,제약도있을수없다.”

존가드너는소설가로유명했던것만큼이나문예창작론강사로도유명했다.
자신이했던수업과세미나에기초한이실용적이고유익한안내서에서
그는훌륭한글의원리와테크닉을간단하고도설득력있게설명한다.

“젊은작가들에게필요한없어서는안될안내서,
엄중한심판관이자곁에서힘이되어주는친구”
_존루르,〈뉴욕타임스〉

※『소설의기술』(2018)재출간

35년만에번역된소설쓰기의고전
영미권에서작가지망생들과글쓰기교사들사이에서고전으로불리며탐독되어온『소설의기술』(원제:TheArtofFiction)이한국어로번역되었다.이책을쓴존가드너는저명한소설가이자시인,중세문학연구자,비평가이기도했지만,평생여러대학을다니며소설창작법을가르친유명한강사였다.가난했던습작생레이먼드카버에게자신의작업실열쇠를주며글쓰기를독려했던것으로유명한가드너는문예창작을가르칠때교재를직접만들어사용했고,그의친구들과작가들을비롯한여러대학의문예창작과강사들도이를빌려자신들의강의에애용했다.이책은명료하고단호한문체로가득하다.가드너가소설쓰기에대해평생생각하고가르쳐온것들을집대성한것으로,원서는저자가1982년오토바이사고로세상을떠나기직전에완성한원고로이듬해출간되었다.

“만일어떤규칙도없다면,
혹은어떤규칙도우리가신경쓸만한가치가없는것들이라면
처음시작하는작가는어디에서시작해야하는것일까?”

진정한작가란테크닉이몸에완전히배어버린자다
저자는이책을진지한젊은작가지망생들위해썼다고상정한뒤,진지한작가들은글쓰기에자신감을가지고엄청난인내와시간을가지고노력하라고말한다.그러면서위대한작가가되기위해서는두가지가필요하다고주문한다.하나는분별있는사람됨됨이를갖추는것으로,이는세상의감식자로서의신뢰성과개성,기질을말한다.다른하나는스스로의미학적판단과본능에대한믿음으로,이는단순한본능이아니라무엇이성공하고무엇이실패할지바로알수있는역량을말한다.작가만의시선을가지면서도비평가처럼보는법을가져야한다.이러한수준에이르기위해서는수많은책을읽고,꾸준히신중하게글을쓰되자신이무엇을쓰고있는지사려깊게평가하고또평가하면서써야한다고말한다.인간성과함께연마한지성과감성.이는문예창작은가르칠수있는영역이아니라는것에대한반박으로저자가평생견지해온지론이기도하다.저자는“아무리뛰어난재능을지닌작가라도문학에서가능한한최고의효과들에익숙하지않으면사실상그는그보다덜한수준의효과들을찾게되기마련이다”라며부지런히읽고공부하며깊이생각할것을권한다.헤밍웨이는소설의기술을익히는방법은멀리떠나서쓰는것이라했지만,셔우드앤더슨과거트루드스타인에게배우러갔다가그들의곁에서살아버렸다는사실을강조하면서말이다.나아가존스타인백의대표작『분노의포도』는미국역사상가장위대한작품의반열에오를수도있었지만절반만의지식으로공정함을잃고정당한평가를하지못한채실망스러운멜로드라마에그치고말았다고평하기도한다.

소설의정서적핵심은캐릭터,캐릭터를살리는플롯
이책은글을쓰는방법에대해아주상세하게다룬다.소설의활력은선명한디테일에서온다는점.‘우리를이야기속으로빨려들게하는것,우리를믿게만들거나불신조차망각하게하는것,우리가그거짓말을비웃으면서도그것을인정하게만드는것은외형적인디테일’이라고강조한다.저자는캐릭터가중요하지만플롯이제대로작동하지않는다면어떤흥미도매력도끌지못하고실패하고만다고말한다.또한좋은소설의미덕에민감한독자들은사소한실수에도가상의꿈으로부터멀어져즉시책장을덮을수있다는점을명심하여과도한디테일과엉망인사건순서,괴상한모방과심리적거리의부주의한변화,맞춤법등아마추어뿐아니라프로작가들의작품에서도의도치않게범한흔한실수를조심하라고충고한다.저자는자신의주장을뒷받침하기위해고전과현대의다양한작가와작품들을풍부하게분석하고다룬다.이책은글을쓰는기교와함께문장과스토리의결을느끼며재밌게읽을수있는방법도담고있기에,젊은작가들이나소설을쓰는작가지망생뿐아니라일반독자들에게도매우유용할것이다.국내에소개되지않는작품들도많지만역자가성실하게각주로설명해놓았다.

작가들이갖추어야할마인드와소설작법을상세하게서술
이책은2부로나뉘어있다.1부에는소설및예술과관련된전반적인이론을상세하게다루고있는데,소설이무엇인지,소설이하는일과소설이어떻게작동되는지,소설이노리는것은무엇인지,사건의표현방식,플롯과캐릭터,배경과주의선택등에대해다룬다.2부에는흔히저지르기쉬운실수를다룸으로써보다나은작품을쓸수있도록돕고,플롯짜기를비롯해모방,어휘,문장,리듬,시점,지연,스타일등구체적인기교에대한지침이담겨있다.그리고그룹과개인별생각거리와실용적인테크닉개발을위한‘연습문제’가수록돼있다.