한국 근대 영화의 기원 (양장본 Hardcover)

한국 근대 영화의 기원 (양장본 Hardcover)

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Description
『한국 근대 영화의 기원』는 그간 정설처럼 받아들여졌던 《아리랑》의 좌표나 카프영화의 의미와 실태 등을 재점검하는 한편, 그들과 직간접적으로 관계 맺었던 개인 혹은 집단적 활동에 대해 추가적으로 검토하였다. 그 결과 근대영화사의 지도는 보다 복잡한 모습을 띄게 되었다. 여기에는 이념적 혹은 미학적 지향 외의 다른 지향도 포함되어 있었다. 더 나아가 무엇이 그들로 하여금 그러한 이념적 혹은 미학적 지향을 갖도록 했는지, 엄중한 식민치하에서 그것이 정말 가능하다고 믿었는지, 아니라면 자각하지 못한 어떤 욕망이나 착각이 있었던 것은 아닌지 밝혀보고 자 하고 있다.
저자

이효인

저자이효인李孝仁Yi,Hyoin은
영화학박사(중앙대첨단영상대학원),
한국영상자료원원장역임.
현재경희대교수로재직중이며,『영화로읽는한국사회문화사』등의저서와「영화《아리랑》의컨텍스트연구」등의논문을발표하였다.

목차

1.조선영화예술협회
2.이경손,조선영화의모색
3.나운규시대와《아리랑》
4.심훈,《먼동이틀때》
-《먼동이틀때》,논쟁혹은카프의자작극
5.조선영화예술협회에서서울키노로
6.카프의초기영화와그맥락
-이광수소설?무정?과?아리랑?의그늘,?유랑?
-D.W.그리피스와《아리랑》의그늘,《유랑》
7.서울키노,신흥영화예술가동맹
8.찬영회
-찬영회사건
9.조선시나리오작가협회
10.《화륜》과《지하촌》
-영화《화륜》소동
-서광제,박완식,김유영
11.일본프로키노
-김유영과사사겐주(佐?元十)
-김유영과사사겐주(佐?元十)의프롤레타리아영화운동론
12.카프검거사건과해산
-청복키노,카프1차검거사건,김기진과안막
-카프2차검거,식민주의와마르크스주의의대결
-전향
13.주인규그룹혹은적색노조영화
14.심훈과카프
15.후기나운규
부기:한국근대영화와탈식민지
-카프,탈/식민지의진자(振子)
-일본과조선영화,혼성성와요동

출판사 서평

저자는이책의제목에서‘근대’영화라는단어를쓴이유를,한국영화사에서아직은말해지지않은것들즉,한국영화사의‘근대적도약’에주목하고자했기때문이라고하고있다.특히초기한국영화사의‘기원’을밝히려는시도는토막토막흩어져실천된것들의구조화를통해야했는데,그실천들이야말로‘근대적도약’에해당되는것들이라볼수있다.유독영화사에서만뉴(new)아메리칸시네마,누벨(nouvell)바그,네오(neo)리얼리즘등의‘새로운’이라는수식어를쓰는것은이러한명명의난해함에서비롯된것일텐데,한국근대영화라는호명의경우그러한새로움과는다른,즉기원적의미를내포하고있는것이라고할수있다.

1899년미국인버튼홈즈(BurtonHolmes)가조선황실에서영화를상영한후,일반인대상의영화상영은1903년에처음으로이루어졌다.이후16년이지나서야조선인이만든첫영화《의리적구토(義理的仇討)》(김도산,1919)가제작되었고,《아리랑》(나운규,1926)의등장으로조선영화는세계영화사적맥락에서도‘도약’할수있었다.하지만여기에다른얼룩이짙게배어있다는점은충분히검토되지않았다.이책은,바로그도약의시대에함께혹은제각각실천된것들에대한탐구의결과물이다.

이책에서는그간정설처럼받아들여졌던《아리랑》의좌표나카프영화의의미와실태등을재점검하는한편,그들과직간접적으로관계맺었던개인혹은집단적활동에대해추가적으로검토하였다.그결과근대영화사의지도는보다복잡한모습을띄게되었다.여기에는이념적혹은미학적지향외의다른지향도포함되어있었다.더나아가무엇이그들로하여금그러한이념적혹은미학적지향을갖도록했는지,엄중한식민치하에서그것이정말가능하다고믿었는지,아니라면자각하지못한어떤욕망이나착각이있었던것은아닌지밝혀보고자하고있다.