영화 편집 (기술 역사 이론 미학)

켄댄시거

저자켄댄시거(KenDancyger)는미국뉴욕대학교예술대학의영화과교수로영화제작과시나리오작법,편집기법등과관련한많은저서를집필했다.대표적인저서로WritingtheShortFilm,AlternativeScriptwriting:SuccessfullyBreakingtheRules,TheDirector’sIdea:ThePathtoGreatDirecting등이있다.시나리오작법과관련해미국과유럽,아시아의여러나라에서국제적인포럼과워크숍을주관하고있다.

목차
개정판서문
서문
1부편집의역사
1장무성영화시대
에드윈포터:콘티뉴이티의시작
D.W.그리피스:극적구조
세계적인관점
프세볼로트푸도프킨:구조적편집기술과리얼리즘의강화
세르게이?에이젠슈테인:몽타주이론
지가베르토프:리얼리즘실험
알렉산드르도브젠코:시각적연상에의한편집
루이스부뉴엘:시각적불연속성
결론
2장초기유성영화시대
기술적한계들
기술의발전
음향과관계된이론적논쟁들
사운드의초기실험:히치콕의
음향·시간·장소:프리츠랑의
사운드의원동력:루벤마물리언의
결론
3장다큐멘터리의영향
사회에대한생각들
예술과문화에대한생각들
전쟁과사회에대한생각들
결론
4장대중예술의영향력
촌극
뮤지컬
연극
라디오
5장감독이된편집자들
로버트와이즈
데이비드린
6장앨프리드히치콕과실험적편집
단순한도입:평행편집
극적강조:사운드편집
극적발견:동작편집
긴장감:익스트림롱숏
의미의정도:컷어웨이
집약성:클로즈업
영원의순간:익스트림클로즈업
극적시간과페이스
사운드의조화
시각전달의정통성:추격장면
몽환적상태:주관적시점과움직임
결론
7장새로운기술의등장
와이드스크린
시네마베리테
8장국제적진보
관계의역동성
점프컷과비연속성
객관적무질서:장뤼크고다르
과거와현재의융합:알랭레네
외적풍경으로서의내면세계
9장텔레비전과연극의영향
텔레비전
연극
10장영화적내러티브관습에대한새로운도전
페킨파:소외와무정부
올트먼:무질서라는이름의자유
큐브릭:신세계와구세계
헤어초크:다른세상들
스코세이지:드라마적인기록영화
벤더스:대중예술과순수예술의혼합
스파이크리:편집의호흡과사회적행동
폰트로타:페미니즘과정치학
페미니즘과반서사적편집
혼합된장르
11장편집에미친MTV의영향Ⅰ
뮤직비디오의기원
단편영화
현재우리는어디쯤있는가－MTV스타일의상황
감정상태의중요성
플롯격하하기
분절된편집－시간과공간없애기
자기반영적인꿈같은상태
스스로를관조하는매체
올리버스톤의경력
12장편집에미친MTV의영향Ⅱ
결론
13장페이스의변화
페이스의진화
결론
14장스타일의전유Ⅰ:모방과혁신
서사와양식
스타일을위한스타일
기대를배반하기
모방대혁신
모방과혁신
15장스타일의전유Ⅱ:한계와혁신
시네마베리테의진화
미장센으로의회귀
클로즈업과롱숏
카메라위치설정과페이스:주관적시점의간섭
16장스타일의전유Ⅲ:디지털리얼리티
만들어진현실
리얼리즘
2부장르별편집
17장액션
당대의문맥
:초기액션시퀀스
:현대의액션시퀀스
18장다이얼로그편집
다이얼로그와플롯
다이얼로그와캐릭터
다양한목적의대화
:초기영화의대화장면
:현대의다이얼로그시퀀스
19장코미디
캐릭터코미디
시추에이션코미디
풍자
익살극
편집고려사항
코미디감독
과거:－역할전도를다룬초기코미디
현재:－역할전도를다룬최근코미디
결론
20장다큐멘터리편집
윤리,정치학,그리고미학적질문
다큐멘터리장면분석:
21장창조적인다큐멘터리
의미를변화시키기
전시의다큐멘터리:상상력과선전도구
결론
22장다큐멘터리의혁신Ⅰ
퍼스널다큐멘터리
내레이션사용의변화
결론
23장다큐멘터리의혁신Ⅱ
24장아이디어와사운드
음악
음향효과
대사
프랜시스포드코폴라:사운드를통한실험
3부편집의원리
25장영상편집과연속성
명쾌한연속성구축하기
적절한적용범위제공하기
행동의일치
스크린디렉션유지하기
장면설정
톤의일치
흐름의일치
장소의변화
장면의변화
26장영상편집과페이스
타이밍
리듬
임의적페이스의가능성
27장사운드편집과명확성
일반적인목적의사운드편집
특별한목적의사운드편집
사실성을위한사운드편집
음향으로서의대사
사운드의편집과드라마의핵심
사운드편집과영상편집
28장사운드편집과창조적사운드
마침표찍기
사운드의확장
음악
29장혁신적사운드
30장비선형편집과디지털기술Ⅰ
기술혁명
기술의한계
미학적가능성
비선형적내러티브
선형성에대한과거의의존
비선형성의철학
비선형내러티브의예술가

