시네마 테크 아트 (기술과 영화예술의 확장)

이선주

중앙대첨단영상대학원에서‘열정과불안:1960년대한국영화의모더니즘과모더니티(2012년)’로박사학위를받았고,2016년부터한양대현대영화연구소연구교수로일하고있다.주요연구분야로는미디어미학,기술과관람성,영화비평사,시네필리아등이있고,이와관련해다수의논문을발표해왔다.『현대영화연구』편집위원으로활동중이고,현재해방후한국영화비평사에관한책을준비중이다.

서문

1부‘비디오이후’의시네마

1장필름과비디오의변증법:디지털로의이행기고다르와하네케의‘비디오필리아’
1.비카인드리와인드,죽은미디어로서의아날로그비디오를돌아보기
2.비디오의시간적존재론:즉시성,동시성,시간전환〈베니의비디오〉,〈히든〉
3.비디오의공간적존재론:유동적스크린,합성과공간적몽타주〈여기와저기〉,〈넘버2〉
4.비디오필리아와사색적인관람성:〈영화사(들)〉
5.올드/뉴미디어의연속성과불연속성

2장포스트시네마시대의노스탤지어영화:디지털시각효과와필름영화의향수
1.노스탤지어영화
2.노스탤지어의양가성,포스트-시네마시대의필름노스탤지어
3.영화의기원에대한3D리메이크,〈휴고〉
4.무성영화와유성영화,필름과디지털의상호작용,〈원더스트럭〉
5.과거와현재의대화로서의포스트시네마

3장디지털슬로우시네마:페드로코스타와지아장커의경우
1.디지털슬로우시네마
2.‘사이의영화’:리얼리즘과형식주의,다큐와픽션의공존/
3.페드로코스타의시간의윤리학:〈반다의방〉의디지털리얼리즘
4.지아장커와디지털민주주의:〈스틸라이프〉의느림과정지
5.동시대영화미학의최전선

2부여성감독과‘기술적작가성’
4장기술적작가성:초기영화의선구자알리스기의기술과미학실험
1.초기영화와‘기술적작가성’
2.알리스기의시각적스타일과기술적실험들
3.초기영화=무성영화?:영화기술의진화론에대한질문
4.기술과예술,영화의지속가능한미래
5장매체와예술의경계를횡단하는시네마:아네스바르다의21세기영화와설치미술
1.바르다의21세기‘씨네크리튀르(영화-쓰기)’
2.디지털카메라를든바르다:〈이삭줍는사람들과나〉
3.유일한영화와다수의영화들:설치작품들과매체횡단
4.영화의두번째삶과그‘너머’

3부21세기새로운내러티브의모색
6장도망치는영화:홍상수의복잡성내러티브영화의진화
1.복잡성내러티브영화와김민희이후홍상수내러티브의‘미니멀한복잡성’
2.‘여성산책자’내러티브:〈지금은맞고그때는틀리다〉,〈밤의해변에서혼자〉
3.‘확장된네트워크’내러티브:〈풀잎들〉,〈도망친여자〉
4.도망치는영화,혹은비가시적세계의확장

7장크라우드소스다큐멘터리:박찬욱,박찬경의디지털도시교향곡〈고진감래〉
1.편재하는‘카메라를든사람들’
2.도시교향곡장르의전통과크라우드소스다큐멘터리/
3.편집자/매개자로서의‘파킹찬스’와크라우드소스‘서울교향곡’〈고진감래〉
4.디지털도시교향곡과다성적몽타주

참고문헌
발표지면