21세기 한국영화 (웰메이드 영화에서 K-시네마로)

김형석

영화평론가이자평창국제평화영화제프로그래머.1993년시네마테크‘문화학교서울’에서영화공부를시작했고,동국대학교영화과대학원을수료했다.영화잡지《스크린》에서10년동안취재기자와편집장으로일했으며,2009년부터는프리랜서저널리스트로활동중이다.

책을펴내며

총론-21세기한국영화:르네상스부터COVID-19까지_김형석
압축성장과모순폭발의20년
한국영화르네상스
〈쉬리〉에서〈괴물〉까지,고속성장의시기|투자조합이라는든든한밑천|자본의합종연횡과메이저의형성|웰메이드패러다임의등장
독과점과천만영화,동전의양면
들쑥날쑥수익률의불안정한시장|독과점이라는괴물의등장|천만영화는한국영화를살렸는가|포스트르네상스,제작비100억원대의시대
트렌드와이슈,변화의연대기
디지털레볼루션|3D,4D그리고아이맥스|스크린쿼터라는뜨거운감자|최민식,송강호그리고강우석|금지된영화와영화인들|현장노동자,계약서를쓰다|젠더감수성과마이너리티
또하나의리그,다양성영화
독립장편영화,1퍼센트의싸움|아트버스터라는기묘한합성어
부가시장과플랫폼의대격변
대여점사라지고다운로드시작되다|IPTV를넘어어느새OTT로
변방에서중심으로,글로벌마켓의한국영화
칸에서오스카로|한류시장에서K-무비로
포스트코로나시대의영화

장르-장르영화의전개과정_김경욱
장르영화의시대
범죄영화
조폭영화|조폭코미디영화|〈친구〉가불러온‘향수’|형사영화|스릴러영화
분단영화
분단영화의변화|너무인간적인간첩|착한북한사람과나쁜북한사람의분리|한국전쟁영화
역사영화
사극영화|일제강점기영화|현대사영화
멜로드라마
가족멜로드라마|신파의힘
기타장르와앞으로의전망

감독·미학-영화미학의모험:스토리텔링의혁신과창조적인이미지제작자의시대_장병원
상업성과창조성의균형으로이룬성공스토리
국제적표준모델의참조와변형|외부자들의시선,아시아극단주의라는브랜드를만들다
스토리텔링의혁명
비선형스토리텔링을구사한다양한실험들|전통과혁신의절충
리얼리즘에서알레고리로
정치와사회,종교에관한논평을담은알레고리의다양화
창조적스타일이폭발하는이미지제작자의영화
이미지의활력과쾌감|영화언어의표현관습을확장하는봉준호의모험
사라진활기와〈기생충〉이후

독립영화-아마추어리즘과웰메이드영화_이도훈
독립영화의등장:아마추어리즘에서영화운동으로
독립영화의홀로서기:사실주의적양식과내러티브실험
절반의독립혹은적과의동침|사실주의적양식과내러티브실험
독립영화와대중의만남:청년세대,심리드라마,시간의예술
독립영화의상품화|청년세대,심리드라마,시간의예술

다큐멘터리-다큐멘터리영화지도그리기:현실과기록사이의균열과진동_이승민
다큐멘터리적전회
20세기한국다큐멘터리영화:대안미디어로서현실을발화하다
21세기한국다큐멘터리영화:변화의한가운데들어서다
미디어활동가기반사회참여다큐멘터리영화|페미니즘다큐멘터리영화|저널리즘다큐멘터리영화|미술기반예술가다큐멘터리영화|다큐멘터리영화의다양한화법과태도
미래의다큐멘터리영화:현실을확장하다

산업·정책-한국영화생태계의변화_김성훈
‘하이리스크하이리턴’의운명
영화산업의환경적변화
멀티플렉스시대개막,극장의위기(1998~2013)|한국영화최후의방패막스크린쿼터제(1999~2006)|창투사에서대기업투자배급사시대로(2000~2004)|충무로보릿고개시대(2007~2011)|필름에서디지털로(2009)|호황기와공고해진스튜디오시스템(2012)|글로벌시장으로의확장(2012~)
정치·사회적변화와한국영화
잃어버린10년,‘이명박근혜’정권의블랙리스트(2008~2017)|미투운동(2018)|영화현장노동시스템의변화(2018)
한국영화위기인가,기회인가
거대미디어공룡들의플랫폼전쟁시작(2019)|〈기생충〉오스카4관왕(2020)|코로나19이후의한국영화(2020)
이미시작된뉴노멀

영화·기술-하이엔드기술혁명:디지털테크놀로지와제작현장의변화_한선희
촬영보다후반작업,영화계디지털혁명
촬영
사전시각화
시각효과
특수효과및특수분장
음향효과
편집과마스터링
미래의영화기술

