헤이추 모노가타리

작자미상

작자미상

1단사랑의화(恋の禍)
2단노래경연(歌合戦)
3단조카(長歌)를보내다(長歌をやる)
4단단념(断念)
5단벗(友)
6단들판의휘파람새(野の鶯)
7단허무한기도(むなしい参篭)
8단벚꽃문답(桜問答)
9단어떤사랑의전말(ある恋のてんまつ)
10단보지만만나지못한사랑(見れど逢わぬ恋)
11단맺지못한사랑(実らぬ恋)
12단무책임한말(なおざりごと)
13단칠석(七夕)
14단마타리(女郞花)
15단흔들리는여심(揺れる女心)
16단연인인여자들(恋人の女たち)
17단억새풀숲에숨긴승려(花すすきの中の僧)
18단미덥지못한편지전달자(たよれぬ文使い)
19단국화도둑(菊盗人)
20단국화의번영(菊の栄え)
21단국화와노인(菊と翁)
22단고삐풀린말로인한화(放れ馬の厄)
23단호색가남녀(好き者同士)
24단오미지방장관의딸(近江守の女)
25단노래의길잡이(歌のしるべ)
26단누구의눈물이더할까(涙くらべ)
27단부모가지키는사람(親の守る人)
28단이름을도용당한남자(名を借りられる)
29단여러만남(さまざまの出会い)
30단단풍문답(紅葉問答)
31단소일삼아부르는노래(歌のすさび)
32단삼년,삼천년문답(三年,三千年問答)
33단여자의원망(女の恨みごと)
34단눈으로지켜보면서도(目に見す見す)
35단해변의노래(浜辺の歌)
36단졸참나무가늘어선문(楢の木ならぶ門)
37단푸른줄여인(若菰の女)
38단비구니가된사람(尼になる人)
39단도미노고지에사는우대신의모친(富小路の右大臣の御母のこと)

해설
옮긴이에대해

사적인노래의배경
헤이안시대의문학은궁정을중심으로귀족사회라고하는극히일부계층에의해지탱되었다.뛰어난와카는사람들의입에오르내렸다.사람들의입에오른것은와카만이아니다.어떤사회라도그렇지만특히폐쇄적인사회에서는타인의일에관심이많다.시시콜콜한사건이라도사적(私的)일수록오히려소문의재료로선호하는경향이강했다.연애사건은그런의미에서도그들의최대관심사였다.무엇보다궁정문학으로서화려하게입에오르내린와카도원래'풍류인(色好み)'들이연애의매개체로사용한것이므로와카가그들의입에오르내릴때그것은다양한흥미를충족하는화젯거리이기도했다.누가언제어디서어떤사정으로어떤노래를읊었는지,사람들은지대한관심을가지고그것들에대해이야기했다.사적인상황에서읊어진다수의노래는그자체만으로는완성된모습을하고있지않은경우가많다.읊어진사정을모르면제3자는노래를이해할수없는경우가많았다.와카는비교적생활에깊이관여하고있어마치대화처럼주고받을때도있었다.그렇게사적으로읊어진노래는항상일정한이야기를배경으로하고있었다.

사랑의어릿광대헤이추
주인공헤이추는다이라노사다훈(平定文)으로추정된다.나리히라와함께'호색가(好き者)의쌍벽'이라고일컬어지던인물이다.다만,나리히라는모두가이상적이라고생각하는진정한풍류인으로평가받으며,시대가지남에따라점점더연애의아이콘으로자리매김했지만,헤이추는설화인물로그려지면서철저히희화화되고사랑을위해농락당하는,말하자면어릿광대와같은존재로취급되었다.이미《겐지모노가타리(源氏物語)》에도헤이추희화화의경향이엿보인다.'헤이추'라는이름만으로아마당시사람들은'아,그이로고노미(色好み)'하고그게누군지금방알았을것이다.이미지가이미고착되어있었던것이다.그리고헤이추가언급될때마다거기에새로운이미지가파생하고더해져갔다.그야말로있을법한이야기가켜켜이새롭게추가되어갔다.근대문학속에서도아쿠타가와류노스케(芥川竜之介)는〈호색(好色)〉에,다니자키준이치로(谷崎潤一郎)는〈소장시게모토의어머니(少将滋幹の母)〉에그런헤이추를등장시키고있다.이러한작품들은모두희화화한헤이추를그리고있다.

다이라노사다훈
905년,《고금와카집(古今和歌集)》이편찬될무렵,사다훈은가인으로활약해그이름이잘알려져있었다.이른바6가선(六歌仙)시대가지나마침내와카가융성기를맞이하는시기다.그는혈통으로는황족의계보를잇는귀공자였으나관인으로서는계급이낮았고행실문제로관직을박탈당한적도있다.소심하고사람좋은사다훈은관료로서입신출세할수있는성격이아니었다.모노가타리안에서몇차례드러나는것처럼,왠지부모를어려워하고구속당하는심정을여자에게하소연하는모성애에호소하는남자,그런보호아래에서라야살아갈수있는남자였다.다양한형태의이야기가전해지는여자와의관계에서도오직한사람에게만몰두하거나외골수적인정열을불태우는연애담은보이지않는다.상대가정취를이해하지못하기때문에,또는젠체하기때문에,심하게사람을어려워하기때문에,그외다양한이유를근거로관계를서둘러끝내고있다.연애의정서에조금이라도방해되는것이있으면더이상미련을두지않는다.현대풍으로말하자면자기기분을중시하는사람으로,그것은결코강한남성의표상은아니다.정열적인나리히라와는다른성격의호색가,즉'스키모노(好き者)'의전형이라고할수있다.후대에이르러나리히라와쌍벽을이루는남자라고칭하지만,타입은정반대라고할수있다.《고금와카집》에사다훈의와카는9수가채록되었다.관인으로서는실격이었던사다훈이지만가인으로서는충분히인정받고있었음을알수있다.

즉흥적인사랑의노래
《헤이추모노가타리》속와카는장소에임해서즉흥적으로읊은노래가대부분이다.한수의와카로따로떼어놓고보면이해하기어렵다.그러나와카가만들어진사정을자세히알고남녀가주고받는말로해석하면그것들은비길데없이흥미롭다.돌출되거나,약간모자란비유와다소우아함을결여한용어,위아래가잘안맞는것도그행간을메워가면남녀의다양한밀당의양상이드러난다.그러면남자와여자에게서뜻밖의어두운면이나변화의기분을읽어낼수있다.그것은의외로우리에게도친숙한상황이많다.작자는이렇다할큰일이일어나지않는자질구레한일상성안에서여자에게말을거는수단으로서노래가어떤식으로생겨나는지를써서남기려했다.그때문에남녀를둘러싼배경이나잇달아일어나는사건,갖가지인간관계를꼼꼼하게써내려간것이다.그러나그것은결코장면을묘사한것은아니다.묘사라고하는표현법이발견되지않은것이아니라이모노가타리에서는그것이불필요한것이다.장면설정도처음부터의도한것이아니다.그래서모노가타리문장의연결방법으로서구두점을찍어장면전환을꾀하기보다뭔가말은조금부족하지만,주위의상황을소재로시점을남녀번갈아가며서술하고설명하는방식을취하고있다.