명장면으로 한국영화 읽기(2022)(큰글씨책) (개정판)

신강호

대진대학교연극영화학부교수다.중앙대학교연극영화학과를졸업했으며같은대학교일반대학원에서석사학위(1988),박사학위(1996)를받았다.한국영화학회회장(2007∼2008),한국영화평론가협회회장(2009∼2010),대한민국영화대상(MBC)조직위원(2006∼2010),영상물등급위원회영화등급분류위원(2009∼2010),한국문화예술교육진흥원영화분야중앙교육위원회위원(2009∼2011),부산국제영화제조직위원회자문위원(2010∼2013),영화진흥위원회예술영화인정소위원회위원장(2012∼2015),한국문화관광연구원국제영화제평가위원(2013∼2014),한국영화교육학회회장(2012∼2013),국제비평가연맹한국본부회장(2014∼2015),한국영상자료원이사(2015∼2018),교육부교육과정심의회예술분과위원회위원(2016∼2021)을지냈다.

머리말

01일제강점기:1919-1945　
<청춘의십자로>(1934,감독안종화)　
<미몽>(1936,감독양주남)　
<군용열차>(1938,감독서광제)　
<어화>(1938,감독안철영)　
<수업료>(1940,감독최인규)
<반도의봄>(1941,감독이병일)　
<지원병>(1941,감독안석영)　
<집없는천사>(1941,감독최인규)　

02해방과전쟁,그리고1950년대:한국영화부흥의시작　
<자유만세>(1946,감독최인규)　
<마음의고향>(1949,감독윤용규)　
<운명의손>(1954,감독한형모)　
<피아골>(1955,감독이강천)　
<서울의휴일>(1956,감독이용민)　
<자유부인>(1956,감독한형모)　
<청춘쌍곡선>(1956,감독한형모)　
<돈>(1958,감독김소동)　
<어느여대생의고백>(1958,감독신상옥)　
<자유결혼>(1958,감독이병일)　
<지옥화>(1958,감독신상옥)　
<여사장>(1959,감독한형모)　

03한국영화전성기:1960년대　
<로맨스빠빠>(1960,감독신상옥)　
<박서방>(1960,감독강대진)　
<표류도>(1960,감독권영순)　
<하녀>(1960,감독김기영)　
<노다지>(1961,감독정창화)　
<마부>(1961,감독강대진)　
<사랑방손님과어머니>(1961,감독신상옥)　
<삼등과장>(1961,감독이봉래)　
<서울의지붕밑>(1961,감독이형표)　
<오발탄>(1961,감독유현목)　
<돌아오지않는해병>(1963,감독이만희)　
<또순이>(1963,감독박상호)　
<혈맥>(1963,감독김수용)　
<맨발의청춘>(1964,감독김기덕)　
<갯마을>(1965,감독김수용)　
<비무장지대>(1965,감독박상호)　
<귀로>(1967,감독이만희)
<안개>(1967,감독김수용)　
<장군의수염>(1968,감독이성구)　
<휴일>(1968,감독이만희)　

04통제와불황의시대:1972-1979　
<별들의고향>(1974,감독이장호)　
<바보들의행진>(1975,감독하길종)　
<삼포가는길>(1975,감독이만희)　
<영자의전성시대>(1975,감독김호선)　
<겨울여자>(1977,감독김호선)　
<장마>(1979,감독유현목)　

05신군부의문화통치와새로운영화문화:1980-1987　
<바람불어좋은날>(1980,감독이장호)　
<최후의증인>(1980,감독이두용)　
<티켓>(1986,감독임권택)　
<기쁜우리젊은날>(1987,감독배창호)　

06새로운한국영화의움직임:1988-1995　
<개그맨>(1988,감독이명세)　
<칠수와만수>(1988,감독박광수)　
<나의사랑나의신부>(1990,감독이명세)　
<남부군>(1990,감독정지영)　
<우묵배미의사랑>(1990,감독장선우)　
<결혼이야기>(1992,감독김의석)　
<우리들의일그러진영웅>(1992,감독박종원)　
<하얀전쟁>(1992,감독정지영)　
<서편제>(1992)임권택　
<투캅스>(1993,감독강우석)　