담론-섹스리스K-시네마:한국영화속젠더배치의문제_손희정
21세기한국영화와페미니즘제4물결
섹스리스K-시네마와‘아빠뽕’시대
〈해피엔드〉에서〈침묵〉까지,부성멜로드라마의부상|포스트IMF한국사회를사로잡은“고개숙인아버지”와“알파걸”신화
그렇다면누가섹스할수있는가:온라인여성혐오와남성청년영화
남성연대를해치는재화,여자|스크린으로넘어온디시갤러의영화〈불청객〉|있는놈들만할수있다
괴물이된‘무임승차자’들:스크린으로간K-내셔널리즘
휴전선,남성영웅의경계|무임승차자론과차오포비아
페미니즘리부트와여성영화뉴웨이브
〈82년생김지영〉과여성영화의새로운물결|지금/여기의여성서사들이그리는또다른세계
나가면서:몫이없는자들에게몫을주기

부록-2000~2019한국영화연표및산업통계
2000~2019년한국영화연표
표1대한민국연령계층별인구구성비및총인구수(2000~2019)
표2대한민국국민계정주요지표(2000~2019)
표3연도별영화산업주요지표(2000~2019)
표4한국영화제작편수및외국영화수입편수(2000~2019)
표5연도별영화업신고현황(2000~2018)
표6영화배급사일람(2000~2019)
표7국내개봉작흥행순위(2000~2019)
표8역대한국영화박스오피스(1~30위)

■참고문헌
■찾아보기

점유율1.5배,전국관객수3배,1인당관람횟수3.4배,극장매출액6배…
21세기첫20년을보내고받아든한국영화성적표다.
한해개봉편수는2000년에비해무려8배나급증했다.그러나코로나가덮쳤다.

한국영화의새로운표준,뉴노멀시대의한국영화를묻다

“코로나로영화의유통플랫폼이극장에서OTT로바뀌고있는현재,영화의미래를예측하기는쉽지않다.다만,2020년7월서울메가박스코엑스관이돌비래버러토리스의최신음향및영상기술인돌비비전과돌비애트모스를적용한‘돌비시네마’를개관하는등차세대프리미엄영화관이확충되고있다.빅데이터와AI기술에기반해수요를예측하고성공확률이높은작품을창작하는솔루션들도이미개발되고있다.…”-한선희,〈하이엔드기술혁명〉,310쪽

21세기한국영화첫결산서

2000년이후첫20년간의한국영화를산업적·미학적·기술적으로정리한책.2019년한국영화100년을맞아국내유일의영상아카이브기관인한국영상자료원(KOFA)이기획하고,주제별최고전문가들이참여하여영화산업구조와내적성장을살핀총론부터장르변천,감독과미학,독립장편극영화,다큐멘터리지형,산업과정책및기술변화,젠더담론등지난20년간한국영화(산업)의지형도를그려보인다.1999년강제규감독의〈쉬리〉가열어젖힌‘한국영화르네상스’는,2020년2월〈기생충〉의아카데미작품상수상으로정점을찍었다.그누구도예상하지못한아카데미4관왕수상은한국영화100년이거둔값진성과로,21세기한국영화는탄탄대로를예약하는듯했다.그러나그누구도예상하지못한코로나-19의습격으로한국영화의미래는시계視界제로상태에빠졌다.

〈쉬리〉부터〈기생충〉까지한국영화르네상스기록

21세기초엽20년간한국영화계는그야말로상전벽해,대변혁의시기로기록된다.1960년대‘황금기’이후1980년대까지서서히가라앉던한국영화는,1990년대도약을거쳐2000년대에새로운단계로접어들었다.연간개봉편수,점유율,스크린수,매출액등각종영화산업지표는상승일로였고,2000년1인당1.30이던연간관람횟수는2019년4.37이되었다.외형적성장만이아니다.영화산업의전통적인이분법인대중영화와작가영화의경계를허문감독들이국제적으로부상했고,영화현장의기술력은세계최고수준을자랑하게되었다.최근한국영화를부르는새로운이름인‘K-시네마’는산업적으로미학적으로또젠더와계급의차원에서도국제영화장의새로운기준이되는글로벌한국영화를호명하는용어가되었다.

K-시네마의도전

멀티플렉스,스크린쿼터제,대기업투자배급사,디지털필름,글로벌마켓,블랙리스트,미투운동,근로계약서,플랫폼전쟁….이제OTT플랫폼으로영화를보는것이‘뉴노멀’이되었다.최악의침체기를딛고산업적으로나미학적으로빛나는성취를일군한국영화는포스트-코로나라는새로운과제를받아들었다.지난20년간의성과를바탕으로한국영화산업전반과기술및담론변화까지아우르는이깊이있는시각의교양서겸결산서는향후한국영화의미래를가늠하고준비하는좋은길잡이역할을할것이다.새로운뉴노멀시대,지난20년간은한국영화가가장빛났던시기로회고될것인가?