봉준호의 영화 언어 (양장본 Hardcover)

봉준호의 영화 언어 (양장본 Hardcover)

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Description
“우리는 단 하나의 언어를 쓴다. 그 언어는 영화다.”
영화평론가 이상용이 집요하게 추격해온
1993~2019 봉준호 영화의 모든 것
이상한 나라의 이야기꾼, 봉준호.
봉준호의 언어는 언제나 흔들린다.
그것은 봉준호의 영화가 도착하는 최종 목적지다.

칸영화제 황금종려상과 아카데미 4개 부문 석권. 간출한 설명만으로 전 세계를 매혹한 봉준호의 쾌거를 요약할 수 있을 것이다. ‘봉월드’라는 별칭대로, 감독 봉준호가 쌓아올린 독자적인 영화 세계를 두고 유수의 평단으로부터 찬사가 쏟아졌고 무수한 해석이 있어왔다. 그러나 여기 봉준호의 영화를 ‘세계’가 아닌 ‘언어’로 다가서보는 시도가 있다. 『봉준호의 영화 언어』의 저자 이상용은 봉준호의 성과가 “상업적인 성공이나 명성과는 다른, 고유한 목소리를 내는 일”임에 주목한다. 영화평론가로서 보고 읽고 썼으며, 영화제 프로그래머로서 한국 영화를 지키고 알리는 데 힘써온 그다. 1997년 『씨네21』 2회 신인평론상을 수상하며 영화비평을 시작한 이래, 20년이 훌쩍 넘도록 멈추지 않는 ‘씀’으로 달려왔으나, 그는 “영화비평이나 영화에 관한 책이 여전히 부족”하다고 말한다. 누구보다 성실한 관객이자 독자로서 ‘충분한 사랑’이란 없다는 것, 영화를 향한 고백이자 애정 어린 당부다.

〈백색인〉(1993)부터 〈기생충〉까지, 7개의 장편과 5개의 단편영화 전작을 다루었다. 봉준호의 출발부터 지금에 이르는 ‘근본적인 계획’, 그 청사진이자 지도를 그려낸다. 개별 작품 분석을 넘어 편지, 추격전, 보는 것, 괴물 등 봉준호의 영화 세계를 관통하는 언어들을 중심으로 모든 영화가 끈을 잇고 얽히며 모여들도록 이끈다. 각각의 키워드를 표제어라 할 때, 이 책은 봉준호라는 언어를 탐구하는, 개념은 물론 용례에도 충실한 ‘언어 사전’이라 부름직하다.
저자

이상용

1997년『씨네21』2회신인평론상을수상하며영화비평을시작했다.부산국제영화제와전주국제영화제프로그래머를역임했다.지은책으로『영화가허락한모든것』『안나카리나』,공저로『씨네샹떼』『30금쌍담』등이있다.

목차

작가의말-충실한독자로서의봉준호_007
chapter1.짧은연대기_011
chapter2.부치지않은편지_035
chapter3.추격하는세계_049
chapter4.괴물의시학_081
chapter5.보는것의변증법_105
chapter6.헤테로토피아에서_149
chapter7.세계의끝과하드보일드원더랜드_175
chapter8.사물들,기호들_201
chapter9.〈기생충〉이후_235
chapter10.작품리스트_265
chapter11.참고문헌_301

출판사 서평

하나의영화언어를추구하는한감독,
그를따라가고자하는비평의언어

봉준호에게영화인생의변곡점이라할영화동아리‘노란문’은사무실출입문이노란색임에착안,‘기표와기의가일치하는동아리를만들자’는작정에서이름을따왔다.「작가의말」에서밝힌바,『봉준호의영화언어』역시“하나의영화언어를추구하는한감독을따라가고자하는비평의언어다”.본문에서자크라캉의『「도둑맞은편지」에관한세미나』를빌려편지(letter)를문자(letter),곧언어(letter)와권력의관계로풀어내는것역시우연이아닐터다.책의제목『봉준호의영화언어』그대로,독자는봉준호라는하나의독자적인언어로들어서는‘문’을마주하게된다.이문을통해존포드와히치콕의영화는물론자크라캉,줄리아크리스테바,미셸푸코의철학,보르헤스,보카치오,에드거앨런포의문학작품에이르기까지끝없이활용되고인용되는언어의세계가펼쳐진다.
저자는봉준호의영화에서쫓는자와쫓기는자가자신도모르는사이닮아있음에주목했다.20년넘게그의영화를집요하게추격해온비평가역시봉준호의방식을글속에끌어들인다.『봉준호의영화언어』가하나의언어로서봉준호를다룰때,이를읽고듣고이해하는청자는곧봉준호의언어를구사하는화자인셈이다.다채로운인용과이를한방향으로그러모으는구조의탁월함에서우리는‘봉준호의언어로쓰인봉준호’를본다.『봉준호의영화언어』는‘언어봉준호’에입문하는사전이자가이드북,실용회화집이다.