31장비선형편집과디지털기술II
32장결론
필모그래피
용어설명
옮긴이후기
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출판사서평
이책은‘영화편집의역사’로인정받아왔다.1993년초판이출간된이래4판까지이어졌으며이번에드디어국내에4판개정판이소개되었다.4판에서가장핵심적으로다룬것은‘디지털환경의변화’다.디지털기술로프리프로덕션,프로덕션,포스트프로덕션과정에엄청난변화가일어났다.편집호흡,영상,음향,스토리텔링까지일대영화혁신으로이어진것이다.
영화편집은영화제작자와영화학도들에게필독서로꼽힌다.수많은편집의거장,다양한장르의영화를만날수있기때문이다.무성영화시대부터디지털영화시...
이책은‘영화편집의역사’로인정받아왔다.1993년초판이출간된이래4판까지이어졌으며이번에드디어국내에4판개정판이소개되었다.4판에서가장핵심적으로다룬것은‘디지털환경의변화’다.디지털기술로프리프로덕션,프로덕션,포스트프로덕션과정에엄청난변화가일어났다.편집호흡,영상,음향,스토리텔링까지일대영화혁신으로이어진것이다.
영화편집은영화제작자와영화학도들에게필독서로꼽힌다.수많은편집의거장,다양한장르의영화를만날수있기때문이다.무성영화시대부터디지털영화시대까지풍부한사례를다룬다.편집기법,영화제작,시나리오작법에일가견이있는저자는다양한작품을깊이있게분석한다.영화스토리를상세히소개하면서장면하나하나를분석,편집의의미를구체적으로밝혀낸다.영화만다룬것이아니다.TV,연극,뮤직비디오가영화편집에어떤영향을끼쳤는지살펴봄으로써편집에대한이해의폭을넓힌다.
독자들은이책을보고다음과같은질문의답을찾게될것이다.“리얼리티를만들어내는편집은무엇인가?,“다른장르의영화형식을빌려올때편집은어떻게달라져야하는가?”,“새로운기술을어떻게적용할것인가?”,“관객이편집의느낌을받지않고도,편집자의의도대로공감을하려면어떻게해야할까?”
영화감독인역자는충실한번역으로완성도를높여주었다.역자는“편집자는감독이상으로숏,신,시퀀스를깊게이해하고해석해야한다”고말한다.물론감독역시편집자의눈을가져야좋은작품이나온다.이책은이런의미에서편집자만을위한책이아니다.영화를공부하고있거나영화를만들고있는사람이라면알아야할것들이많이담겨있기때문이다.
저자는말한다.“많은것이바뀌었고,많은것이바뀌지않았다.역사는연속체이고,편집은그연속의가운데에서정보를얻어낸다.”영화역사를관통해야편집의힘이강해지는것이다.이책은원서의부제처럼‘역사,이론그리고실제(History,Theory,andPractice)’를충실히다뤘다.편집에어떻게접근해야하는지친절히안내해줄것이다.