혁명과 문학 사이 (일본 여성 프롤레타리아작가의 문학세계)

이상복

일본대동문화대학대학원졸업(문학박사)
전삼육대학교일본어학과교수

[주요저·역서]
일본최초의여성문예잡지『세이토』(공역)
『뜬구름』(공역)
『노부코』미야모토유리코의작풉모음집1(공역)
『두개의정원』미야모토유리코의작품모음집2(공역)
『반슈평야』미야모토유리코의작품모음집3(공역)
처음배우는『일본여성문학사』-근현대편(공역)
『단념』다무라도시코작품모음집1(공역)
『미라의립스틱』다무라도시코작품모음집2(공역)
『일본근·현대문학사』(공저)
『전쟁과검열』(공역)
『남경사건』(역서)
『조선인과아이누민족의역사적유대』(역서)

서장

제1부혁명시대의여성프롤레타리아문학
1장권익보장을위한여성운동
2장혁명시대의여성작가

제2부여성프롤레타리아작가
1장미야모토유리코
「한송이꽃(一本の花)」,「1932년의봄(一九三二年の春)」과「시시각각（刻?)」,「유방(乳房)」,「나날의영상(日?の映り)」과「아침바람(朝の風)」,(그외주요작품세계「가난한사람들의무리(貧しき人?の群)」,「노부코(伸子)」,「반슈평야(播州平野)」,「풍지초(風知草)」,「두개의정원(二つの庭)」)
2장히라바야시다이코
「시료실에서(施療室にて)」,「비웃다(嘲る)」,「때리다(?る)」,「짐수레(荷車)」,「야풍(夜風)」,「프롤레타아별」과「프롤레타리아여자」,(그외주요작품세계「혼자가다(一人行く)」,「이런여자(こういう女)」,「나는살아간다(私は生きる)」)
3장사타이네코
「캐러멜공장에서(キャラメル工場から)」,「담배여공(煙草工女)」,「구레나이(くれなゐ)」,(그외주요작품세계「맨발의소녀(素足の娘)」,「여작자(女作者)」,「잿빛오후(灰色の午後)」,「허위(虛僞)」)

제3부여성프롤레타리아작가의작품분석
1장.미야모토유리코의작품분석
미야모토유리코의「한송이꽃(一本の花)」
-자립한여성의표상으로서의한송이꽃-
프롤레타리아문학의해방운동서사
-「1932년의봄」과「시시각각」을중심으로-
미야모토유리코의「유방(乳房)」
-젠더구조속의여성의슬픔과분노-
「아침바람」과「나날의영상」의두여자
-사요(히로코)와오토메를중심으로-
2장.히라바야시다이코의작품분석
히라바야시다이코의「시료실에서(施療室にて)」론
-<나>의젠더의식과사상의발로(發露)-
히라바야시다이코의「때리다(?る)」론
-가부장제도하에여성의위상과폭력양상-
제사공장여공들의표상
-히라바야시다이코의「짐수레」를중심으로-
자본주의로인해해체되어가는농촌의생활상
-히라바야시다이코의「야풍」을중심으로-
프롤레타리아여성과사회주의운동의내부갈등
-「프롤레타리아별」과「프롤레타리아여자」를중심으로-
3장.사타이네코의작품분석
사타이네코의「캐러멜공장에서」론
-가부장적억압과계급적억압-
기혼여성노동자의육아담론
-사타이네코의「담배여공」을중심으로-
사타이네코의「구레나이(くれなゐ)」론
-기혼여성에있어일과결혼생활-

종장

연보
■미야모토유리코(宮本百合子,1899년2월13일-1951년1월21일)
■히라바야시다이코(平林たい子,1905년10년3일-1972년2월17일)
■사타이네코(佐多稻子,1904년6년1일-1998년10월12일)

일본에서러시아혁명의영향을받은노동문학이발표되었다.일본에서도이근로자의문학,사회주의내지는공산주의문학의총칭이라할수있는프롤레타리아문학의작가들은노동자들이직장에서당하는고통을작품의테마로삼았다.그들의작품대부분이현장에서부당하게착취당하는노동자를주인공으로설정하여인간의정신을좌우하는사회의힘을드러내고자했다.

그가운데여성들의사회진출이급격히늘어났다.여성작가들은사회인습과가정내봉건성의충돌은물론노동력착취까지작품의소재로삼았다.그러므로이책은근대문학작품중에서도여성프롤레타리아작가들의문학형식와젠더위계질서에입각해,남성과동등한입장에서여성자아확립을위해노력한작가의작품을중점으로두었다.

미야모토유리코,히라바야시다이코,사타이네코의작품으로가부장적억압과계급적억압을드러내면서여성프롤레타리아문학의특징을살핀다.1부에서는프롤레타리아문학에대한전반적인설명과여성프롤레타리아작가의활동상을정리하였으며2부에서는작가별로주요작품의해설을정리하였다.3부에서는혁명시대의사회현상등을소재로한작품을고찰한논문을실었다.마지막으로각작가들의연보를정리하여이들작가에대한사상과활동,작품성향을파악할수있도록하였다.