괴물과살인마와폭주하는기관차아래
숨어있는세계의비밀

책을여는1장「짧은연대기」에서는영화를꿈꾸고영화로꿈꿔온‘어린준호’부터꿈의거장들과어깨를나란히한‘영화감독봉준호’가되기까지,봉준호의계획이시작되고완성으로나아온자취를담았다.한영화의시놉시스라할만한스케치를통해우리가몰랐던봉준호,알아나갈봉준호의밑그림을그려본다.
〈기생충〉속기우의내레이션으로시작하는2장「부치지않은편지」는자크라캉의『「도둑맞은편지」에관한세미나』를빌려봉준호가“필름위에눌러쓴”편지,주소없는봉투가향하는곳을따라가본다.영화라는편지의수신인이관객이라면비평집의수신인은작가와예술가가될것이다.이에더불어또다른수신자를평론가자신,또하나의독자라밝힐때,이책역시‘부치지않은편지’임을짐작게한다.영화속세계로관객을이끄는초대장,영화전체의방향을암시하는첫머리가‘오프닝’이듯,저자가개봉하는편지봉투를통해봉준호라는언어를듣는귀,말하는입을터본다.

이책은봉준호가쓴영화라는편지를상세히읽는작업이다.때로는편지의전체양식을,때로는인용되는편지의내용들을,때로는문장하나를,때로는잉크의종류를판별해가면서필름위에눌러쓴봉준호의언어를읽고자한다.가능하다면독자들과함께새로운편지를쓰는즐거움을누렸으면하는계획이있다.그리고또다른수신자가있다.평론가의글을두고작가와예술가에게보내는하나의편지라고들하지만,이책의독자중하나는글을쓰고있는평론가자신이기도하다.운이좋게도1990년대후반부터평론을쓰기시작하여한국의주요한감독들의영화를지켜보면서여러가지일을할기회가있었다.이제돌아다니던행위를멈추고,그동안본것들을정리하고자한다.〈기생충〉의기우처럼근본적인계획에는이르지못하더라도,최소한기초적인계획이되기를바라면서편지봉투를개봉한다.
-「부치지않은편지」중에서

책의본격적인이야기역시서로다른장면들을교차시키며종내하나의주제로모여드는방식을택했다.3장「추격하는세계」는추격전이라는장르관습으로출발해관객의예상을비껴엉뚱한종착역으로이끄는힘에주목한다.어느새쫓기는자를닮아가는쫓는자의아이러니,순환하는폭력의굴레를짚으며,영화속한낮의폭력이극장을나선관객의현실로확장되는순간을포착한다.
4장「괴물의시학」이다루는‘괴물’은영화〈괴물〉(2006)에국한되지않는다.봉준호가골몰해온‘인간의얼굴을한괴물’혹은‘현실이라는괴물’로논의를확장하며그중층,폭넓은외연을언어학의방식으로접근해본다.
「보는것의변증법」을다룬5장에서는‘응시’와‘직시’‘훔쳐보기’등다양한시선이집중되고엇갈리는방식을분석했다.봉준호의안을들여다봄은물론히치콕의〈이창〉(1954),장준환감독의〈지구를지켜라!〉(2003)를경유하며봉준호의밖,‘영화속보기’와‘영화를보기’의문제까지시야를확장시킨다.
6장「헤테로토피아에서」는미셸푸코의개념을빌려봉준호의‘공간’으로들어선다.『봉준호의영화언어』가보르헤스의소설「존윌킨스의분석적언어」속‘어느중국백과사전’을언급하는지점은의미심장하다.사전의예시를통해언어와통사법의관계맺음을공간으로확장한다.봉준호의영화와이글을나란히읽음으로써독자는우리의현실,일상적공간의이면을재발견하게될것이다.
7장의표제「세계의끝과하드보일드원더랜드」는무라카미하루키의소설에서따왔다.현실이끊임없이진실을은폐하고삭제하는방식을폭로한다.어떤진실은영화라는비현실,‘(현실)세계의끝’이자‘하드보일드원더랜드’속에있다.우리앞을가리고있던거짓언어를꿰뚫는눈을되찾게한다.
‘봉테일’이라는별명마저얻게한봉준호의정교한장치들은8장「사물들,기호들」에서만날수있다.산수경석,대만카스텔라,골뱅이와황금돼지,극중인물의이름들,배우들.봉준호의영화속에서순환하는사물은곧순환하는언어,‘기호’이기도하다.