07한국영화르네상스:1996년-현재　
<돼지가우물에빠진날>(1996,감독홍상수)　
<넘버3>(1997,감독송능한)　
<8월의크리스마스>(1998,감독허진호)　
<박하사탕>(1999,감독이창동)　
<쉬리>(1999,감독강제규)　
<인정사정볼것없다>(1999,감독이명세)　
<공동경비구역JSA>(2000,감독박찬욱)　
<엽기적인그녀>(2001,감독곽재용)　
<와이키키브라더스>(2001,감독임순례)　
<친구>(2001,감독곽경택)　
<파이란>(2001,감독송해성)　
<살인의추억>(2003,감독봉준호)　
<올드보이>(2003,감독박찬욱)　
<클래식>(2003,감독곽재용)　
<말죽거리잔혹사>(2004,감독유하)　
<그때그사람들>(2005,감독임상수)　
<웰컴투동막골>(2005,감독박광현)　
<달콤한인생>(2005,감독김지운)　
<왕의남자>(2006,감독이준익)　
<가족의탄생>(2006,감독김태용)　
<괴물>(2006,감독봉준호)　
<라디오스타>(2006,감독이준익)　
<밀양>(2007,감독이창동)　
<우아한세계>(2007,감독한재림)　
<추격자>(2008,감독나홍진)　
<마더>(2009,감독봉준호)　
<밤과낮>(2009,감독홍상수)　
<시>(2009,감독이창동)　
<써니>(2011,감독강형철)　
<범죄와의전쟁:나쁜놈들의전성시대>(2012,감독윤종빈)　
<광해:왕이된남자>(2012,감독추창민)　
<변호인>(2013,감독양우석)　
<국제시장>(2014,감독윤제균)　
<명량>(2014,감독김한민)　
<내부자들>(2015,감독우민호)　
<베테랑>(2015,감독류승완)　
<암살>(2015,감독최동훈)　
<곡성>(2016,감독나홍진)　
<밀정>(2016,감독김지운)　
<아가씨>(2016,감독박찬욱)　
<택시운전사>(2017,감독장훈)　
<기생충>(2019,감독봉준호)

참고문헌

이책은‘한국영화사를위한한국영화읽기’다.한국영화사의각시기를대표하는102편의한국영화를통해그영화가한국영화사적인맥락에서어떠한가치와의미가있는지를설명했다.영화에담긴삶의은유와시대의상징을읽을수있다.그리고영화속명장면들에대한비평적분석을통해다양한영화기법들이어떻게활용되는지검토했다.

누구나영화를보고나면영화에대한다양한의견을가질수있다.관객은같은영화를보더라도감독이나장르,촬영,편집기법,주제나스토리같은특정측면에더관심을가질수있다.하지만어떤영화에대해보다잘이해하고평가하는일은간단하지않다.감상자의미적인태도,사회적인경험,세계에대한인식등그폭과깊이에따라서다르기때문이다.영화를능동적으로이해하고인식하고자하는사람이라면누구나비평의과정에가담하게된다.비평적영화분석은영화의기능,효과,의미등에대해서좀더생각하게해주고관객의마음속에그만큼새로운정서적체험을간직하고개발되도록도와준다.

이책에서명장면분석은영화연구방법론가운데신형식주의·역사적시학을바탕으로하고있다.영화의형식적요소를크게촬영,편집,음향,미장센(조명,세팅,의상과분장,인물의표정과움직임)등으로나누어분석했다.그리고영화스타일분석을통해영화에서두드러지게사용된기법을면밀하게검토하여그러한기법이어떻게한영화의전체체계속에서유의미하게기능하는가를밝혔다.사실영화기법은쉽게인식되는것은아니다.그러나문학작품을정독하는것처럼,적극적으로영화를이해하고자한다면영화형식에대한이해는영화를보는태도에따라충분히습득될수있다.

102편의영화는당대대중의의식을반영했거나정치적·사회적·문화적맥락을엿볼수있는영화사적연구가치가높은작품,예술·장르·스타라는관점에서완성도가높은작품,새로운경향을보여준작품,주제와소재면에서한국사회에영향을미친작품,평단과대중으로부터주목을받은작품,적극적으로소개하고발굴할필요성이있는작품중에서선정했다.2022년개정판은초판에서40편의영화를추가했다.판형도신국판으로커졌으며,명장면이잘보이도록이미지도다양하게사용했다.