『봉준호의영화언어』는촘촘한봉준호의설계도면을쉬이스치지않고세밀히들여다본다.‘많은’기호를살피고있지만저자가우리를이끄는종착역은‘모든’언어를풀어쓰는대신언어를포착게하는눈,‘말하는법’이다.영화에관해아무리많은말을한다해도끝내충분할수없는탓이다.『봉준호의영화언어』가봉준호라는한언어의사전이자언어학적탐구이기도한이유다.
특기할점으로「〈기생충〉이후」역시빠뜨리지않았다.다만저자에게‘이후’는〈기생충〉의‘뒷이야기’가아니다.도리어〈마더〉(2009)〈살인의추억〉(2003)〈흔들리는도쿄〉(2008)등봉준호의자취를되짚어본다.돌아봄으로써나아갈길을가늠하는시도다.

흔들리는집의위기속에목적을향하는빛이있고,찾는자의클로즈업이있으며,허망하게부서지는이미지와죽음이있다.봉준호의영화는그모든것을무릅쓰고흔들리는이미지를이어간다.이미지의불꽃놀이가끝날때관객들은〈흔들리는도쿄〉의마지막대사처럼비로소말하게될것이다.“흔들린다.”그것이봉준호의영화가도착하려는최종목적지다.
-「〈기생충〉이후」중에서

뒤편에는「작품리스트」를수록했다.연대순으로12개의개별작품을모두다루었다.이제막‘봉월드’로들어서는관객에겐봉준호의언어에입문하는개론이고,봉준호를읽어온이들에겐맞춤한총론일것이다.「참고문헌」역시출처를밝힘에그치지않고더넓은세계,번지고퍼져나갈이야기의주소지로채웠다.본문을더욱단단히하는아교가될보론을담았다.

그리하여‘근본적인계획’이라는이름으로
부칠수없는편지를쓴다

현장은영화제작에만있는것이아니다.비평의현장에서누구보다성실히쉼없이달려온저자이상용은『봉준호의영화언어』를통해“이제돌아다니던행위를멈추고,그동안본것들을정리하고자한다”고밝혔다.그러나질주하는봉준호의영화세계에서잠시벗어나숨을고르는이정류장에서,저자는여전히멈춰앉지않는다.이책을통해더많은이들을봉준호라는,영화라는‘버스’에탑승하도록이끈다.“감독들이다음영화를만들듯이,다음책으로,다음작가로,다음이론으로넘어가면서파노라마처럼펼쳐지”는,언제나미래의영화를기다리는비평가의태도다.
저자가‘봉준호의영화언어’를정리하며평했듯,“많은작가와감독이자신의언어를사용하지만그언어가남겨지는경우는꽤나예외적이고드물다”.영화라는‘단하나의언어’속에도작가저마다의언어가존재하는까닭이다.이언어가사어(死語)가되지않는길역시단하나다.우리는이제더말해야한다.영화를지켜나가는데‘충분한’사랑은없으므로.

이책은하나의영화언어를추구하는한감독을따라가고자하는비평의언어다.자연스럽게봉준호감독을비롯한많은이를매혹하는영화와이론의숲을경유하면서,한국의유수한평론가들의글과독자들의해석을오가면서이를언어화하는작업이기도했다.비평의언어가으레그러하듯이오독도있고,상투성에휘말리기도할것이다.다만,영화비평이나영화에관한책이여전히부족한한국의현실에서우리의감성과언어가하나의언어로집약되기를희망하였다.이작업은감독들이다음영화를만들듯이,다음책으로,다음작가로,다음이론으로넘어가면서파노라마처럼펼쳐지기를소망한다.
-「작가의말」중에서